剧照
更新时间：2024-05-18 08:35
详细剧情
在一场意外中，芭芭拉（朱迪思·欧迪 Judith O'Dea 饰）和哥哥遭到了丧尸的袭击，这些活死人个性凶残样貌可怖，在它们的脑袋里，只装了一件事情，那就是“吃”。受伤的哥哥不幸感染了病毒成为了丧尸中的一员，悲痛和恐惧之中，芭芭拉逃进了一间民宅内，在那里，她遇见了同样在此躲避丧尸的本（杜安·琼斯 Duane Jones 饰）。 藏在这间屋子里的并不止芭芭拉和本两人，汤姆（Keith Wayne 饰）、朱迪（Judith Ridley 饰）、哈里（Karl Hardman 饰）和海伦（Kyra Schon 饰）等人纷纷加入了避难的队伍，面对屋外越来越多的丧尸，众人知道，如果不能主动出击，那么只有死路一条。搜集仅有的武器，封锁门窗，在这一危急时刻，每一个人都在为了生存而战斗着。
长篇影评
1 ) 应像中国人民一样用防盗网，兴许熬过活死人之夜。
当机智的班开始将家具卸个七零八落然后钉在那脆弱的玻璃窗和不堪一击的门上之时，这场景我已在国外恐怖惊悚片中看了无数次：希区柯克的《鸟群》，当落难的人们被逼近乡间别墅的时候，英俊的男主角也是担当起了巩固门窗的使命。如果这些场景发生在中国，至少可以让这些可怜的遇难者熬过一个恐怖的夜晚，因为：中国人们会用防盗网。哪怕是平房（且不说别墅），玻璃窗外都会有个什么铁栏杆之类的加固，或者铁丝网给牢牢封死，大门也绝对不会只是沙门加上木门，一定会有牢固的防盗铁门加上大铁门。哦对了，这或许就是西方人的田园牧歌下的隐患。他们爱自己建造房子，多用木头等环保的材料，他们也会一圈圈的把自己围住。
这形成了一种悖论：你是让活死人让你从外部杀死，还是自己在坚固的狭小空间内，断粮，断水，然后被自己吓死？即便英勇的主角挺过了这一切，最后还是被自己人轻易的射死。漫长的恐惧，不如一发子弹来的轻易。
除开粗糙的化妆与蹩脚的活死人（其实这些都不重要），这部片子造就了一个勇敢的、茁壮的、机智的、温柔体贴的黑人英雄（也不要谈政治），只是所有人在场者已逝，无人可证明。黎明不过是另外一场黑暗的降临。
这形成了一种悖论：你是让活死人让你从外部杀死，还是自己在坚固的狭小空间内，断粮，断水，然后被自己吓死？即便英勇的主角挺过了这一切，最后还是被自己人轻易的射死。漫长的恐惧，不如一发子弹来的轻易。
除开粗糙的化妆与蹩脚的活死人（其实这些都不重要），这部片子造就了一个勇敢的、茁壮的、机智的、温柔体贴的黑人英雄（也不要谈政治），只是所有人在场者已逝，无人可证明。黎明不过是另外一场黑暗的降临。
2 ) 僵尸片应该是如此的
剧情：
Barbra与哥哥前往墓地为父亲扫墓，却遇上了一个神情恍惚、动作僵硬的怪人，他杀了Barbra的哥哥，并追赶她，她逃到了附近的一座小房子躲避，同时来到的Ben也是与她一样为了躲避。房子的主人已经被杀死，藏在里面的还有一个三口之家和一对情侣。夜晚，外面的怪人越来越多，他们只能加固门窗，利用一切可利用的武器来防御。通过收音机和电视机，他们得知外面的情况：一颗发往金星的飞船返回地球时带回了神秘的高强度射线，这种射线可以活化死去的人的大脑引发突变，使之“复活”。这些怪物的特征是，动作迟缓僵硬，攻击人类并吃人肉，被咬过多人会变成它们的同类。目前国内已发生大范围的类似事件，且还在迅速蔓延……。
评论：
本片被许多影人认作是僵尸片的老祖宗。虚构的题材，朴实的情节和对白，使这部黑白片让人看得很平静。因为把僵尸复活的原因说成是从外星带回的神秘射线，这样，在没有经验的情况下又让人无法辩驳。所以，我认为这部片是成功的。.......。
详细和海报图片：
http://www.lomeke.com/2011/08/22/night-of-the-living-dead-1968-poster-dvd-photos/
Barbra与哥哥前往墓地为父亲扫墓，却遇上了一个神情恍惚、动作僵硬的怪人，他杀了Barbra的哥哥，并追赶她，她逃到了附近的一座小房子躲避，同时来到的Ben也是与她一样为了躲避。房子的主人已经被杀死，藏在里面的还有一个三口之家和一对情侣。夜晚，外面的怪人越来越多，他们只能加固门窗，利用一切可利用的武器来防御。通过收音机和电视机，他们得知外面的情况：一颗发往金星的飞船返回地球时带回了神秘的高强度射线，这种射线可以活化死去的人的大脑引发突变，使之“复活”。这些怪物的特征是，动作迟缓僵硬，攻击人类并吃人肉，被咬过多人会变成它们的同类。目前国内已发生大范围的类似事件，且还在迅速蔓延……。
评论：
本片被许多影人认作是僵尸片的老祖宗。虚构的题材，朴实的情节和对白，使这部黑白片让人看得很平静。因为把僵尸复活的原因说成是从外星带回的神秘射线，这样，在没有经验的情况下又让人无法辩驳。所以，我认为这部片是成功的。.......。
详细和海报图片：
http://www.lomeke.com/2011/08/22/night-of-the-living-dead-1968-poster-dvd-photos/
3 ) 生或者死，是最大的政治
韩松落
“死者憎恨生者”是恐怖片的一个重要母题，有个恐怖片 ，名字就叫《死者憎恨生者》。在这一类的电影中，憎恨的根源是嫉妒，我们一厢情愿地以为，死去的人万分嫉妒活人明亮丰富的生活，采取各种方式夺取活人生存的资格。除了“嫉妒”，这“夺取”还有近一些的、功利一些的缘由，有的是因为死者需要吞吃生者的躯体血液，以便维持他们的生存，有的是想要夺取一个鲜活的身体，以便借体还魂，而大部分的“夺取”是没有原因的，死者大批量地夺取生者的生命，仅仅是因为，死者对生者所拥有的“明亮的碗”“瓶子里红色白色的花朵”（史蒂文森诗句）感到嫉妒，为自己不能再度拥有这一切感到愤恨不已。
乔治·罗麦洛1968年拍摄的《活死人之夜》（《Night of the Living Dead》）不是唯一一出以死者的嫉妒为题材的电影，却是能给人留下最深刻印象的一出，小镇子上的死尸因为意外的射线纷纷复活，爬出坟墓，向活人发起进攻，要不了多久，侥幸生存的人，就只剩下了几个弱女子，加上一个黑人。这里面的隐喻不言而明，麦卡锡倒了台，未必不会又出现一个“稻卡锡”，《正午》时代孤独的英雄，逐渐换成更加无助的弱者，面对的是正在变成僵尸的所有人。《活死人之夜》始终看得我哈哈大笑，大概是因为那里面的僵尸看起来又愚蠢又笨拙，我立刻想起我的“领导上”。
其实，大量的以死者的嫉妒为因由的恐怖电影，隐藏着的是我们的“贪生”，尽管我们对生活有着种种抱怨，甚至认为活着的时时刻刻都只是“苦熬”，但是，毕竟生可知而死不可知，一切能够被牢牢抓住的，哪怕是痛苦，琐碎的难堪，都比不可知的更值得颂扬。所以，经济萧条的时候，歌舞片、喜剧片和恐怖片就会大行其道，它们一类强调的是生的乐趣，加固人们活下去的信念，一类在不遗余力地强调死的恐怖，并声明世界上还有比生存的艰难更加难堪的事情，以提高人们的恐怖阈值。但是死者的世界是不是真有那么阴森，还值得商榷，我的朋友宋晖说：“如果死人会写戏，也许会写一出活人怎么抢占他们墓地的电影”。死者的世界里也许有我们所未知的乐趣，他们或许有他们的幸福体系，也许，在他们那里，腐烂是他们的绚烂，蛆虫是他们的惊喜，惨厉的嚎叫是他们的天籁。而我们居然无视他们的快悦，不能体察他们的幸福和沉迷，或许才是他们嫉恨的根源。
《活死人之夜》这一类电影中的隐喻还可以继续推广下去，“死者”和“生者”的身份完全可以在现实的世界里找到相应的对调和替代，例如穷人和富人，愚蠢的压迫者和生命力顽强的被压迫者，最后的贵族和粗俗的新生权贵，甚至人生趣味站在不同立场的人们，而现实中的一切争斗无不起源于这些不同和不平等。所以，谁说恐怖片里就没有政治，恐怖片就是政治片，生或者死是最大的政治。
“死者憎恨生者”是恐怖片的一个重要母题，有个恐怖片 ，名字就叫《死者憎恨生者》。在这一类的电影中，憎恨的根源是嫉妒，我们一厢情愿地以为，死去的人万分嫉妒活人明亮丰富的生活，采取各种方式夺取活人生存的资格。除了“嫉妒”，这“夺取”还有近一些的、功利一些的缘由，有的是因为死者需要吞吃生者的躯体血液，以便维持他们的生存，有的是想要夺取一个鲜活的身体，以便借体还魂，而大部分的“夺取”是没有原因的，死者大批量地夺取生者的生命，仅仅是因为，死者对生者所拥有的“明亮的碗”“瓶子里红色白色的花朵”（史蒂文森诗句）感到嫉妒，为自己不能再度拥有这一切感到愤恨不已。
乔治·罗麦洛1968年拍摄的《活死人之夜》（《Night of the Living Dead》）不是唯一一出以死者的嫉妒为题材的电影，却是能给人留下最深刻印象的一出，小镇子上的死尸因为意外的射线纷纷复活，爬出坟墓，向活人发起进攻，要不了多久，侥幸生存的人，就只剩下了几个弱女子，加上一个黑人。这里面的隐喻不言而明，麦卡锡倒了台，未必不会又出现一个“稻卡锡”，《正午》时代孤独的英雄，逐渐换成更加无助的弱者，面对的是正在变成僵尸的所有人。《活死人之夜》始终看得我哈哈大笑，大概是因为那里面的僵尸看起来又愚蠢又笨拙，我立刻想起我的“领导上”。
其实，大量的以死者的嫉妒为因由的恐怖电影，隐藏着的是我们的“贪生”，尽管我们对生活有着种种抱怨，甚至认为活着的时时刻刻都只是“苦熬”，但是，毕竟生可知而死不可知，一切能够被牢牢抓住的，哪怕是痛苦，琐碎的难堪，都比不可知的更值得颂扬。所以，经济萧条的时候，歌舞片、喜剧片和恐怖片就会大行其道，它们一类强调的是生的乐趣，加固人们活下去的信念，一类在不遗余力地强调死的恐怖，并声明世界上还有比生存的艰难更加难堪的事情，以提高人们的恐怖阈值。但是死者的世界是不是真有那么阴森，还值得商榷，我的朋友宋晖说：“如果死人会写戏，也许会写一出活人怎么抢占他们墓地的电影”。死者的世界里也许有我们所未知的乐趣，他们或许有他们的幸福体系，也许，在他们那里，腐烂是他们的绚烂，蛆虫是他们的惊喜，惨厉的嚎叫是他们的天籁。而我们居然无视他们的快悦，不能体察他们的幸福和沉迷，或许才是他们嫉恨的根源。
《活死人之夜》这一类电影中的隐喻还可以继续推广下去，“死者”和“生者”的身份完全可以在现实的世界里找到相应的对调和替代，例如穷人和富人，愚蠢的压迫者和生命力顽强的被压迫者，最后的贵族和粗俗的新生权贵，甚至人生趣味站在不同立场的人们，而现实中的一切争斗无不起源于这些不同和不平等。所以，谁说恐怖片里就没有政治，恐怖片就是政治片，生或者死是最大的政治。
4 ) 长短评
罗梅罗所创造的绝对不仅仅是一个恐怖的符号，而是一面镜子——一切恐惧实际上都来源于自身。吃人、行动呆滞、好像永远停不下来的填饱肚子的欲望、虽然成群结队但是彼此没有任何“联系”…这些语句不仅可以用来形容它们、就像片中各种看似失焦的镜头所带来的恍惚感，我们与它们之间的差距其实远没有想象中的那么大。 一个黑人男性主角，1968年，所有反标签化的特质——口音、勇敢正直的性格、外向的“美国精神”。他最终的结局却极其有意思，众人甚至没有“看清”他便presume他和它们是一伙的，evil！living dead！有意思的是，同年马丁路德金被刺杀，巧合？ 用“房子”隐喻美国，瞬间想起了利刃出鞘，对众人的刻画和利刃出鞘对比起来也很有意思，一心想躲进地下室的孤立主义者vs.高举火把的、甚至带有门罗主义色彩的主角…怎样才能保护房子里的人？越战时期的争论到现在还在继续。 整体来说其实是一部既古典又先锋的电影，无论影像还是文本。
5 ) 其实并非恐怖片
六八年的黑白片，特技手段很简单，演员也没有太多的情绪刻画，但我就是觉得它经典，就是比现在拍的那些无聊恐怖片来的惊悚！也许因为经典所以经典，也许它就是代表了经典，就像奥黛丽赫本，不论什么时候，永远是魅力不减当年。
那个黑人差不多至始至终都在扮演一个英雄的角色，而在片尾却活脱脱一个懦夫。危险关头，只顾着保护枪，而忘了保护身边的人，甚至为了抢杀死了自己的同伴，这可能也是导演想要表达给我们的，英雄和懦夫都是相对的。
在还剩五分钟的时候，我猜到了结局，也是我差不多见过的最好的僵尸片的结局了。这个恐怖片一下变得不再因为僵尸而恐怖，而是因为人，到底谁才是活死人，到底谁才是英雄，到底吃人的是僵尸还是人。也许除了自己以外其他统统都是活死人。
胡乱云云一堆。就摆在这儿了。
那个黑人差不多至始至终都在扮演一个英雄的角色，而在片尾却活脱脱一个懦夫。危险关头，只顾着保护枪，而忘了保护身边的人，甚至为了抢杀死了自己的同伴，这可能也是导演想要表达给我们的，英雄和懦夫都是相对的。
在还剩五分钟的时候，我猜到了结局，也是我差不多见过的最好的僵尸片的结局了。这个恐怖片一下变得不再因为僵尸而恐怖，而是因为人，到底谁才是活死人，到底谁才是英雄，到底吃人的是僵尸还是人。也许除了自己以外其他统统都是活死人。
胡乱云云一堆。就摆在这儿了。
6 ) 洗干净你的白臂膀，对着活死人说，你来吧
二十世纪最伟大的哲学毋庸置疑是存在主义，其意义和影响在电影和文学上有诸多表现，这部活死人之夜不妨用存在主义来稍加注解。
存在主义里有个重要思想是人生在世荒诞无处不在，人与人，人与社会，人与自己的任何矛盾都是无法化解的，人无论想出何种花招要摆脱这种被束缚的困境都是异想天开的。换句话说存在主义的方法论就是要人们像中国道家倡导的那样无为并顺其自然。
电影里可以看出三对人在灾难来袭时的态度，这和加缪在《鼠疫》里描写的瘟疫爆发时各式各样人的反应不谋而合。
六神无主型的慌张绝望。
电影里以芭芭拉为代表，先后感受哥哥之死，被活死人追击，加之看见三两次恐怖画面后精神游离恍惚，陷于崩溃。看的过程中我一度以为她很可能会变成活死人，因为她直勾勾的眼神与僵硬的动作基本与活死人无异，当她凝视着班（BEN）打死的活死人时，我觉得她的蜕变就应该在此时了。可电影没按我的意思发展，她除了精神恍惚以外一切都是“好好的”。她就是那种被吓破了胆，结果是痴人说梦（当然可以说是兄妹情深）在被围困的时候不忘要回去救他哥哥强尼，而当强尼再次出现时，他的手成为透过门缝将芭芭拉送上绞刑台的帮凶。异化，魔鬼化，高辐射化了的哥哥当然不可信，扩大点，很容易有疑问，是否一个已于从前的人就不值得信任？就算开始相信你，但会不会像卡夫卡变形记里甲虫格里高尔的妹妹，时间一长从最初的怜悯变成厌恶，直至最后抛弃？
回过头，兄妹在墓地上的一段对话也很有意思，显然哥哥是不情愿每年一度驱车万里给父亲上坟，在他看过来仪式性献朵花还不如在家睡个屁股朝天。加缪在《局外人》里走得更远，默尔索在母亲死的葬礼上非但迟到没有流泪还在当天去会了情人。我母亲常说的一句话是，活的时候不去孝顺死了却跑去坟前烧纸送钱，还有什么用。我之前老反驳说，这是咱老祖宗的传统，不能废吧，我妈说什么传统叫人去玩这种花色（花色在家乡话里有画蛇添足，虚伪做作的意思）。
题外话一句，后面还有异化的孩子杀死父母的，父母子女关系在这也许不仅仅是抚育赡养。《死亡诗社》里最后尼尔的自杀原因仅仅是不堪忍受父母给他规划设定的一切道路。死亡你可以获得自由，殊不知，我们所有追求的并不是死亡，而是对死亡带来的自由畅想。
胆小如鼠型的固步自封。
电影里以库柏（Cooper）为代表。他宁可把自己封闭在自以为固若金汤的地窖下，也不想去冒风险打听地面情况，上帝说你在关闭一扇门的时候也关上了另一扇门，假使有营救人员到来他也会全然不知晓。这种人本是符合中国无为而治的道家传统的，但问题是将逃避看成解决问题的不二法则，结果是当避免不了必须直面时还在畏首畏尾，首先想到要保全自己并不足为怪，人不为己天诛地灭，却捡了枪丢了性命，呜呼。人为己本再正常不过，基斯洛夫斯基在电影红色情深里甚至疑问，你在马路上碾压死一只狗如果不将它送到兽医站，你会良心受遣，那么这种行为到底是为了狗还是为了自己？
如果胆小得能做到将一切置身事外并心安理得那才是泰山崩于眼前而不惊。库柏大敌当前不可能置身事外，再加上身边妻子唠唠叨叨，他怎可能心安理得？
更进一步，库柏夫妻双双正真的死亡则是拜女儿所赐，和上面又一个主题呼应。
无所畏惧型的勇往直前。
我想想居然不好分到底汤姆还是班尼更适合用它来形容，但两人最大的共性就是临危没有方寸大乱。汤姆为了爱情冲出重围心切，班尼则稍微老沉稳中，好像事事都做了防备，汤姆像个实干家，班尼更像有勇有谋的算士。两人搭档我本以为可以其利断金，但半路杀出个程咬金，茱蒂（汤姆的恋人）生死要和汤姆在一起，死了都要爱，但世事难料，卡车爆炸，二人尸骨被分，宽慰的是也许在酒泉之下能做对苦命鸳鸯。
剩下班尼一夜担惊受怕，终于熬到天亮，等来了营救的人员和狗员，于是开门从地窖里上到房间，却被营救人员二话没问当成靶子开枪射击，眉间正中一点红，好枪法！射击的人啧啧称奇，结尾是他被铁钩子钩起来扔到面目可憎的活死人堆，一同火花。
那些身穿警服打着营救旗帜的人，到底在其他地方有没有不问青红皂白随意练练枪法？原来救助与伤害就是一线之差，而把活人当成活死人本身又是挖苦讽刺，我听艾略特说现代人都空心人，空心人不会去伤害人，但活死人却以吃人并同化人为己任，人不是不吃人，时候未到，时候一到，吃人有什么大不了的！这不，早就有雏形吃猴脑，吃婴儿，吃胎盘。电影里则将矛头直指美国太空署发射的金星探测仪泄漏的高强辐射，你看，所有吃人的故事不过是人类早已安排好计划好谋略好的自然而然。别以为你是活蹦乱跳的，你被毒气，被辐射，被感染，被异化的不知道已经有多少遍了。
以上几种人大概可以概括灾难出现时一般人的表现，结果是没有一个人存活，你看，人在对抗大自然，或者对抗人类的时候是不是束手无策。你就擒吧，还不如来个痛快的，走到活死人面前，伸出胳膊，把它洗干净，说你吃吧！兴许他就慈悲大发，饶了你呢，不饶你也变个活死人，拉着帅哥靓妹的手要非礼，还不会受人指责说授受不清，多好！
存在主义里有个重要思想是人生在世荒诞无处不在，人与人，人与社会，人与自己的任何矛盾都是无法化解的，人无论想出何种花招要摆脱这种被束缚的困境都是异想天开的。换句话说存在主义的方法论就是要人们像中国道家倡导的那样无为并顺其自然。
电影里可以看出三对人在灾难来袭时的态度，这和加缪在《鼠疫》里描写的瘟疫爆发时各式各样人的反应不谋而合。
六神无主型的慌张绝望。
电影里以芭芭拉为代表，先后感受哥哥之死，被活死人追击，加之看见三两次恐怖画面后精神游离恍惚，陷于崩溃。看的过程中我一度以为她很可能会变成活死人，因为她直勾勾的眼神与僵硬的动作基本与活死人无异，当她凝视着班（BEN）打死的活死人时，我觉得她的蜕变就应该在此时了。可电影没按我的意思发展，她除了精神恍惚以外一切都是“好好的”。她就是那种被吓破了胆，结果是痴人说梦（当然可以说是兄妹情深）在被围困的时候不忘要回去救他哥哥强尼，而当强尼再次出现时，他的手成为透过门缝将芭芭拉送上绞刑台的帮凶。异化，魔鬼化，高辐射化了的哥哥当然不可信，扩大点，很容易有疑问，是否一个已于从前的人就不值得信任？就算开始相信你，但会不会像卡夫卡变形记里甲虫格里高尔的妹妹，时间一长从最初的怜悯变成厌恶，直至最后抛弃？
回过头，兄妹在墓地上的一段对话也很有意思，显然哥哥是不情愿每年一度驱车万里给父亲上坟，在他看过来仪式性献朵花还不如在家睡个屁股朝天。加缪在《局外人》里走得更远，默尔索在母亲死的葬礼上非但迟到没有流泪还在当天去会了情人。我母亲常说的一句话是，活的时候不去孝顺死了却跑去坟前烧纸送钱，还有什么用。我之前老反驳说，这是咱老祖宗的传统，不能废吧，我妈说什么传统叫人去玩这种花色（花色在家乡话里有画蛇添足，虚伪做作的意思）。
题外话一句，后面还有异化的孩子杀死父母的，父母子女关系在这也许不仅仅是抚育赡养。《死亡诗社》里最后尼尔的自杀原因仅仅是不堪忍受父母给他规划设定的一切道路。死亡你可以获得自由，殊不知，我们所有追求的并不是死亡，而是对死亡带来的自由畅想。
胆小如鼠型的固步自封。
电影里以库柏（Cooper）为代表。他宁可把自己封闭在自以为固若金汤的地窖下，也不想去冒风险打听地面情况，上帝说你在关闭一扇门的时候也关上了另一扇门，假使有营救人员到来他也会全然不知晓。这种人本是符合中国无为而治的道家传统的，但问题是将逃避看成解决问题的不二法则，结果是当避免不了必须直面时还在畏首畏尾，首先想到要保全自己并不足为怪，人不为己天诛地灭，却捡了枪丢了性命，呜呼。人为己本再正常不过，基斯洛夫斯基在电影红色情深里甚至疑问，你在马路上碾压死一只狗如果不将它送到兽医站，你会良心受遣，那么这种行为到底是为了狗还是为了自己？
如果胆小得能做到将一切置身事外并心安理得那才是泰山崩于眼前而不惊。库柏大敌当前不可能置身事外，再加上身边妻子唠唠叨叨，他怎可能心安理得？
更进一步，库柏夫妻双双正真的死亡则是拜女儿所赐，和上面又一个主题呼应。
无所畏惧型的勇往直前。
我想想居然不好分到底汤姆还是班尼更适合用它来形容，但两人最大的共性就是临危没有方寸大乱。汤姆为了爱情冲出重围心切，班尼则稍微老沉稳中，好像事事都做了防备，汤姆像个实干家，班尼更像有勇有谋的算士。两人搭档我本以为可以其利断金，但半路杀出个程咬金，茱蒂（汤姆的恋人）生死要和汤姆在一起，死了都要爱，但世事难料，卡车爆炸，二人尸骨被分，宽慰的是也许在酒泉之下能做对苦命鸳鸯。
剩下班尼一夜担惊受怕，终于熬到天亮，等来了营救的人员和狗员，于是开门从地窖里上到房间，却被营救人员二话没问当成靶子开枪射击，眉间正中一点红，好枪法！射击的人啧啧称奇，结尾是他被铁钩子钩起来扔到面目可憎的活死人堆，一同火花。
那些身穿警服打着营救旗帜的人，到底在其他地方有没有不问青红皂白随意练练枪法？原来救助与伤害就是一线之差，而把活人当成活死人本身又是挖苦讽刺，我听艾略特说现代人都空心人，空心人不会去伤害人，但活死人却以吃人并同化人为己任，人不是不吃人，时候未到，时候一到，吃人有什么大不了的！这不，早就有雏形吃猴脑，吃婴儿，吃胎盘。电影里则将矛头直指美国太空署发射的金星探测仪泄漏的高强辐射，你看，所有吃人的故事不过是人类早已安排好计划好谋略好的自然而然。别以为你是活蹦乱跳的，你被毒气，被辐射，被感染，被异化的不知道已经有多少遍了。
以上几种人大概可以概括灾难出现时一般人的表现，结果是没有一个人存活，你看，人在对抗大自然，或者对抗人类的时候是不是束手无策。你就擒吧，还不如来个痛快的，走到活死人面前，伸出胳膊，把它洗干净，说你吃吧！兴许他就慈悲大发，饶了你呢，不饶你也变个活死人，拉着帅哥靓妹的手要非礼，还不会受人指责说授受不清，多好！
#siff21#最后一部留给这部祖师爷级别的zombie电影。在全场笑声连连下，与左右邻座二位有缘人淡定的看完全片。在观影途中的多重错位感，没看到芭芭拉变僵尸有点无聊。最后救援队那枪，不俗反响。
丧尸片鼻祖。黑白片，古典的惊悚的配乐，以及人性的考验。讽刺的是黑人最后的结局。从此后，一种超常理力量、除脑死亡之外其他伤害无效、移动缓慢但后来也有异常迅捷的、拥有吃肉本能且咬合力惊人、全身腐烂、散发恶臭、被咬就会被感染的生物怪物在西方大银幕上长久不衰。8.0
确实是鼻祖级别的电影，不管是人物设置还是故事走向都是开拓级的。而且罗梅罗说现在的丧尸片都跑偏了确实有道理，当初那种隐喻多多恐怖倒是其次的做法现在已难见到，取而代之的反而是视觉刺激。结尾很酷啊。👌CC 4K 修复版
因为金星探测器的爆炸导致的辐射，给人类造成基因变异，这便是《活死人之夜》中僵尸的由来。与其说是恐怖片，不如说是建立在科幻基础上的现实主义电影。最初的新闻反应是把它理解为一场‘集体妄想病’，是女主角的‘兄弟’而非恋人被僵尸杀死，这暗含了罗曼司的逻辑，为男主对其的情愫作了铺垫，不至于使这种感情违反伦理。而两个男人关于地下室和地上防卫策略的差异，暗含了美国文明的选择：外向性、接受更多的信息、通过收音机、电视机等媒介获得联系、主动出击等。丧尸的动作其实是人类的原始状态：肉欲，食人，生吃的癖好，怕光，群体行动，手臂处于被解放的初期，四肢还不够灵活，夜间行动，没有审美感觉……
丧尸片鼻祖，第一个吃螃蟹的都是勇士。尽管现在看来没有特别吓人，片中所用的恐怖手法也是最简单的夸张的表演与大量音乐的铺垫，但当时触碰这种前无古人的题材也是需要胆识和前瞻的目光。罗梅罗创造了一个新世界，这就是其存在最大的意义。
作为开创僵尸系列的鼻祖，首部的僵尸背景和挖掘尚处于模糊状态，着力点在于社会隐喻和人性刻画并极其成功。确实很像黑片儿在恐怖类型中的变种，低调打光，大面积不规则阴影，倾斜镜头，焦虑不安气氛，以及黑到底的结尾。很可惜，这是唯一一部黑白的活死人，彩色则注定了此系列必将走向迷恋血浆的不归路
上影节午夜单元纪录，不得不承认罗梅罗在丧尸片领域的开拓性，借用丧尸危机折射冷战阴影，结尾的突然一枪更是让故事带有了一种悲剧式宿命感。黑白色调，声画摄影出色，时代所限，演员的表演和场面调度有明显的舞台感，女演员的表演在今天看来引人发笑，中段太过于依赖对话叙事比较拖沓，整体尚可一观
僵尸片看大，丧尸剧在追，肯定是不会被吓到了，不过作为僵尸鼻祖能同时做到极具讽刺意味，男主看似英明无比的决策却导致灭团，最后靠着“猥琐懦弱”的男配策略躲过一夜，最后一枪更是反类型至极。不过有些设计现在看起来假的可笑，音效略不同步。
评价此类片子的确应该剔除时代局限造成的技术局限
不愧是僵尸片的鼻祖，拍的不错，之后的僵尸片几乎都是按照这个模式来拍的，不过如此看来，《行尸走肉》确实是增加了很多细节的，可谓是僵尸片中的大片，而且情节也不乏人文关怀，嗯，从此片的结局来看，僵尸片中的人文精神，大概就是从此片开始的吧
超乎期待的精彩。镜头语言太动感，摄影不精细但很有力，简直当代巴洛克；各种猛切、猛推特写，打光下手狠，强烈光影对比加深人物轮廓，大量失焦与dutch angle共同打造失衡的恐慌气氛。马丁路德金遇刺那年，出品了这部黑人作为绝对正义主角的好莱坞B级片，但女性在其中仍维持失语与弱者形象，平权运动还远在路上……结局简直了，讽刺性极强。4875
今年上影的第一个22：45午夜惊奇场献给这部丧尸片鼻祖。时代错置感（原先的恐惧→如今的喜感）强烈，女性角色书写潦草，全场哄笑不断。主题一方面同《迷雾》，未知与意外永远发生在人的生命中，无处可逃；一方面又还在讲政治环境，在同时代的科幻/恐怖片里已形成这类表达套路了。
虽然是越战片，也在影射马丁路德金的刺杀，还是觉得很无聊阿。。
墓地捉迷藏，情侣BBQ，千手破门会兄台，铁铲小儿劈老母，68年的黑人能否活到最后？They're coming to get you Barbara~原来最早的丧尸设定是保留一定智商会开门会用工具的啊
男主给了傻逼女主一巴掌 全场鼓掌哈哈哈哈哈哈哈哈 / SIFF第24场
#siff21#本片让我最大的收获是，生化灾难片结尾的黑色幽默原来是伴随该类型片的祖师爷——本片诞生的，某些片子为啥还能以这种老到掉牙的桥段自信……顺便一说，危机中男人煽惊慌失措的女人一巴掌这段把全场看笑看鼓掌了，也算是当下观众对该桥段在日后被程序化的反馈了。
女豬腳是弱智，男豬腳是話癆。
祖师爷僵尸片名不虚传的精彩，可怕的非僵尸而是人性，吃人肉变伦理杀；人物逐渐增加再渐次被灭呈“纺锤形”；幻想题材做出了真实质感，《僵尸肖恩》借故事架构是现代戏仿；黑白影调更显风格，内外交患隐喻时代，结尾讽刺实在是高！想起斯蒂芬·金说好故事是埋在地下的化石骨架，创作者只是将其完好挖掘
虽然后面的剪辑不太连贯，但前面无台词的追逐戏让我一窥黑白默片的无穷魅力；结尾的处理放在当时算是很厉害的
四星半，惊悚背后是人性，人性背后是政治，政治背后是社会结构，这样的层次性远远超出了封闭空间的格局，青年死于情人(的失误)，母亲死于女儿，妹妹死于哥哥，加之结尾的反转，这样的讽刺也绝非一般B级片的取向，之所以说往后的僵尸片大多走偏了路，是因为越来越迷恋僵尸形象的逼真和感官刺激，而放弃了刻画人物和情节本身的寓言性。