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长篇影评
1 ) 我们不是披头士
前半部分的新兵训练足足占了全篇五分之二，无聊乏味的题材在库布里克手中变得劲头十足。一开篇便是一整排青春少年头发落地，象征个性丧失的开始。首先教官就发表了一通“一律平等”全是废物的演说，流利的脏话似乎还是本色出演，（据说库布里克原本找来这个退伍军官做指导，结果听他一段脱口秀式的脏话训导就让他演了）作为隔着屏幕的观众当然不必担心受到肉体的折磨但那些关于老娘腿上流下来的液体之类不堪入耳的话足够让人受不了了。即使隔着屏幕也想在他洋洋自得的时候从后面猛踹一脚，体贴人心的库布里克通过崩溃的胖子实现了观众的愿望。其实很难说胖子的结局和那些从训练营出去后成功变成一台国家的战争机器的人哪个更好些（就像直升飞机上的那个挺着机关枪向下疯狂扫射的人一样）其实大多数人还是会选择和主人公一样带着教官送的外号“小丑”默默地忍受，随大流去伤害对自己颇有好感的胖子，过后躲在床上捂着耳朵痛哭，走出训练营一边戴着和平徽章一边挺着杀人武器瞄准威胁到自己的一切敌人。
最后的结局十分可笑，一个越南女子可以以10美元一人的价格供一群美国大兵发泄欲望，也可以成为他们死神般的梦魇。最后面对奄奄一息的越南女子，小丑犹豫了很久，迟迟不敢肯定自己原本的内心，比起《现代启示录》中威拉德上尉的果决简直让人失去耐心，幸好小丑还是在越南女子痛苦地死去前开枪了。毕竟小丑代表普通人对这场战争的态度，即使你能在自己的国家激烈的游行反战，一旦上了战场就会变得战战兢兢冷不丁会被某颗斜里飞来的子弹击穿身体，什么越南人的死活这时真的还能挂在心上吗？
其实小丑的脸型和金属边框眼镜让我想到约翰列侬，列侬可以打破自己的偶像形象和妻子在床上抗议七天七夜，但我们不是披头士，我们能做的是去了解战争，尽力做到用自己的本心对待战争。
2 ) 杀人武器制作流程
和美国任何涉及新兵训练的情节一样，新兵训练营里总是少不了一个歇斯底里，脏话不断的魔鬼教官。本片的教官可谓魔鬼到了极点，其口中的脏话更是喷的达到了艺术化境界。首先，他要给新兵们下马威，他要让这些可能昨天还在喝可乐，听摇滚，抱着女朋友猛啃的臭小子知道他们已经来到了一个不同的世界。接着，他要给小伙子们足够的挫折感，就如制造武器前要把钢条进行“破坏性”的熔化一般，因为这样才有可塑性。所以，教官不断在教学过程中有意侮辱着这些孩子们，因为如果一个人自尊心被侮辱的丧失，他就会任你摆布，全盘接受你的观念。如果他自尊心极强，他也会以教官希望的方式来表现自己的坚强，教官似乎属于一个稳赢的位置。接着，就是最重要的一步了，那就是“洗脑”，教官要把一套草菅人命的混蛋理论不断灌输给在无聊的训练营中正需要些精神慰籍的人们，于是，在一个并不自由的空间，教官向他们讲述着在外面讲可能回被带进警局的理论，比如“什么使青草生长？”，士兵们回答“血！血！血！”，“我们如何谋生？”，士兵们回答“杀！杀！杀！”。他让士兵给步枪起名，而且要是姑娘的名字，要他们爱上步枪，这样，当士兵们真的将手中的枪看作爱人时，他们便爱上了杀人的器械，他们也就渐渐成为了教官希望成为的杀人机器，人和枪，两种杀人武器就这样“枪人合一”起来。
这部电影在展示新兵训练的时候，没有像很多同类电影一样，展示士兵之间的生活，没有士兵间对枯燥的生活的调侃，没有一个士兵拿出女朋友照片骄傲的和他人交谈的场景，甚至没有太多相互的钩心斗角。只有少量的士兵之间的场景，也是“小丑”辅导一位笨拙的胖新兵的“业务”交流。库布里克就这样冰冷的展示着新兵营的一切，在这里，什么兄弟情谊已经显得不重要，新兵们只是没有生气的“原料”，而魔鬼教官才是真正的主角，一个制造武器的师傅，足够的“敬业”，屏除了军营“人”的因素，库布里克也就向我们展示了更多非人的因素。当然，有个值得留意的士兵间的交流，便是胖新兵被战友们殴打的场面，这位胖新兵是这一部分一个值得注意的人物，他显然不是块当兵的料，而魔鬼教官很快找到了他的“用处”，他让胖新兵成为培养士兵们憎恨和加速他们心理扭曲进程的工具。所以，我们看到他被战友们用肥皂猛揍，看到“小丑”犹豫一下，却揍的更恨。具有讽刺意义的是，魔鬼教官最后意外的死于这个胖孩子手中，在这新兵营的最后一幕中，胖子静静的坐在马桶上，将弹匣上满，眼神中带着杀气却已经失去了活力，他击毙了魔鬼教官，然后自杀。他最终也还是证明了他仍然不是一件完美的杀人武器，完美的杀人武器不应毁灭自己却没有毁灭敌人，更不能毁灭自己阵营的武器。
接下来，影片进入了另一部分，那就是真实的战场，这些刚刚出厂的杀人武器终于到了检验威力的一天。不过，当我认为看到一场杀戮时，导演却没有向我们过多展示战场的血腥，他更多表现着以“小丑”为代表的士兵们在战场上的复杂的生活与心理。在新兵训练营中，这些士兵完全被当作工具在“加工”，所以他们显得了无生趣，只见魔鬼教官在咆哮。而在战场上，突然，他们变的活灵活现起来，他们终于相互交谈，相互打趣，相互脏话连天，终于展示出年轻人的活力。同时，他们也走上了各自的轨迹，“小丑”成了记者，成了战争的记录者，而他与投入战争中的人们终于真实的体会了战争真实的一面。自告别冷兵器时代以来，武器演进的一大特点便是，让杀人者与被杀者之间的距离尽可能的远，让一个人挥刀砍下另一个人的头颅还是需要一定的精神挣扎的，而当可以远距离一枪击毙对手时，他的精神压力便小了一些。终于，当按个按钮就可以让一个生命的消失变成雷达上一个点的消失时，杀人者基本就不会有什么压力了。所以，要让杀手们离行凶现场尽可能的远，离血尽可能的远，这样便可以编造出“born to kill”的神话，编造出一个个英雄主义的谎言。但是，一旦当杀人者在现场待的越久，这样的谎言便会渐渐破灭，所以，我们看到，当这些杀人武器刚刚来到战场时，无不叫嚣着要到前线杀人，但是，他们渐渐看到了战友的死亡，看到了平民的死亡，看到了一个柔弱的少女竟然也被培养成为他们一样的杀人武器，而这一切都是在“自由”的名义下进行。片中有段采访的情节，被采访的士兵们对各类问题给出了多样的回答，有抱怨，有思考，有明显的台面话，正是这些多样的回答构成了一幅真实的前线士兵的群像。他们对战争愈发有种矛盾的心情，而如新兵营的那位魔鬼教官的意图，是培养没有思想，麻木如枪械一般的杀人武器，但是，他们渐渐背离了这种宗旨，他们在战场上表现出了兄弟情谊，他们也表现出了男人的欲望，他们也有着对战争的厌倦，他们也有着对对手的尊重，甚至面对杀害了同伴的敌人也有着复杂的感情。战场与新兵训练营的人性对比，充分展示着一种功利性的扭曲的制度对人性的戕害，很多人看这部电影时都注意了这点。但是，除此之外，我认为战场的士兵们的表现却也表现出一种人性的闪光之处，毕竟，他们是人，当他们的人性一面渐渐被唤起时，他们便成为了“不合格”的杀人武器，因为，他们本身就不是武器，他们是手握武器的“人”，一个个鲜活的人，决不会因为在一个封闭的训练营的洗脑而丧失人性。
现实总是瓦解着谎言，现实总是将脱离现实下的扭曲观念“复位”。所以，当美国投弹手在日本上空投下原子弹时，他没有任何负罪感，因为他在杀死“敌人”，但是，当他们看到现实中，那蘑菇云升起后的人间惨状时，他们也无法承受心灵的重压，尽管在这场战争中他们代表着正义的一方。而当“小丑”们走出训练营，来到真实的战场时，他们也发现这里不是用“血”使得青草生长的世界，战争远没有那样的诗意，正是在这样的谎言的建立与瓦解，心灵的扭曲与复位中，库布里克显得冷冰冰的完成了一部反战电影杰作。他向我们展示着残酷，也表达着希望，在冰冷的叙事中让我们先不寒而栗，又在战争中士兵们迷茫的眼中寻的一丝光亮。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/4708fe0397aca4ed08fa9398.html
3 ) 这一部电影究竟讲了什么？
就电影名字来说，Full Metal Jacket，国内译名是《全金属外壳》，乍一看像是科幻片，让人联想到一身铁皮的机器人，却不怎么容易和战争扯上关系。
在电影里，也同样提到了Full Metal Jacket，出自莱纳口中，这里就指的是“铜质弹壳子弹”。
影片前半部分以越战为背景，以小丑joker的回忆展开，初进海军陆战队训练所经历的事情。
满篇几乎夺屏幕而出的脏话撑起了整个故事，也将海军陆战队长官的“口吐芬芳”展示的淋漓尽致，在这一段故事里，莱纳像一个还没有经历战争就受尽侮辱的受害者，让我想起了学生时代的军训，教官对我们苛刻严厉，时不时的呵斥和体罚让我们叫苦不迭，可能每一个有这种经历的人心底曾经都有过这么一个想法，那就是把教官暴揍一顿，更黑暗的话，打死他。不过，随着时间的推移，我们的憎恨情感逐渐消失，取而代之的是对教官的不舍。
这就是斯德哥尔摩症。
（斯德哥尔摩症，即斯德哥尔摩综合征，斯德哥尔摩效应，又称斯德哥尔摩症候群或者称为人质情结或人质综合征，是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心、甚至协助加害人。 人质会对劫持者产生一种心理上的依赖感。他们的生死操控在劫持者手里，劫持者让他们活下来，他们便不胜感激。他们与劫持者共命运，把劫持者的前途当成自己的前途，把劫持者的安危视为自己的安危。来源：百度词条）
就电影来说，隔着屏幕我的心境甚至开始由起初对于海军陆战队长官的反感到最后的理解和尊重，当然电影本身附带的戏剧性有一定的影响，同样也受益于电影扎实的叙事功底和对白。
库布里克用各种骚话撑起了这一个情节，甚至是无懈可击，但是它们仅仅是为了搞笑和黑色幽默吗？对于军队的作训当然是无话可说，军人作风和严肃有序的环境自然必不可少，至于长官对于可怜的莱纳的态度，莱纳最后各种“正常”的表现也预示着即将迎来的不正常。
既然库布里克用莱纳口中的“Full Metal Jacket”作为电影名字一定意有所指，单对于这部分情节来说，像是替那些“莱纳”们受尽屈辱的控诉，从大的方面说，则是全方位控诉越战，联系后面情节，也能看出库布里克想向人们展示越战不仅仅造成了当地的生灵涂炭，同样对于参战者，小到每一个士兵甚至是连士兵都不是的平民也造成了极大的影响。
电影大体可以分为三幕，海军陆战队的作训，小丑的记者经历，枪战。
第一幕以莱纳饮弹自尽结束，画面由洒满血的厕所墙壁突然转到第二幕的开头，小丑和战友在轻松地和越南妓女砍价，音乐也极为突兀的由沉重转为了轻快，如果非要找到和第一幕的共同点的话，那就是依旧无休无止的脏话。
影片结尾，小丑一行人遭遇狙击手损失两个战友，最后发现杀了自己两个队友的狙击手竟然是一个少女，小丑手里握着枪，原本嚷嚷着要上战场杀人的小丑面对这个受伤女孩却不顾战友反对声称别杀她，在这里小丑的处境就已经接近进退两难。
一面是替死去的两个战友报仇，一面是杀死面前这个本应处在花季年华，不该出现在这里成为狙击手的少女。要说训练过的士兵们都是铁石心肠杀人不眨眼也言过其实，而其他那些表面上看来以为是毫无同情心的士兵也用一句脏话无意识地表达了自己的惋惜：
她再也不能做爱了。
在后半段我是带着疑惑看完的，从第一幕属于小丑对于之前的回忆，加上自己的独白让我们知道这是对于过去经历的感慨，但是到了第三幕，独白没了，电影情节的发展也模糊了现实与回忆的界定，这究竟还是处在小丑的回忆还是小丑回忆后经历的现实？
为什么这么想？如果是前者，那么小丑对于第一幕海军陆战队作训情节的回忆所附带的情感色彩包含了他所遭遇的亲手杀死少女的经历和因此造成的认知的改变；如果是后者，那么所处于“现实”的小丑回忆这段往事时自己的身份仅仅是一个战地记者，而在经历了这次少女狙击手的事情后他的看法定有改观，如果再回忆一次当初的作训，或许侧重点和想让我们关注的地方会截然不同。
不过到最后一个镜头，这个真相才揭晓，全部是小丑的回忆，在暗淡的夜幕下，火光四起，手拿步枪的士兵们缓缓走过，伴随着小丑的独白，电影结束。
从结尾小丑枪杀少女濒临崩溃，到夜幕下的士兵们的众生百态，电影以小见大，越战所带来的对于一个国家产生的影响对于我们似乎太遥远，也很疏离，但是聚焦到一个人身上，他所经历的，我们更能感同身受。在这场惨烈的战争中，悲剧发生在他们身上，但是亦不止于此，最后的一众士兵的镜头，似乎在告诉我们，像他们这个样子的，还有很多。
4 ) 多角度的反战
反战电影之所以可贵，正是因为可以通过银幕这种无害的形式，向毫无了解的观众展现战争的残酷性。越战以来出现了大批反战电影，如《野战排》、《猎鹿人》、《现代启示录》等，这些电影精彩好看，也发人深省。在这样的背景下，库布里克的《全金属外壳》也试图用自己的方式去体现战争的残酷。
这部电影由两段构成，其中第一段体现士兵参战前的军事训练。与大多数电影直面战场上的惨况不一样，库布里克选择了这个少有的角度来体现战争对人性无处不在的伤害。在战场之外，士兵遭受着严酷而非人道的体力、纪律及精神训练，并逐步磨灭了人性中的软弱及善良，将人变成杀戮机器，而不合格者却因遭遇了群众冷暴力走向毁灭。这对于人性而言是可怕的伤害，而更让人觉得恐怖的是这一切都以合法的名义进行，战争对人性的扭曲至此。这一段角度十分巧妙，为了增加感染力，电影增加了无数让人哭笑不得的脏话集锦，让电影带有一种黑色幽默的感觉。同时文森特·多诺费奥的完美表演也是居功至伟，将冷暴力的残忍及压抑表现得十分到位。
影片后半段回归到战场，与大多数反战电影一样，都着重体现战场的种种非人道，如对平民的杀戮、战友的阵亡、卷入战争的非常态人群（少女、妓女）……在这样的基础上，库布里克也试图在常态套路的基础上融入更多的元素风格。首先是叙述者是战场后方的记者角色，由于主要在战场后方活动，电影得以采用一种非紧张的视角去看待战争，如《陆军野战医院》般的形式来戏谑战争。如如新闻会议上对字眼的斟酌、死亡人数报道等都体现出战争的本质，如士兵解决生理需求的讨价还价，这种种非常态战场场景，也消解了被神圣化的战争；其次电影插入了士兵受采访的蒙太奇片段，直接将各方对战争的观点直接展现于银幕之上，凸显反战声音；最后依然是黑色幽默。与大多数面对战场残酷的苦大仇深的表情不同，电影始终在戏谑及幽默调侃的情况下展现战争，即便战友阵亡也没有过多地渲染悲伤，始终将电影氛围置于冷静。这让战争变得荒诞，同时也进一步抹去了战争的士兵人性，照应了电影前半段的杀戮机器。
电影试图从各方面都展现战争本身的残酷性，因此电影也脱离了普通的反越战范畴，上升到广义的反战层面。电影最后主角面对频死的越共少女时的犹豫及挣扎，是这部电影对人性的最佳诠释，这种人文关怀也是让电影变得独特而神奇的原因。
5 ) 浴血之花的绽放与凋零
战争不会因此而打一个小小的顿号。陆战队最精勇的战士们唱着最幼稚却最直接的歌赶赴了战场，完成他们为国捐躯的职责。主人公当上了战地记者，他的镜头报道的是最荒诞而震撼人心的事情。大兵们说着最下流的话发泄着心理的恐惧和愤懑，他们觉得自己是委屈的，用自己的自由去争取这样一群愚昧无知者的自由，却不得领情，他们在镜头前喋喋不休，说着连自己都不想笑的冷笑话，他们无动于衷，无能为力，只能选择想野兽那么的行尸走肉。他们一口一句“fuck”，却没有意识去想这骂的对象是谁。
后方是阵地的和平领域，每天有着枪炮声遥远的隐隐传来。只有身历硝烟中，只有看着自己身边的人倒下时，才能由麻木变成无助，由无助变成恐怖，由恐怖变成绝望，只有在绝望中，绝望者才能看到生命之花在浴血中怒放，那残余的生命在延喘着最后的气息，那生命那么美好，应该是属于爱和做爱的年纪，却因为一个冷酷的笑话，沦落在无人的战场腐烂，缓慢、清醒、痛苦的死去。小丑的一枪是解脱，甚至是祝福，为这个巨大的错误下碾碎的人无奈的到一声走好。
小丑是小丑吗？或则在战争话语中，那些没有忘记自己信念的人，那些坚持自己的和平主张的人，他们都没有力量去争取去抗议，他们被送往了战场，去为他们所反对者捐躯，所以他们就成了小丑。
福柯说，疯狂、非理性从来都不是一个纯粹医学意义的概念，他是定义正常的对立物，是社会排斥/隔离机制的产物。同样，小丑也是如此，谁是小丑？是在战场中坚持胸前别着和平勋章的人？是即使在危险也要坚持要去救伤者的医生吗？是只能通过杀死女人来拯救女人的人吗？或许我们只能说，该谁来定义，不是医生说了算，而是强悍者，是强悍者为背后的力量代言。因此，是力量在定义一切，愚蠢的，必须的。
作为电影的观众，我们因为一张屏幕，隔去了一切的大悲大喜，我们只是别人人生中无聊的看客，我们环顾四周，电影院的猩红色的软绒椅子提醒了我们的超越，可是着人生难道不是一样的叙事结构讲述不一样的故事情节吗？曾几何时，我们的血肉之驱就被社会规训和自我改造成为全金属的外壳，我们在这个人造大森林里战战兢兢，时时刻刻整装以备的生活，我们无视自己良心的血肉在暗夜哭泣，我们不顾精神在野地里奄奄一息，我们寻找、防备、武装、无休无止的和另外一个漫游者斗争。我们不能停止斗争，因为我们斗不过森林的建造者，就只有遵循着他的游戏规则，要么杀了自己，要么残杀别人。想到这里，不由得就想起了那愚人节残杀自己的哥哥，有一天，我们斗累了，该怎么办呢？我冷汗直冒却不由得热泪盈眶。
以此文字，立此存照
6 ) FIFF7 | DAY8《全金属外壳》库布里克镜头下的战争思索
第7届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《全金属外壳》，下面为大家带来前线各路士兵们忐忑复杂的评价了！
夕颜：
看似深刻，实则浅显。
贞洁烈女：
前后节奏差异太大...不过反战意味十足。
零星无名：
我的妈呀，美国军官都这么能逼逼叨的嘛。
心是孤独的猎手：
厕所和狙击手这两段超高水准，配音碉堡。
曲有误：
不如预期，前后两段感觉衔接有点问题，后半段的人物塑造给我的感觉不太好。
果树：
前后两截的高对比既是全片亮点也容易让人在观感上走向两极。所以一向不喜欢军队和军人。
Her Majesty：
在战争电影之中并非不可替代，教官骂人片段被无数次致敬和模仿。最后的开枪抉择实际上是强行煽情，把它与人的善意关联起来其实站不住脚。
晓风与你残月：
除了最后那两分钟的射杀女狙击手以及战场那段配乐，not much impressive，没有太感染我，总感觉叙事节奏有问题。或许是我对于库布里克有更高的期待吧，对于库布里克来说，本片本可以做得好更多。
汤达人：
整部电影的叙事节奏，人物塑造都很有问题，除了小丑和劳伦斯其他人的生死真的完全无法共情，当然有两个高光点，狙击手和厕所……这两个给我带来很大的震撼，然后呢？处理得相当糟糕，而且前半段的训练营阶段给了我很大的期待，后半段却相当泄气。
我略知她一二：
"我曾蹒跚在十二座云雾缭绕的山麓， 我曾匍匐前行在六条蜿蜒的高速路上， 我曾踏进七座悲伤的森林深处， 我曾直面十二片死去的大海， 我曾走进坟墓之口有万里之遥， 而那是一场暴雨，那是一场即将到来的暴雨。 喔，你看到了什么，我的双眼碧蓝的孩子？ 喔，你看到了什么，我亲爱的孩子？"
麻雀：
反越战题材的人性主题。更喜欢前半段压抑急迫的节奏，在脏话典范的进程中消除个体差异，泯灭人性，逼向一个高潮：胖子的杀他与吞枪。后半则不急不缓，born to kill与反战徽章的joker，是战争体制下的杀人机器与残存理智的矛盾，而扣下扳机的那一刻则昭示了这场战争扭曲人性、变态压抑的非正义性。
飞檐：
前半段此起彼伏的军营生活为后半段男主的心理转变做了铺垫，塑造出了次要人物逐渐异化扭曲的惊惧感。对于人性复杂与多样性的演绎持续着从头到尾，战争的严酷感也从军营训练就开始渲染，人性演变与环境变化有情绪连接，所以觉得前后两部分没有很割裂吧，只是战场部分的展现略有些单调，倒不太像老库一贯的作风。
Pincent：
放在库布里克的维度还是挺失望，觉得甚至可能进不了战争片影史前20。明确的分段、一前一后两声枪响、三个越南女人的形式结构，电影讲述尝试放下枪的失败，全金属外壳裹住血肉质地的人性，身处暴力无法自清，宣扬和平但生来杀戮，人性的双重性本身就像个joke。开头训练营部分建立的师徒与营友关系都挺漂亮，让紧绷的高密度辱骂压迫成为观众能直观感受的常态，而后视点变成了相对旁观的模式，虽然这种旁观还比较全景式，直到最后发现这还是关于一个人和他人性的故事。最后十分钟的配乐很好。
了却烟硝：
极度无感，极度无聊。我并没有像我爸那样爱看战争片，所以不存在因为类型的原因不喜欢这部电影，所以事实就是：库布里克的这部电影真的不怎么样。
首先从剧情上来说，几个桥段的处理还是不错的，印象最深的便是厕所杀和女狙击手的两段戏份，可惜除此之外，其他地方都显得特别的普普通通，没有什么特色。更可怕的是，这些桥段之间的承接更是直接的可怕，没有过渡，没有转折，就这样直接进入下一个？库导，我们是在看一部完整的电影，不是幕间剧！
还有一点就是人物塑造不太好，除了那个吞枪自杀的胖子之外，其他的士兵都没感觉出来什么明显的东西。而那个越南女狙击手的人设更是有点强行联系上反战的感觉，实在无法给人留下深刻印象。
总之，这部电影带给我的感受甚至远远不如《血战钢锯岭》······
#FIFF7#DAY8的主竞赛场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。
Not so Cubrickal at first sight, but tastes more Cubrickal in remination.
看完这部，其他战争片可以不要看了。
片子里到处都渗出来“歧视”，教官对军人的歧视、军人对平民的歧视、平民对妓女的歧视、战争对生命的歧视、作者对战争的歧视……整部片子温馨的场景只有那么几瞬，大量的黑色幽默占了主要篇幅，这就是这部电影高明的地方，那些军歌和脏话很能惹人发笑，但是当你笑的同时也正说明了你已成了麻木的看客。
两次死亡：杀死教条，杀死人性，杀死长官，杀死甜甜圈，杀死胖子；杀死丛林，杀死敌人，杀死眼睛，杀死怜悯，杀死自己——杀死美国，杀死战争。
胡志明is son of bitch~从此这句歌词朗朗上口
泾渭分明的前后两个部分，前半部分胖哥和教官间的戏份非常喜欢，以至于看的时候基本目不转睛，但是后半部分所谓对越战的残酷描写也好对人性的剖析也好基本都是司空见惯的母题了。加上前有诸如现代启示录、猎鹿人、出租车司机等等对越战描写和反思的佳作，库布里克这部倒像是一部“跟风之作”了。
看完觉得缺乏震撼。战争的残酷度甚至不如训练。但或许这正是一个思考点。在战场的25000000码之外，他们欺负弱者，精神扭曲。然而亲临战场后，他们死得都有名号，或为义气，或为勇气。战争的面貌在远处被扭曲了，政客和军官的如椽大笔抹去了和平的一面。然而到战场上，当士兵真正地活着的时候，自然有duality。当joker射出人性的子弹时，那罪恶的一肥皂已经使战争移位。
重看@影城；前半段非常赞，如机关枪般密集扫射的教官粗口不断，全片亮点；“傻瓜”比尔前后对比鲜明，表演可圈可点，库布里克本质上就是恐怖片狂热爱好者，厕所一段拍得惊心动魄；战争之于人性的麻木与泯灭，前半段刻画得更深入细致，前线战场反而流俗，时时想起《现代启示录》。
前后两端情绪转化可真够大的，论杀人机器是如何培养，果然要如此变态才能把一个人的人格完全剥掉... 简直是脏话教科书，但真的好爽啊！教官！请再骂我一次！
不管他拍什么类型片都是拍尽了
关于战争。关于机器。关于人性。关于一首我爸我妈在清晨做爱的集体歌曲。
开始以为只是展现人性泯灭，挖掘邪恶的战争纪实大片，结果大大出乎意料！真正使得战士拥有杀人欲望的不是机器化的执行，而是不断打压后所残留的一点人性，正是这点“人性”使得杀戮有了用不完的动力，成了每个士兵的内心深处的困惑与心魔。
——你帽子上写着天生杀手，制服上别着和平徽章，这是个冷笑话吗？——我只是想提出人的双重性。
目前最不喜欢的库布里克。战争是钢锯岭最好的部分却是本片的短板。宁愿结尾是厕所里的两声枪响。作为亮点的音乐依然是库式的。人物心理的呈现反而更认可比利林恩了。有趣的也许是一个知识分子深入战场而身不由己的过程。底层战场的人性呈现注定做不到完全的冷酷，这是瓶颈或许也是无形中的人道底线。
任何一场战争都是人性善恶的放大镜。前45分钟在巴厘岛受训的部分太酷太脏了，大爱；后面越战情节，无比逼真的场景，硝烟弥漫，战火连天，给你身临其境的感受；影片以对人性最为赤辣的鞭笞为结束，令人焦虑和深思。
只要真正反战的人，最终都会走上反美的道路。因为只要稍微了解这个军工复合体近百年所挑起、煽动和扶植的战争，就会获得跟看这部电影相同的观感：人性从尚存到扭曲，最终变得麻木。
又没一篇对胃口:( 这片最重要一词,其实在那个暧昧的DUALITY上面. 还是保守派的老布吧.悻悻地想.那些操歌印象深刻,相当琅琅上口:)什么人的异化啊,战争的本质啊,怎样不合作抵抗啊,又怎样说到底我们还是站在这一边的啊,那些说得都滥掉的东西,也没讲得如何高超.氛围倒是一贯的.洗
88/100 一开始接近20分钟的辱骂戏，剔除掉了几乎所有形式主义的东西，甚至电影过去半个小时都找不到主角在哪。然后从死亡“诞生”之后，剧情像在鲜血中盛开出的一朵花，绽放出了你对一部战争片所能要求的全部。最后躺在血泊中苟延残喘的女人，是否就是越南的化身？士兵离开了，留下它在狼藉中腐烂。
有时候声嘶力竭未必代表充满力量
美国就是这样吧，做错了什么后反省，然后再做错再反省，反省出来的结果就是我可以做错事因为我做错之后会好好反省的。越战是美国人心中永远的痛不应单单是因为美国许多年轻生命的丧失，而更应该痛在美国武力征服世界的联邦机制，难道阿富汗，伊拉克，就不是美国人心中的痛么？