剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 简单故事中的多面人物
我喜欢看西部片，尤其是美国的，克林特伊斯特伍德的瘦高帅气，约翰韦恩的独特嗓音，美国西部片中的广阔原野、印第安、马匹、buffalo，当然最重要的是牛仔，那身独特的打扮，本身就是一种文化符号，我知道，那不是空想出来的，是生活以及多种文化在那样一个时代创生出来的，有着深厚的文化历史背景。
通常来说，好的西部片故事都很简单，这部片子也不例外，很巧妙的就是能够把单一主线故事讲的那么娓娓道来，一位富翁找来几个好手，说他老婆被绑架，悬赏十万美金去救，都说"重赏之下必有勇夫"，身手厉害，才能有精彩的表现，最常见的就是神枪手之类的，这部里面涵盖了四类，为什么呢，因为任务的特殊性，用四个人，跨越边境，长途跋涉到异国腹地去解救一个女子，而且还要安全带回，难度可想而知，因为交通工具只有马匹，没有直升飞机，没有所谓的时间差，你即使找到人质，怎么带回也是个难题，于是乎就集合了指挥者、爆破手、神射手、保障手(骡马手)，这样四个要素齐全，看起来就是专业化的队伍，这样才有成功的本钱，也从一开始就注定这次任务的精彩(4人对150人，精干对庞大)。
在角色设定上，西部片里从来没有完全彻底的好人与坏人，这样模糊的界定，凸显人性的复杂，让一个人有多重影子，你以为你了解人物背后的故事，最后你会发现，那是不可能的，这样就增加了观赏性，你永远猜不到下一步会是什么。如果说男主角，绝对是爆破手和指挥者，对话多，而且执行任务之前两人相识，貌似关系还挺深，一起参加所谓的革命，这两个字从故事开始一直到故事结束，都在发挥作用，参杂的是理想、感情和利益爆破手是的浪荡哥儿，故事一开始就从女人身上跳下床，翻下楼，好像他就是个色鬼，说他是色鬼也是对的，他翻到墨西哥革命队伍的宅院里，还在品评着那个女人(白天赤裸上体、晚上跳舞镜头)，还调侃说她抵得上一支队伍，以及要营救的女主也是一直被他用直接、恰当的词描绘着，谁能想到在过最后一个隘口的时候，他竟然把那个女人给打死了，那个曾经跟他好过的女人，这好像就是在印证他对女主说的话一样，他为了钱杀死瑞瑟，但是最后，又是他提议放过女主和她的男人。
容我再啰嗦一下，指挥者头脑冷静，原则性强，谁有曾想过他老婆就是在所谓的革命中惨死的呢，嘿，被人用马拽着在仙人掌上划过，那场面够血腥的，如果没有他，这个任务不可能开始，也可能完成，有他在，才有故事的存在，当然，他的感情戏太少，显得人物角色有单薄，不如爆破手，那个更丰满些，最后一个隘口时，原本是他来守的，我也一度认为会是这样，他也许要死掉，可是最后却是爆破手，那样才会有最后那样精彩的对白，也才会有最后那样的故事解决，倘若是除爆破手之外的任何一个，这都不会成立，指挥者太过冷静，会拒绝对话，更会克制感情，而神射手是一个黑人角色，他没有革命的经历，而且，彰显主题的怎么可能是一个黑人呢，在1965年代那样的环境里，那个骡马手更不可能了，怎么可能让一个保障着担任后卫，不可靠。
影片里黄沙中人拉着马尾巴前行，以及指挥者阐述的所谓战斗经验(主要是如何识别对方是否要射击，以及对人员战斗进攻的组织)，攻入宅院的策划，墨西哥革命者攻击列车，虽然杂乱，到底还是能够让人反思些什么的，经验和勇气都非常重要。黄沙不脏，人的心才脏，从爆破者和指挥者同时进入那间屋子就一下子改变了故事的走向，似乎是在埋下最后的伏笔，可是人们多是忠于内心的，片子里每个人最后都是如此，富翁不再付酬金，"四人组"放掉女主，女主和他男人逃走。
当然，故事也有很多漏洞，作为久经沙场的人，竟然不会去核实事情原委就答应下来，明显太不对了，而且还说瑞瑟是他们的朋友，当他们在瑞瑟的宅院开火时，爆破者说要杀掉瑞瑟，而指挥者却说不要，而且在过最后的隘口的时候，爆破者打了两枪都没把瑞瑟打死，却一枪就把那个跟他好过的女人打死了，瑞瑟一方的革命者其实根本就没必要把那些军队的人打死，因为没有马匹、水，他们一样会死啊，瑞瑟一帮人竟然敢抢军队的物资，美国政府都没干掉的，而且是花费好多力气都没干掉的(乱葬岗)，差不多被四个人给打败了，女主既然跟瑞瑟是青梅竹马的一对儿，竟然被保护的那般严实，不闷的慌吗，如果是为了保护她，低调才行啊，竟然又去打劫人家火车，不是惹事儿吗?
一个故事，特别是电影，限于篇幅，不可能十分逻辑严密，只要故事主体是精彩的，就可以说是非常棒了，很高兴，今天又看一部值得推荐的片子。
2019.07.14
2 ) 有点职业道德
那时的西部虽然很黄很暴力，但很人性很血性，所以那女人比十万美元还值钱（属于得到肉体得不到灵魂那种），所以一伙人白忙活一场啥也没干成（只可惜喽罗们的命运太悲惨）。其实也不是白忙活，意义大了去了，像那个强盗头子对于革命和宿命的自白。说不定他就是格瓦拉的前世...
喜欢西部片的人不容错过这部片子。职业得乱七八糟，西部得一塌糊涂。
近期出了另一部也很“职业”的片子，＜杀手没有假期＞。 “职业”的人很可爱。
富翁老婆被绑架，雇佣四个赏金救人，其实老婆是自愿跟那些失地墨西哥农民革命者混在一起。四个人里，李·马文山是头脑，浪子兰卡斯特是良心，黑人追踪者的弓箭有鹰眼的附加伤害属性，爱马的驯马师作用不大。剧作问题明显，首先我要是富翁的话，就不可能雇佣绑匪的昔日战友去救人；其次正是富翁抢占了墨西哥农民的土地以及老婆，结尾放老婆离去符合道义，但李·马文做出这个决定的话，为何还让兰卡斯特独守峡谷，亲手杀了那些墨西哥革命者（还包括以前有一腿的墨西哥女郎）？这些人不是全白死了吗？山谷埋炸弹那场配着昂扬曲子，爆炸和射击场面做的挺狠。《职业大贼》
这结局，万万没想到😂。"This will come as a shock for both of us, I am a born sucker for love"
铁肩担道义，荒漠奉真情，四个“大贼”的优雅表现令人动容，十分考究的台词和紧张有序的控制力更令人着迷。
语焉不详的革命往事给予影片的厚度是亮点，jack palance关于爱和革命那段台词写得真好；cc和兰卡斯特的对手戏想起豹略喜感；一群赏金猎人重新找回革命激情的题材放到66年别有深意
和“营救”情节相冲的徐缓节奏却有其味道，此外角色设置得尤好。大战后那段挑衅而顿悟的台词自然最是亮点
最惨的还是“耶稣”的手下，你们革命理想真、同志友谊深、青梅竹马情、职业素养精，这群手下全死了，他们招谁惹谁了。
劫后余生的人对待生死的淡然实在可怕，唯一能够打动他们的只剩下真情实意。本片堪称美国版的革命往事，“留下的因为相信，离开的因为幻灭，回来的因为迷茫，死去的因为承诺”。口号喊得山响，都是各怀鬼胎。
太正派了。。。。期间的西部枪战啊攻城啊颇乏味，但是牛就牛在枪战的间歇总会有极其拉风的台词。。。
很职业哈，不过感觉表现的其实还不算充分，应该在多加些细节去表现他们的职业水平。反派一号在电影中其实应该表现再牛些，在前面的情节中把他铺垫成一个牛到令很多人感到恐怖的人，不过出场后实在是没有什么太亮点的表现，这样战斗的激烈程度就差了许多。
7/10。颇失望，节奏搞得那么拖踏，可除了马文和兰卡斯特外的几个角色刻画都不鲜明，甚至是有些书面化的人物；几场周旋和营救戏足以体现‘’职业大贼‘’们的机智，可惜都不怎么带劲；‘’革命不是女神而是个婊子‘’，一群失去信念的革命者沦为了龌龊劫匪或雇佣牛仔，这倒是个不错的讽刺。
四骑士大破革命党，李马文等四个主角个性鲜明。武力值有点夸张，造了那么多悬念的反派其实一点也不厉害。故事看头知尾，打动人的是曾经为理想奋斗过的同志之间的敌我复杂关系。特别是峡谷里边打边聊的那段，Raza的台词就值五星：“革命不是女神，是个荡妇，可人总得信点什么。我们相信，所以留下；幻灭，所以走开；迷失，所以回来。”我以为配得上这种台词的肯定是wild bunch那种大悲剧结局啊，结果轻飘飘就拨乱反正了，我去……
这是一部非常优雅的西部片，节奏虽然慢但是并不拖沓，台词虽然多但是都字字珠玉。“没有什么事是永远的，除了死。。。”片中几个主角的演技也是可圈可点也包括演反派的杰克.帕兰斯。PS四个男主角身穿青果岭大衣的样子是多么的有风度啊
逝去的气节，垮掉的一代，幻灭在风沙山间，昂首诀别！
相比起几位巨星一会儿骑马一会儿攀岩又一会儿枪战的威风，本片给人印象最深的其实是这些戏之间的深刻（装逼）的台词，一度以为剧本是古龙写的，莱昂内后来学了不少去吧。六十年代那种热血投身革命后发现很难不脏手的心态用本片墨西哥革命的背景来展现还是挺合适的，啊李马文和兰卡斯特都好帅好帅…
7.5 西部明星阵容，最后竟变成兰卡斯特一枝独秀，铁血西部也散发忧伤。
很好的解构和讽刺了诸如革命，人性等多方面，就是后期对着墨西哥土匪大杀四方有点生草，墨西哥在西部偏中的地位估计是仅好于印第安人的
lee marvin 很不错嘛
黄金时代格调的西部片，背景最西部片，演员个个是戏精呀，出彩耐看。我的女神 克劳迪娅·卡汀娜 61：54时登场，一直到影片结束，与里面的那群熟男牛仔特搭啊！
我们留下因为相信，我们离开因为幻灭，我们回来因为迷失，我们死，因为承诺。
爱、信念与承诺赋予生死意义，镖客、土匪和君子因此合一。俏皮台词无数，洗涮自黑，个中哲理超前。比康拉德最厉害的西部片早，克服多种光线变化，从暴晒、阴冷、雨、野外夜晚到枪战、蔽日黄沙，篝火、火花、火苗，隘口、残墙内外，神了。感觉有搭景。败给日月精忠可能因政治不正确，哈