剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 下面为您播放一条错误的新闻
看完这部纪录片给我的第一感觉是那种深深的无力感。
作为一个刚开始入门学习新闻传播学的小白，越是深入学习越是感到新闻的重要性和新闻工作者的局限性。
新闻事业的诞生建立在经济发展人们对信息的需求和强权对人民的压迫与剥削中。在这部纪录片中主要表现的是新闻媒体作为监督者，监督权力并为人民利益发声的职责。
但要实现这一目标的阻碍数不胜数。公营媒体就不说了，直接作为政府的喉舌；公私结合的媒体（如片中的MBC）都不可避免的受到政治权力的影响，有些甚至是直接控制，这一现象全世界都是如此。就算以新闻自由、新闻专业主义标榜的美国（美国的媒体大多数是私营的，相对独立），也会有选择的依附某个党派，并且很多重大新闻的信息源都是来自于政府，所以说媒体不受政府影响是不可能的。
假如媒体能不受到政治的影响，这就需要独立市场化运营和法律健全的保护。但现在媒体商业化、全球化的背景下，新闻媒体受到经济、商业的影响也不断加剧。新闻媒体被大财团的控制，新闻的泛娱乐化、情绪化（娱乐、简单的信息更容易被更多人接受传播）；调查记者的不断减少，真正反映对大众利益的新闻越来越少，在这种状况下我们的利益如何受到保障？我们的声音如何被听到？
更悲观的来看，其实我们对世界的认知都不一定真实。在传播学中有一个词叫做“拟态环境”。意思是我们对世界的认知大部分都是由大众传媒所构建的，而新闻是一个“探照灯”，只能选择部分事实加以报道，没有报道的部分人们都无从得知，并且还有上述受到的这些影响。所以新闻所创造的环境并不是真实的环境，我们对世界的认知也是如此。在这种错误的认知环境下，人民重要的武器舆论都可能是被刻意引导的。
难道不管我们如何努力都没有办法了吗？
纵观世界各国的新闻传播史，其实大多数讲述的都是人民与权力的对抗，反对压迫，不断争取自由、公平。书上那些灰白的、冰冷的文字，背后是无数人民被压迫的惨痛历史，又是无数勇敢反抗的人民，无数敢于曝光事实、与强权对抗的新闻工作者们。现在我们所拥有的新闻自由度，都是那些勇敢的前人用时间、青春、甚至生命争取来的。
在这部纪录片里我们也同样看到了这样的媒体工作者们，他们为了大众的利益勇敢的抗争，不断地挖掘真相。也看到了那些奋起发声的公众，他们知道新闻应该是为人民服务的，他们知道只有抗争才能争取自身的利益公平。
正如最后身患癌症的龙马记者所说：“我们的抗争有意义吗？我觉得光有记录就已经很有意义了，至少在那么黑暗的时刻我们没有选择沉默，光是这一点我认为就足够有意义”。
片中还有许多令人高兴的方面，如被辞退的记者们组成了由市民赞助的“破除新闻”机构，专门报道主流媒体不报道、与公民利益关系重要的事实。这真是一个非常好的尝试和方法。记者们即不容易受到经济等因素的影响，又能以服务公众为首要目标。再者公众们尝到甜头后又会大力支持记者们，能形成一个良性循环。
我相信，虽然我们走的十分缓慢，但我们是在不断进步的。
好消息！看完这部纪录片我去搜索了下，本片导演崔成浩重新担任MBC新社长，并且表示上任首要任务是让之前受到不法解雇的媒体人员副职！
看到这我眼泪都激动的流出来了( Ĭ ^ Ĭ )
说些题外话，可能我天性比较乐观吧，我总相信这个世界总能朝着好的方向发展吧，平常自己遇到什么事情也是。也可能这个心态能让我过得更舒服些吧。过去经历也证明这种心态能让我更好的看到事物的两面性，不会轻言放弃。去年突然对新闻传播这个专业感兴趣了，就决定跨考这个专业研究生了。虽然第一年没过，但新传的学习给了我一种新的角度去看待世界，也很开心了(＾－＾)。今年打算再努力一年，朝着新传最高院校发起冲击ヾ(ﾟ∀ﾟゞ) 第一次写影评就当唠嗑了哈哈
2 ) 新闻自由之殇
《共犯者们》中的“共犯们”也有些可怜无奈之人，但也同时映射出为新闻独立而战的韩国媒体人的英勇，值得被尊重和记录。通过此片深感新闻自由之重要，情绪化的渲染和立场化的言论同样可怕。无论是公立还是私营，能够独立视角真实报道新闻才是好的媒体。无论是韩国多年的舆论独裁，还是台湾完全立场化的政治喧嚣，都间接反映了独立媒体的重要性。
3 ) 这部“不怕死“的电影，揭开了关于韩国的黑幕
距离惊动全亚洲的“胜利门”事件，已经连续发酵了长达一个月的时间。
调查的开始，本与娱乐圈无关。
第一个披露李胜利代表经营的Burning Sun CLUB存在腐败非法活动的，是来自韩国证券新闻政治社会部记者，吴赫镇。
吴赫镇爆料ins，现该内容已删除
随着不断的深挖，越来越多的韩国艺人牵涉其中，甚至还牵动了隐藏在事件背后的幕后势力。
与此同时，十年前张紫妍自杀事件也在万人请愿下，重新展开调查。
请愿人数达57万
隐藏在财阀集团、政治势力背后的秘密，正在逐渐地被记者们一一掘开。
韩国记者的硬核调查精神，并非一朝一夕养成。
这部2017年的韩片，记录下了记者们与事实真相对抗的，极为艰苦的十年。
“如果不让媒体提问，国家会完蛋的。”
导演崔承浩在片中多次重复了这句话。
这不仅是他的个人想法，更是所有奋斗在真相一线的韩国媒体人们的信仰。
在韩国，有大大小小十几家电视台，大约分为几类：国营电视台、私营有线电视台（JTBC、TVN）以及网络电视台（Mnet）。
其中被称为“三大台”的KBS、MBC、SBS，属于国营电视台。
随着韩国执政权的更迭交替，国营电视台的言论制度也在不断地变化着，为了争取到报道真相的权利，记者们无时不刻都处于战斗状态。
2003年，韩国总统卢武铉上任。
卢武铉曾和时任KBS电视台社长郑渊珠说过这么一段话——
“有两个地方我是不会打电话的，检察厅总长和KBS社长”
那曾是韩国媒体，最好的时代。
在卢武铉卸任之后，2008年，韩国新一任总统李明博上任。
也就是从这一年开始，韩国媒体行业进入了水深火热、斗争不停的十年。
在上任政府领导下、不受任何势力干涉的MBC和KBS电视台，都遭遇了大规模的人事变动。
KBS时任社长郑渊珠被理事会撤职，随后被首尔中央地检调查部以“玩忽职守”、“造成电视台经济损失”的罪名进行逮捕。
接着，KBS王牌时事节目《今夜时事》、《媒体聚焦》被废除。
KBS调查报道组在新权力接班之后，也名存实亡。
大量的记者被调到了非制作部门、非采访部门，甚至还有的记者被调到体育转播组。
废除了批判权力的节目之后，新的宣传节目正式上线——《大家好，我是总统！》
与此同时，原是老对手的隔壁电视台，MBC也正在遭遇一场腥风血雨。
2008年，美国再度爆发疯牛病案例，时任韩国总统的李明博不顾国民反对，依然坚持进口美国产牛肉，而且还是，造成国民恐慌。
对此现象，MBC时事节目《导演手册》进行了相关报道。
民众为抵制美国牛肉进口而上街游行，李明博不得不与美国重新协商，只进口生长周期不到30个月的牛肉。
“疯牛病”事件得到了一定的解决，但MBC《导演手册》的工作人员却遭殃了。
首尔检方以“损害参与协商牛肉进口的公务员名誉”为由，将导演李春根、金宝瑟进行逮捕调查。
他们戴着手铐、绑着绳子、被打上马赛克的样子，出现在了各大新闻版面上。
他们这是威胁媒体人
是在驯服媒体人
千万不能被逮捕
一定要撑到最后
但终究，他们被迫低头的模样，还是公之于众了。
在《导演手册》之后，MBC的各档时事、新闻节目接受了政治势力的大洗牌。
放松文化振兴会开始介入MBC，安排了亲政权人士就职，先后赶走了主持《100分讨论》的新闻主播孙石熙，以及社长严基永。
请记住这个名字：孙石熙
离开电视台的时候，面对记者的追问，他们一句话都没说，眼里充满了深深的失望和绝望。
在经过了一番清理之后，和李明博有亲密关系的金在哲，正式担任MBC社长一职，开始掌握MBC。
面对员工的质疑，金在哲依然恬不知耻、厚着脸皮地反驳道——
我在这家公司上了三十多年的班
我怎么就成空降兵了呢？
《导演手册》节目组正式解散，导演们一一被赶走。
金美花主持的时事电台节目被直接取消，
广告销量这么好
收听率这么好的节目
为什么这么莫名地让我离开呢？
MBC，彻底沦为了政治的棋子。
2009年，前总统卢武铉自杀逝世，国民纷纷前去送别的路上，原本受尊敬的媒体们第一次赤裸裸地接受了民众的集体辱骂。
KBS撤掉！
把KBS的桌子清掉，KBS的车挪走！
别拍了，你们在这里搞什么啊？
换了社长之后，你们就目中无人了吗？
在国民心中，甚至对于记者自己本身，曾经象征着权威真相的电视台，已经彻底被政权势力冲垮，彻底沦落了。
偏偏在这个全民失望的时期，原本是李明博总统的媒体特别辅佐官金仁奎，空降KBS，被任命为社长。
记者们再也忍不下去了，如果再不抗争，这个国家可能真的就完了。
2012年，KBS联合MBC、YTN电视台正式宣告罢工，要求罢免社长。
KBS，唯有国民才是主人！
把MBC还给国民！
虽然是和平的罢工行动，但弹劾之路依然异常艰辛，检方却屡次发出了逮捕令。
MBC的罢工主导团队，几乎处于被解雇状态。
罢工并不是交易
并没有担保
对于他们来说，并不是想要通过“罢工”的方式获得什么，这已经是韩国媒体人抗争到最后，能做的唯一的抵抗。
2012年12月，朴槿惠当选第18届韩国总统，成为韩国历史上首位女总统。
新总统的到来，并没有恢复舆论自由，而是对韩国媒体进行了更为全面、直接的控制和压迫。
接受了指示之后，KBS新社长吉恒永表示——
KBS的新闻要放弃机械性的报道
要加入所谓的倾向性
要积极拥护和宣传政府执政党
KBS的新闻节目中，播出的内容大都变成了这样：
不亚于偶像团体的人气
深藏不露的中文实力
为大家展现了惊喜的走秀
KBS的新闻节目，成为了朴槿惠树立人设的集中宣传地。
而MBC新社长安光汉一上任，就解雇了此前参与了罢工活动的不少时事调查记者，本片的导演崔承浩就包括其中。
对于以安光汉为首的MBC新领导班子来说，他们不过是不服从安排的“三流记者”，是废物。
你并没有那么了不起
就算没有你
能干活的人多着呢
不服从领导的安排，再有自尊心、责任感的媒体人也不过是国民眼中的“三流记者”罢了。
在当时的韩国，每周依然有数万人以烛光集会的方式反对新政权的独断统治，但三大电视台的新闻节目，却像约好了一样，只会举足轻重地报道高温新闻，对于集会事件只字不提。
甚至新闻节目中，每天几乎都有极大的篇幅用来宣传朴槿惠总统，例如总统参与了棒球比赛开球，必然会在三大台“主要新闻”上占据重要分量。
被辞退的MBC、KBS等电视台导演、记者们集聚到了一起，动用了所有的渠道力量，作为与国营电视台的对抗力量，制作了一档全新的新闻节目——《打破新闻》。
电视新闻中华丽的画面和华丽的辞藻
也许眼下会令人开心
但终究会化成剧毒
这样的历史教训
希望总统和青瓦台的参谋们能尽早醒悟
《打破新闻》的“剧毒”预言，准确地到来了。
2014年4月16日上午9点，“世越号”客轮在韩国全罗南道珍岛郡海域发生浸水事故，之后沉没。
在各大电视台的报道中，关于“世越号”的新闻只有十分潦草的一句话——
学生已经被全部救出
目前没有死伤者
实际上世越号的真实情况，并非如报道所述，而是震惊了全世界。
在世越号上的，原本是来参加修学旅行的学生。
被个人渔船救助上来的学生告诉记者——
包括学生和老师在内的三百多个人，没有任何官方救援，就这样被困在船上，等死。
在了解到事实真相之后，多位奔跑在事故前线的记者试图想纠正报道错误，往首尔中心发回世越号的情况，但都受到了不同程度的阻拦。
取代真实情况的，则是韩国陆海空“全面出动参与搜救工作”的新闻。
不管在岸边苦苦守候的家长们、被解救的孩子们如何求救，这条事关三百条人命的重要新闻，依然没有一个国营电视台进行报道。
对于这次报道失误，罪魁祸首的电视台高层却在编辑会议上表示了“无所谓”的态度。
MBC时任报道局局长金长谦（后接任为MBC社长）对于父母失去孩子的事实毫无惋惜之情，多次向编辑们表达了“家属是强盗吗”的说法。
时任青瓦台宣传首席李贞铉则直接干预了KBS的报道，要求他们不得指出海警在救援过程中出现的差错，必须大力宣扬海警。
整个国家都有难
在现在这个时间点
来抨击海警和政府是正确的吗？
KBS时任报道局局长金时坤甚至放言称——
世越号惨案
只是一次性死了三百个人而已
一年因交通事故死亡的人数
和这个人数相比
其实人数并不算多
这番言论彻底激怒了国民。
世越号学生家属们在KBS门口抗议示威，堵住了社长吉恒永的上班路，要求KBS公开对学生家属进行道歉和反应。
由于事件的发酵和扩大，青瓦台不得不赶走了无法控制时局的KBS社长吉恒永，接任的是，控制了十年KBS新闻衰落的前报道局局长高大荣。
2016年10月，JTBC电视台的新闻节目《news room》曝光了朴槿惠闺蜜崔顺实干政的事实，“闺蜜门”真相就此爆发。
主导并播报这段韩国政坛丑闻的，是曾经被迫离开MBC的主播孙石熙。
韩国民众先后举行了5次反朴槿惠集会，这也是韩国历史上规模最大、时间最长的民众抗议集会。
作为职责，需要对集会进行取材报道的MBC、KBS记者们，遭到了来自民众的、史无前例的辱骂。
KBS滚蛋
什么狗屁文化放送
你们算什么记者啊
MBC滚蛋吧
混账玩意儿 赶紧滚
而与此同时，受青瓦台控制的MBC、KBS等却在同一时段播放着朝鲜核弹制造的新闻，试图掩盖总统丑闻。
在高度的反朴呼声下，MBC甚至联合爱国集会，阻挠检方调查，反对弹劾，和人民、和真相做对抗。
在MBC的高层心中，守住饭碗比报道真相、维护真实要来得更重要。
他们毁掉了电视台，毁掉了媒体，最后也毁掉了国家。
2017年3月10日上午，韩国宪法法院通过了对总统朴槿惠的弹劾案。朴槿惠将立即被免去总统职务，成为韩国历史上第一位被成功弹劾下台的总统。
随着朴槿惠的下台，MBC再次举行了大型的罢工活动，要求有连带关系的社长金长谦下台，这一次，他们不会再退缩了。
第一个发起“社长下台”罢工的人，孤独地在Facebook上直播了一场呐喊。
他冷静而又疯狂地，在MBC社内大楼中大喊——“金长谦下台吧！”
其实他无比的害怕，自己会成为那个唯一一个呐喊的人。
如果内部没有任何人有反应
就只是终止于你一个人这么做
你就是个疯子
最终就只有你沦为了疯子
幸好，他并不是一个人。
在第一次直播开启之后，无数的MBC职工发起了一次又一次的直播，一起对着沦为「共犯者」的电视台大喊——“金长谦下台吧！”
MBC由此开始，展开了长达71天的罢工行动。
不仅调查记者们发出联合声明，而且韩综《无限挑战》金泰浩PD、《蒙面歌王》卢世勇PD、《Radio Star》朴昌勋PD、《我独自生活》黄志英PD等47位MBC艺能节目PD也发出联名声明，要求MBC社长金长谦下台。
最终，韩国广播文化振兴会临时理事会和MBC股东总会，正式宣布解除了金长兼的社长职务。
而继任的新社长，就是本片的导演崔承浩。
在《奇葩说》上，熊浩曾说过这样一句话——
“微光会吸引微光，微光会照亮微光，然后一起发光，这种光才能把压榨的阴霾照亮。 ”
我想，电视台大楼里的第一声呐喊，就是属于真相、属于国民的那一束微光吧。
媒体的作用，燃亮这团微光，成为熊熊燃烧、与敌人斗争的火焰。
作为媒体，如果不第一时间站出来呐喊、监督，那真相将永远沉默于权力之下。
这场权力与真相之间的战斗，永远都没有终结的那一天。
随着“胜利门”事件的不断深入挖掘，第一个报道胜利聊天群涉嫌性招待的女记者姜景润，以及第一个报道夜店非法活动的吴赫镇记者，如今都遭到了不同程度的伤害和打击。
长时间的战斗，在此过程中必然会产生不得已的“牺牲”。
有的记者被骚扰辱骂，有的记者家被烧掉，有的记者锒铛入狱，还有的记者身患绝症、等待死亡的到来。
但这不是他们后退的理由，更不是隐瞒真相、屈服于黑暗势力的借口。
作为媒体，能做的唯有披露真相，唯有坚持不懈的记录。
但无论如何，也请所有人一定要相信——
至少在那段黑暗的日子里，我们没有沉默。
记录本身，已是反抗。
*本文作者：阿呆
< END >
4 ) 别惹记者，慎搞主播
这一部纪录片，一部连续剧，与之前的挖掘机／出租车两兄弟一样，也应该排在朴长公主倒台，文律师上位，韩国政坛经历十年一轮从右到左的大换天之后，影视圈里骤然涌现的一大波清算右翼势力过往“恶行”的作品之列。
只是比起蓝翔滴滴司机专注挖旧疮疤，借光州事件猛掀前执政党黑底，这两部以“媒体人”这一特殊群体为主角的作品，扒出来的却是刚刚下线的李明博／朴槿惠这一轮新右翼当政期，政府利用公共电视台操纵舆论、欺瞒大众、强捂众口的新鲜罪行。
首先来说说现实版。
共犯者们，豆瓣评分8.9。好于80%的纪录片。
它与亲爱的请不要跨过那条江同分，目前保持着韩国纪录片豆瓣最高评分纪录（偶像纪录类除外）。
它的导演崔胜浩，曾经是MBC的一位资深记者。
1961年出生的他，25岁时入社，而后长达26年的PD生涯，制作过五档时事节目。曾在2010年因李明博政府暗箱操作“四大江”工程的报道，获得韩国PD联合会授予的“年度PD奖”。
2012年1月，MBC记者联盟指责MBC社长金在哲多次与李明博政府勾结，阻碍了记者们公正客观的报道，让MBC记者成为了韩国新闻界与国民的笑柄，从而以“媒体自由”为口号，掀起了MBC建台史上历时最长（170天）、参与范围最广的一次总罢工。
2012年6月20日，崔胜浩因参与罢工被MBC解雇。
回过头来想想，MBC和政府也是傻。
解雇工人，他顶多去你门口打个标语静坐，解雇医生，他顶多换个医院没事说说你坏话；解雇销售人员，他可能会带着客户名单一起跑路，解雇技术人员，你要承担核心技术泄漏的风险，但这两者你起码还可以通过事先签个保密协议，或者事后送他们一纸诉状来解决。
But解雇记者，那是一件多么恐怖的事情啊。
你永远不知道离开体制的束缚和节目的捆绑之后，一个又闲又愤怒的记者，会挖出来些什么。
如果你们还记得2014年那部讲述世越号沉船事件的纪录片潜水钟，也许会对它的导演之一，画面中的那位记者李尚浩留有印象。
他就是被解雇记者中的一架战斗机。
2011年12月，李尚浩因为一期采访前总统全斗焕的节目，戳到了当时执政党的敏感神经，被已经受李明博政府控制的MBC上层以“侵害名誉权及涉嫌诽谤”为由解雇。此后他与MBC打了一场长达近四年的“解雇与反解雇”官司。
潜水钟，便是他在那个时期参与拍摄的作品。
本有机会获救的300多条鲜活生命，因为政警阻挠救援，媒体隐瞒真相，管事人互推皮球，总统莫名消失，而断送黄金救援时间永远魂葬海底。85分钟，一桩荒唐事。那荒诞那悲凉那愤怒那无奈，拍得真是生人泣血，大地含悲，闻者落泪，见者骂爹。
一个被李明博炒掉的记者，出来小秀了一下他的职业敏感和业务能力，就在全世界人民面前把同党同源的接班人朴槿惠的内裤都给扒了个精光。
而比起恰逢大事一鸣惊人，复职官司胜诉后又重回MBC，在与体制的抗争中蹉跎了一些岁月的李尚浩记者，崔胜浩记者的反击，则显得更加有组织有计划，有血性有章法了。
被解雇之后，他没有与已被权力侵蚀的MBC继续恋战，而是加入了由国家新闻工会发起，国民自愿赞助，一些被解雇的媒体人自发组成的非盈利独立新闻调查组织“新闻突破”(뉴스타파），并且接任了节目的主要PD职务。
而后几年，他与同僚们一边把政府与公营电视台不愿让民众知道的那些新闻旧闻商政丑闻做成每周两期的节目，在油管和市民电台上播出，一边扛着摄像机拿着录音笔围堵高层人士勘查事件现场，累积素材搜集证据，准备着几个令当局心颤的“大料”。
2016年，他执导的第一部纪录片《自白》上映。
影片以2012年“首尔公务员间谍作假事件”为引，矛头直指韩国国家情报院多年来肆意捏造所谓间谍案的暴行。崔胜浩用了近四年时间，带领摄制组，在韩国，中国，日本和泰国采访了上百起“间谍案”的受害者，对事实还原证伪，揭穿了韩国国情院借伪造间谍案帮助政府维持法西斯高压统治的真相。
如果说在韩国剧情片中，熔炉、辩护人称得上是改变国家的电影，那么这部自白，可以说弥补了潜水钟当年被强权生生按下去的遗憾，开启了独立媒体人用纪录片改变国家的新篇章。崔胜浩在中国当地进行的采访取证，驳翻了国情院伪造的文书，“首尔公务员间谍作假事件“受害人刘宇成，在2015年的终审中推翻原审判决，被判无罪。
扒右翼爪牙国情院的老底，只是个序曲。崔胜浩与破除新闻的记者们最想公之于众的，当然还是自己最深受其害，也最有发言权的政府干涉舆论事件。
要知道羽翼之恶只是皮毛，厘清那些年无数热血媒体人试图公之于众却被权力按死在电视台这扇“真实之窗”里面的真相们，才能看透这些年一点一滴侵蚀着这个国家的恶之主体的脉络。
于是，在2017年初用纪录片《7年－没有记者的新闻》试水后，随着朴槿惠与前执政党的轰然倒台，真正的重磅大戏《共犯者们》，终于来了。
KBS／MBC，“下面为您播报错误的新闻。”
影片主海报中这句充满讽刺的文案，饱含了近十年来，一些公营电视台媒体人在政治高压中拼死守护舆论自由，却不敌专权节节败退的血泪与悲愤。
是的，这部影片，记录的其实是一场螳臂当车、以卵击石，输得轰轰烈烈的败战记。
故事从权力对媒体的「占领」开始讲起。
2008年，李明博执政，为了洗牌公营电视台领导层，至上而下掌控舆论出口，他不顾电视台员工的拼死反对，借警检、放通委之力，以各种借口和莫须有的罪名强行将KBS原来的社长撤职。
一场实力悬殊的混战之后，KBS大楼沦陷。
另一边的MBC，因为一档节目顶风报道了李明博为与美方签订FTA协定放宽美国牛肉进口的新闻，导致民众情愤天天烛光集会差一点就被弹劾。李总统一边灰溜溜地宣布顺应民意不再进口30月龄以上的牛肉，一边又搬出检方磨刀霍霍地冲向了MBC。
节目组工作人员被逮捕，正义执言的主播被停职，社长在政府亲右派势力占据的放送文化振兴会压力下，被迫递交辞呈。
至此，MBC也全面沦陷。
而后李明博分别空降校友金在哲、竞选阵营的宣传部长金仁奎为两台社长，安插自己的亲信进管理层，彻底将这两大公营电视台驯化为权力的喉舌。
从此，政府的负面新闻全部被掩盖或最小化处理，批判性报道受到严重限制。一大批“不听话”的记者PD被逮捕、撤职或边缘化。
记者们眼睁睁看着曾经为之奋斗的家园被霸占，梦想被摧毁，使命被践踏，媒体人变成提线木偶，舆论沦为愚民工具，小规模抗争的结果除了屡屡碰壁损兵折将外，毫无水花。
而最让他们心痛的，是忽然发现国民曾经对公营电视台抱以的信赖，不知何时开始变成了当面的揶揄、咒骂，和背后深深的失望。
曾几何时让他们引以为傲的记者身份，也被贴上了强权帮凶的标签。如过街老鼠，人人喊打。
于是，这些被带上镣铐却依然没有忘记初心的媒体人，为了寻回曾经的自由、梦想与荣光，开始了他们的绝地「反击」。
2012年1月30日，在自发组建的新工会的领导下，MBC爆发了历时170天的大罢工，一切只为从傀儡社长金在哲的手里夺回放送自主权。
KBS与YTN也不再沉默，纷纷响应。
在那近半年的时间里，隔岸的我们看到的是王牌综艺无限挑战／我结长期消失在视线，人气剧集拥抱太阳的月亮停播，KM两社多档节目制作水平明显下降。然而我们不知道的，却是这场伤敌一千自损八百的联合罢工背后，深深的无奈。
对于曾把节目时间当成与观众的约定，每一天都在为deadline争分夺秒的电视人，任由手头经营多年的节目开天窗遭遗忘，去参与如此长时间的罢工，是他们尝试过多种反抗无果后，仅剩的呐喊方式。
但是，170天后，天并没有变。
一切都还是原来的样子，除了罢工期间工会成员几次被检方逮捕、传唤，主导团队全面处于被解雇状态，和罢工后李明博政府对电视台员工政治倾向性更严格的监控。
更可怕的是，因为有了应对大规模罢工的经验，掌权者似乎比以前更强硬，也更有底气拒绝协商了。
结果是，最坚持最激进的人被撤职，剩下的人被恐吓与压制，斗争队伍的浓度被越掺越淡，也越来越看不到改变的希望。
而那些还留在电视台里的人，只能在艰难的蛰伏中希冀，希望即将到来的政权换届，能够给媒体人带来新的春天。
然而，他们的春秋大梦很快便醒了。
与李明博一脉相承的右翼总统朴槿惠就任后，对媒体的高压控制有过之而无不及。MBC社长金在哲因滥用职权被象征性免职，朴槿惠提升了原副社长安光汉为社长。而这个副社长，正是在前任社长手下主导过对数百名员工惩处、刀下亡魂无数的人。
于是，他一上来就毫无悬念地有冤报冤杀鸡儆猴，把参加过12年大罢工的人全部赶出了第一线。
而另一边的KBS，也在吉桓永社长倾向性明显的高压统治下，按部就班地为朴氏政府歌功颂德。
有生力量在斗争中被打击地四分五裂千疮百孔，幸存者仅剩的记者精神也在高压与监视中慢慢被消磨殆尽。在舆论自由保卫战中输得一败涂地的公营电视台，被国民默认为「三流记者」聚集地，表面上歌舞生平一派和气，却很快就在毒漫全身之后，迎来了最黑暗的时刻。
2014年4月17日，世越号沉船事件，KBS与MBC均产生了救援情况上的严重误报，从某些方面来说耽误了救援工作的展开。
2016年10月，JTBC爆出令人哗然的崔顺实门。而对于这一足以动摇国之根基的超大型事件，KBS与MBC却依然选择了沉默。
为了应对这两次媒体丑闻中受害者家属与国民的愤怒，朴槿惠政府先后撤了KBS、MBC两社社长的职。然而新换上来的高大荣和金长谦，却依然是换汤不换药的朴式降落伞兵、政府代言人。
面对如此恬不知耻的政权，面对正在被慢慢毁掉的国家，终于有一位通过复职官司好不容易回到自己工作岗位的PD，在五年的屈辱蛰伏后，再次发出了绝望却铿锵的呼喊。
他在某个工作日，在MBC总部大楼的走廊里，顶着保安的警告，用手机录了一段大呼“金长谦，下台吧”的FB直播。
而那天晚上，他的妻子是这样对他说的：
所幸的是，心火未熄的人，并不只他一个。
第二天的MBC一楼大堂，聚集了一群听到了他的呼喊的，与他一样心有不甘的人们。他们举着手机、自拍杆，学着他的样子，对着镜头大呼“金长谦下台吧”。一时间，现场喊声此起彼伏，网络上更是掀起了一轮又一轮的直播接力。
这也许是整部片子里，比起12年那场激动人心的大罢工，更让人感动的时刻。
这一刻，媒体人因为身心俱疲而沉睡已久的民主之魂，再次被唤醒了。而只要它们还活着，舆论自由的希望，就还没有死。
于是，在文在寅政权上任，两大电视台社长任期尚未结束的当下，KBS与MBC再次发起了联合罢工。
从9月4日至今，媒体人的斗争仍在继续。
从本质上讲，共犯者们讲述的是一段强权入侵史和公营媒体的屈辱史，在舆论自由与政治正确之间，在良心与生存之间，占上风的始终是后者。正如片名所言，MBC和KBC在长达十年的右翼当政时期，扮演的角色一直是国政垄断的助手与帮凶。
要说正义要说燃，隔壁JTBC与孙石熙的怼天怼地怼总统、怼得舒爽怼得无畏怼正红心，才应该是正义之实现、燃之终极。
然而，记者出身的崔胜浩导演却硬是把一段105分钟的记者吃憋记拍得让八竿子打不着的你三分之一时间在震撼，三分之一时间在感动，还有三分之一时间不由自主地攥紧了拳头。
也许这引起共鸣的G点，除了言论自由、新闻独立这样美丽而遥远的词语，还有以本片导演为代表的韩国媒体人，面对高层、面对政客，面对武力毫无畏惧咄咄逼人、生命不止嘴炮不息的那股子犟气。
影片接近末尾，将“追问是记者的天职”这句话贯彻了一整部片、一直在四处堵人的崔胜浩，终于堵到了前总统李明博的面前，问出了那个大略能概括本片主要内容和中心思想的终极问题。
“有人说是你毁掉了韩国的媒体，你怎么想。”
这种耿直的记者要是放在某国，根本活不过第二集，别说第二集，刚说完半句估计就被大块头保安架出去揍得头破血流，或者被关进小黑屋跟警察叔叔聊天喝龙井了。
但是这里的崔胜浩，却硬是在前总统携队伍不语远去之后，望着他的背影，自己为自己站出了一句总结——
每当看到这样赤裸裸的抨击，每当看到饱含了这样赤裸裸抨击的电影能够上映，即便知道视线不可能全然公正、观点不可能全然公允，却也总是对这个国家这个民族的胆量与包容度肃然起敬。
最后，放上一碗本片结尾最催泪的鸡汤。
祝前方罢工好运。
这一次，愿正义得到申张，自由终能回归。
讲完崔胜浩与共犯者们，下部讲Argon与孙石熙，请手动跳转
//movie.douban.com/review/8859072/
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本文摘自微信公众号：小玩剧
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5 ) 一部关于韩国公共电视台的纪录片
影片首先描述了 卢武铉时期 (03-08)，对公营电视台不干涉，保障了 公营电视台 的独立性。
然后到了 李明博(08-13)， 朴槿惠(13-17) 时期，青瓦台（以下代指韩国政府首脑）对公营电视台的管控日益变严。
青瓦台操纵权力机关，对电视台高层进行撤换，扶持自己的鹰犬，作为电视台台长等关键职位。
对于批评政府的记者，主播，导演，青瓦台对电视台施压，通过把相关人士，调职到非采编岗位，或者解雇，来进行打压。例如一些人被调到了滑雪场，电影院等。 （见：//movie.douban.com/review/10154481/ )
同时，员工的反抗也在进行，三大公营电视台的工会接连罢工，然而并没有挽救电视台的独立性，反而遭到无尽的报复。
而在民间，电视台的名誉也快速下降 （图片来自：//movie.douban.com/review/8854372/）
而在 朴槿惠 时期，朴 要求电视台报到有利政府形象的新闻，而同时压制了负面新闻。
到了世越号事件中，表现尤为严重：
11时整，“中央灾难安全对策本部”向青瓦台报告说：“没有人员伤亡”[55]。11时01分，文化广播公司（MBC）开始报道“全员救出”，宣布所有世越号上的学生都获救了，这则消息被其他新闻机构不断报道，一直到11时26分韩国放送公社（KBS）还在报道“学生全部安全获救”[89]。这项严重的错误资讯足足传播了49分钟，并以快讯方式被多家媒体报道，形成大规模误报事件[76]，一度让民间误解事故的严重性，影响了救援时机[182]。11时09分，京畿道教育厅向新闻记者和学生家长的手机发送简讯，声称所有学生都获救了[76][183]，这则政府公告显然得到檀园区警察局一位警官的证实[182]。由于灾难，政府机关的发表将作为第一个正式文本，应是灾难报道中最可靠的来源[76]。韩国政府最早的报告指出，“救援人员从冰冷海水中救回368人，因为当世越号开始下沉时，乘客（主要是学生）已经跳下船”。被揭穿是错误资讯后，“中央灾难安全对策本部”根本不知道船上有几名乘客、有几个人获救，只能不断说着“确认之后再回复”，使公众舆论迅速恶化[89]。3个小时40分钟后才纠正这一声明，改称295名乘客仍然失踪[184]，29名船员中有22人生还[185]。根据有线电视新闻网及其附属机构YTN报道，确认6人死亡
这时，MBC 并非没有一线记者，一线记者也如实发送了消息，但是 MBC 的报到仍然是 “全员救出”。
2016年11月16日，根据中央东洋广播公司的报道，前青瓦台秘书室首席秘书官金英汉持有一份33页的报告书《世越号文件》，是由韩国国家情报院针对总统朴槿惠撰写的，该报告形容这起事件“只是一个客轮事故”，指示“要控制以客轮事故为借口的抗议活动”、“要加强与中立倾向的家庭对策委员会的关系，扩散友好舆论”，甚至强调要利用保守团体积极进行应对的集会游行，并提出“捏造舆论”的必要性。2014年6月19日，《世越号文件》由民政首席室呈给朴槿惠，当时正是对12名失踪者进行搜救工作的时候，但是在该报告中，有关于事故原因、救援失败、打捞船体或协助遇难者家属等重要议题都没有提及。在关于该报告书的会谈中，讨论话题也只围绕在“控制反对派藉客轮事故的名义进行抗议，并提出一个让政府组织能够操作示威舆论的可行办法”。中央东洋广播公司表示：“当时政府对世越号事故的态度，如实反映在这份文件中”
可以说是集中了权力机关的力量，去试图操纵舆论。
而后到了崔顺实事件，三大台竟然一直在报道无关痛痒的新闻，而对正在发生的，最终导致 朴槿惠 下台的新闻没有报到。
结语：
回归一个基本的问题，公共广播是什么？
公共广播的主要任务是为公共服务，以公民的身份发言与参与。
公共广播运作独立于政府，保持政治中立及有独立的编辑权。
公共广播，是公民的眼睛和耳朵，帮助公民行使知情和监督的权利，而绝非某个政党的喉舌。
一般来说，主要原则为：
- 最大地理范围的传播覆盖（Universal geographic accessibility）
- 最普世内容（Universal appeal）
- 关注少数族裔（Attention to minorities）
- 对民族认同和社区意识的贡献（Contribution to national identity and sense of community）
- 保持与既得利益团体的距离（Distance from vested interests）
- 直接募资与支付便捷性（Direct funding and universality of payment）
- 追求节目品质而非收视率/ 收听率（Competition in good programming rather than numbers）
- 鼓励更开放而非保守的准则（Guidelines that liberate rather than restrict）
6 ) 既然该说的大家都说完了，我就来说点别的吧
要知松高洁，待到雪化时。
关于韩国新闻人的坚持和斗争，赞扬与羡慕各位在短评和长评中都已说了很多，这里我就不多做感慨了。 顺便提一句，本片的导演崔承浩已在2017年底回归MBC就任社长，他回归之后的第一件事，就是把在这十年间被不当解雇的记者和导演们一一雇回。
近来韩国娱乐圈热闹了起来，由胜利的夜店引发的一系列非法交易，其中还涉嫌与执法部门的勾结，挖出了南韩娱乐圈存在已久的灰色产业。 一时间，韩国娱乐圈风声鹤唳，草木皆兵，人人自危。 现在想来，其中原因之一是文在寅上任之后，调查记者们回来了，所以关于社会特权阶层的曝光也回来了。
影片中印象最深片段之一是崔承浩追MBC社长那里。 因为想和崔顺实的前夫拉关系，MBC社长把崔的前夫的儿子空降到MBC电视剧里，一连演了7部电视剧，就因为这事儿，看到记者的MBC社长抱头鼠窜，吓得在安全通道里一通狂跑，上气不接下气，崔承浩就挡着门不让走，一通狂追，看得我哈哈哈哈……
当时看到这段我的感觉除了觉得精彩，心里还有一丝疑惑。
因为对比我国的娱乐圈，空降一个演员到剧组真是太正常了，这也值得把电视台社长吓成这样？好莱坞一直有casting director（选角导演），我们没有是因为剧中角色用谁演，大部分“热心”的投资人都帮导演搞定了。
在我们这里，经常会有小哥哥或小姐姐被片中提到的“高级进口车”送来片场，导演被告知主演是谁，这些好看的小哥哥小姐姐们大部分和投资方有关，偶尔和政//治和军//方有裙带关系的人也是有的。 这些人在片场，好几个人伺候Ta一个，导演没地儿坐都不敢让Ta没椅子坐，而对于这些，我们都已经习惯了……
各国的娱乐圈都是畸形扭曲的是非之地，由于这个行业的特殊性，注定了它会乱象丛生，并永远是社会最热的讨论话题。只是，中国和韩国的娱乐圈畸形的方式不同，扭曲的形状不一。
我国幅员辽阔，人口基数世界第一，在如此庞大的人口面前，如此广大的市场资源面前，注定了中国明星是金贵的，无论怎么折腾，都有数不清的赚钱途径可以选择。
拿不到核心资源可以拿核心周边资源，周边资源拿不到可以拿卫视资源，一线卫视没有还有二三线卫视，卫视资源没有还有各地方电视台，电视上的没有还有网上的，网剧资源，网大资源，网综资源，直播平台，抖音等等等……即使彻底过气之后还有市场更大的三四线以下城县商业走穴演出。即便一路下滑最终沦落到跑夜场演出，出场费也是好几万人民币（这个数字足够韩国艺人羡慕了）， 所以在中国当艺人，即使不会大红大紫，只要你稍微勤快点肯定是赚的到钱的。如果你不想潜规则一般情况下也不会有人逼你，毕竟想大红大紫的都在后面排队等着潜呢。
物以稀为贵。过于广大的市场，庞大的观众基数，以及政策原因，我国娱乐市场对外开放的程度不大，近几年又是资本横行，热钱飞速的滚进滚出。再者，在庞大的资源面前，我国目前极度缺乏关于演员这条赛道的良性的竞争机制， 所以那些只会瞪眼面瘫的“影帝”和“影后”走到台前，一个出道不久没有一部像样作品只会微博买热搜的流量演员，一集的片酬比堺雅人和木村拓哉还要高，拍戏多年却连台词功底都不过关的演员，一集的片酬远超过韩国许多作品被请去戛纳的年轻演员们。
所以，我们的内容创作一天不如一天，逼得那些稍微对演员，演技和戏剧要求高一点观众，人人都翻得一手好墙，全在外网上挂着看。
当艺术在资本时代沦为奢侈品，当艺人们都把追求艺术放在追逐利益之后，在这个系统里，损失最大的是观众，受益最大的是艺人。
和我们相反的另一个极端，就是韩国的娱乐圈。
韩国整个国家的国土面积和我国的浙江省差不多大，浙江省在我国省份面积排名第25。全韩国有大约五千万人口，首尔本地居民加外来人口两千多万，也就是说，韩国将近一半的人口在首尔，所有的娱乐公司，唱片音乐，电影公司都在首尔。
市场太小，艺人太多，艺人在韩国娱乐市场中始终处于饱和状态，不得不往邻国和世界去扩张业务。 但也是因为如此“僧多粥少”的惨烈竞争，每个最终能留在舞台上的韩国演员和艺人，作家和导演，都经过了公司层层的筛选淘汰和大众的市场考验，从而催生出了大批专业素质过硬和极具创造力的从业者。
韩国的偶像团体少说有八成，都能跳到偶像群舞的天花板，再激烈的舞蹈雨里雪里照样跳（但就这样大部分偶像团体还是在赔钱），韩国电影和演员是戛纳和欧洲各电影节的常客，韩剧在美国也依旧火，综艺就不用我说了吧，咱们微博热搜上的那些综艺都是从哪买的？
都知道物以稀为贵，不稀有的物品也就不金贵，
在市场中一直处于饱和状态的韩国艺人们，为了“不饿死”付出的东西可就一言难尽了，每一位韩国艺人都有一张由公司层层压榨剥削的合约，其专制程度堪比旧社会的卖身契。严酷的竞争造就了韩国娱乐圈的体制，对艺人人身保护十分薄弱，人权保护基本没有。偶像团体中跳领舞的孩子们，没有一个不是身上常年带伤的，张紫妍在韩国娱乐圈里何止一个。
在这个系统中，损失最大的是艺人，受益最大的是观众，是你和我。
从小关注韩国的娱乐商品，那时韩流这辆公交车还很空，十多年过去了，越来越多的人想挤上这辆公交车，越来越难在这辆车上站稳，很多时候，我看这个圈里的人都不由的感叹，这真tm不是人呆的地方。
文在寅总统作为卢武铉的心腹，和卢武铉相惜相知20余载，他在自传里写“愿为江水，与君重逢”，而江水是卢武铉的自称，卢武铉在任期间对待韩国的财阀们就毫不手软，引得财阀们的不满，在他卸任之后政//治报复，文在寅接过卢武铉的衣钵，实际上，文在寅要当总统又何尝不是对那些人的报复呢？
胜利的事件只是揭开了韩国娱乐圈和特权阶层常年不把人当人的一个小口，以后文总统要如何和韩国的财阀们以及资本势力缠斗，让我们拭目以待吧。
这个世界泛娱乐化真是太严重了。人类哪怕有一分一秒是好的都是安慰，不过还真是从来没有过啊。
东亚三国手牵手，谁先平权谁是狗都是孔老二的孝子贤孙啊
看得痛哭流涕。想起了自己放弃做记者的时候：社会新闻部，接到太多热线电话，却不能采，不能写，不能登，三个月实习期一到，夹着尾巴灰溜溜的走了。正因为如此，更觉得这个纪录片里的媒体人都是壮士，十年饮冰，热血依然未冷。
我们常常高估了“民主国家”的民主，低估了“民主国家”控制舆论的成本。
在韩国生活了8年，这些年这个国家给我的印象让我对这个国家的情绪很复杂，爱恨交加。但是每当看到这样的电影出现，总是对这个国家肃然起敬。
纪录片的最后有同仁问一位当时参与抗争后来罹患癌症的媒体人，“我们的抗争有意义吗？”他回答：“我觉得光有记录就已经很有意义了，至少在那么黑暗的时刻我们没有选择沉默，光是这一点我认为就足够有意义。”
韩国几个主要电视媒体也是国家控制的，是国有的。从根子上讲就是逃脱不了被控制的命运。看这个片子最直接的体会就是：相由心生，尤其是到了40岁之后，而且年岁越大越能够从面相上看得出人的品行、善恶，以及过往岁月的作为。韩国的媒体还是有一定独立性的，我们连这个都没法跟人家比。
觉得韩国人的骨头真的好硬好硬……能拍出让我们只有羡慕的电影，如今这纪录片也是拍的，如此的直面问题，真的太有勇气了，要给十颗星
记者总在报道各种“一代人的悲剧”“时代的牺牲品”，终于有一天被点破自己也是其中一员，十年就是一代人了，一个记者只有一次青春。
这就是站队，是媒体与政治间，是良心与生存间。电视人看着自己为之奋斗的家园被霸占，自己的梦想被摧毁，自己的使命被践踏，要多么的痛心。不光电影国人应对韩国而汗颜，如今电视人也该如此！韩语中喜欢一个词“守护”，如今众多站队良心的电视人正在守护着“电视“
韩国要是有半个中国那么大，民主和自由的尺度，会缩减目前程度上的百分之九十吧。
比较厌恶强采这一招，明知对方不会有什么回应，就是要看对方这个态度，来一点是可以，都这样就会显得像没有办法的无赖。中间偶然兴起的fb直播呼吁，及“世越号”事件牵出的问题，才是好的点。
勇气额外给一星。虽然不喜欢棒子，但不得不承认人家文艺界真的是有种，电影各种叫板政治就罢了，公营电视台居然直接调查总统，总统要任命自己的人吧，这些媒体还动不动就罢工游行。所以没事别辞退记者啊，因为不知道会挖出什么来，现在可好，全球都知道韩国政坛一团乱。
韩国成为亚洲乃至于全球民主推动的重要力量，平民功不可没。政治丑恶，权力腐败，哪里都一样，关键看人民行不行！韩国哪届人民都不弱呀！
我是学广播电视编导的。看了这个，真的很受冲击。对于韩国记者，编导们，我就一个字，服！头一次我知道了作为一个新闻人原来可以这样活着！为了新闻，为了真相！
这个电影在韩国是可以上映的。
最想哭的一段是 他们在大厅在广场喊出了下台吧金长谦 支援了第一个站出来反抗的人 他们没有让他变成一个“疯子”
不带任何立场是不可能的，但发出抗议的声音才是最艰难最可贵。差距。
以为是简单的政治斗争，没想到讨论了媒体责任权力边界的问题，值得看看，全当借镜。毕竟是编导个人反抗体制的作品，剪得有点碎，但节奏还行，从个体的愤怒转化成群体的对抗炸点越来越密。主线之外还能看到韩国社会的日常，比如基层组织、假大空的表达习惯、执拗的秉性。此时韩国电视台又在罢工，祝好。
在歎息和思考中看完 和《潛水鐘》一樣 意義大於形式 其實都不能完全說是部電影 充其量也只是個新聞節目記錄 立場其實也不能完全算是客觀 畢竟製作者們也是受害者 但是 還是那句 敢說真話的都是勇士 能說真話的地方都讓人羨慕