汤姆和伊萨贝尔简直是对性别刻板印象的完美化身,汤姆理性节制,伊莎贝尔感性冲动、甚至歇斯底里……现实中的男性和女性,其实是两个人的结合体,时而是汤姆,时而是伊萨贝尔。
如果几年前看这部电影,一定会觉得汤姆违背本心,在妻子的恳求下留下孤婴,好生无奈;他以一种英雄式的自我牺牲换取崩溃妻子的相安无事,好伟大!
但是,伊莎贝尔第一次临产的时候他在哪?第二次临产他除了安慰也没有其他实质性的回应。妻子产期将至岛上又荒无人烟,二人应该提前协商紧急方案以防万一…… 当然,流产、滑胎、收留遗孤再到失去,这些种种本可归为生活的无奈和不易,而不去责怪任何一方,但在电影里将人复杂情感和处事方式以性别为界进行简单的划分,再成倍放大的处理令人十分不爽……
法鲨是正直的,伊莎贝尔是偏执且犯错了的,女二是decent的,女儿是无辜的。
OK,我们在上述几项已经达成共识,然后我们可以讨论些其他的了吗?
这是一段故事,不是法律资格考试中的一道主观题,不必成为案例法的一些注脚,我想,如果止步于上述判例,当生命的终点来临时,我侧脸看到的除了趋于平直的心电图,只剩一串对号与错号,把人生活成二进制,很多神经元无限趋同于发光二极管,这。。。好像不对。
于是我看到伊莎贝尔为爱奔赴孤岛时的力量感,这种磅礴的势能放置在女性身上,有时候会显得非常刻薄——她们并没有义务成为这样的载体。但如果加上一个变量,爱,就感觉这个公式被扭转了,就平衡了,就美好了。
以及伊莎贝尔父母对此的理解与包容,他们从容的支持女儿奔赴山海,他们爱而有边界,他们敏锐的承认女儿的长大,她是一个独立的个体,这个title比“女儿”有更高的优先级。
女二很圣母,于是剧情很狗血。。。好吧,你可以抱持这样的结论心满意足的离开,你是对的,你没错。
但也仅仅是没错,而已。
decent,是一种古典的美感。古典的往往有一种模糊感,以至于无法去定义。但大概不只是在线的审美,悠闲的下午茶。凡此种种,都不太是。因为方向不对,应该是逆向的,不是顺遂时能被分辨的。是被击倒,被crush,被生命的素材挤压到动作变形时,你依然能看到,decent的那些生命做判断时,依然秉承着”美好”来作度量衡。女二被击倒两次,一次是痛失丈夫和女儿,一次是女儿失而复得但形同陌路。她努力了,她手忙脚乱的努力了,无果。于是在真相大白前选择让女儿回到世俗意义上母亲的身边,在真相大白后选择原谅。我想她一定是那种皱纹如沟如壑但依然眼神清澈的老太太,decent,非常。
法鲨。我们比较容易被一元的事物感动。例如抱着炸药从武行仓库跳下的革命先烈,例如本片始终秉持正义,冷静客观的警长。这种线索没有瑕疵,无从反驳,坐下,代入,感动,然后完事儿。但面对法鲨时,事情复杂起来了,他曾态度坚决的要及时上报,但没坚持住;他曾想及时止损完成救赎,但具体行动又隔靴搔痒,让人着急;他曾想“终究让我一个人抗下所有”,但还是忍不住给伊莎贝尔写了召回灵魂的信。法鲨绝不是一元的,所以很难被轻轻松松的解构,但他真实,他以一己之力把电影即将脱轨的狗血指数下降到我认为不至于跳戏的水位。
终有一天,我们会在全世界各地的病房,平静的侧着脸,试图看那条曲线变成直线,那只是作为哺乳动物的特征,我们并非活在那些二极管中,我们活在那一串串对错之间,模糊又暧昧的地带。
因为被书虐的死去活来。找电影来看为了弥补一下我脑海中想象的那座孤岛和灯塔,以及对男女主角演员的喜爱。
首先洗白一下大家觉得为什么女主能做出有违常理道德的错误决定(即收养这个随海浪漂过来的孤婴),根据书里的描写:1、伊丽莎白在一战中失去了两个非常亲密的哥哥,看到自己父母失去孩子时痛苦和无尽想念,所以她很早就知道了如果想要留住爱的人必须及时表达,努力去争取,她主动写信个汤姆,和汤姆的闪婚也是由于她的经历使然。发现孩子的那一刻马上做出决定并坚持下去也是她的个性。
2、孤岛上的生活必然是重复单一的,除了大海灯塔和有限的活动区域,伊丽莎白也寄希望于新生命带来的变化和惊喜。所以当她连续流产了3次(书中描写的第三次流产发生在她怀孕7个月的时候,她早产生下了一个死婴,这次打击对于她来讲是致命的,导致她无法面对现实。这里可能已经身为人母的观众能更好的理解她的痛苦)。
3、伊丽莎白在失去孩子不到2个星期的时间里马上遇到了这个随海浪漂来的孤婴,本能反应就是照顾她,应该还处于产后哺乳期的她可以说是飞蛾扑火不顾一切了。看似孩子父亲的人已经死了,母亲也不知生死。救下这个孩子简直是她自己的救赎。她把孩子看作god给她的第二次机会。
4、伊丽莎白在抚养这个露西的3年半里面每时每刻都在担心有人来找寻这个孩子,她也知道汤姆从来没有像她这样立场坚定,汤姆的正直善良是她担惊受怕的最大原因。伊丽莎白一直希望以培养父女感情来淡化汤姆的内疚和纠结。事实上汤姆在见到露西的生母后已经处于崩溃的边缘了。但是伊丽莎白和孩子建立起的亲密关系已经不容她再思考任何和露西分开的可能(同样的,身为人母的人可能更能理解一些)。伊丽莎白变得更加偏执和疯狂。
5、关于汤姆。汤姆从小生活在一个母亲离家出走,父亲的暴虐和哥哥的疏离让他没有从家庭中获取基本的爱与支持,却培养了他极其忍耐和坚毅的性格,家境殷实让他获得了良好的教育但从来没有获得自我认同感,好不容易大学毕业自力更生了去寻找生母却发现母亲已于几周前去世。失去唯一的牵挂让汤姆奔赴战场。他并没有想到自己能活下来,相反在经历了残酷的生死场面之后他变得更加孤独和正直,只希望找一个没有人的地方避世而居。伊丽莎白的出现和对他的爱是他生命中唯一的光。这样一个隐忍又悲观的人大多数时候都是被动接受的,他无法突破自我。在悲剧发生的时候他唯一能想到的就是牺牲自己。
所以以上种种造成了两个疯狂母亲之间的悲剧,两个可怜父亲的牺牲。这场悲剧来自于战争后的创伤,来自于人性的弱点,是顺理成章的,并不是简单的洒狗血。可能书里描写的更加细腻一下,电影省去了很多背景的展开。
看到最后哭了,很温馨很感人的电影,战争给人们带来的痛苦是无法形容的,男主汤姆是老兵,女主伊莎贝尔的两个哥哥是因战争而失去主命,女主渴望亲情,婚后想有自己的孩子,可是因为两次流产不能有自己的孩子了,两个人是灯塔的守护者,灯塔为过往船只照亮回家的路!
在某一天女主在海边怀念逝去的孩子时听到海上的一阵婴儿的啼哭,船上是一个死去的男子和一个女婴,男女主救下孩子,在女主的一再祈求下,男主违心违背原则没有报告而是留下孩子自己抚养,女孩取名露西,露西长到几岁时,男主为露西找到亲人并进行了报告,男主决定自己扛下一切并入狱,女主不原谅男主的行为,孩子回到了生母家恢复本名格蕾丝但并不适应,有一次露西离家跑到了有灯塔的海边,想找回原来的家,露西的生母汉娜要求女主指控汤姆,她就让露西回到女主这里,女主经过内心痛苦挣扎追到海边说出了真相,露西的生母原谅了男女主并为他们求情,我感到很温馨的一幕是外公带着露西骑马,与她沟通她为什么会有一个新家,并尊重露西的意愿叫露西格蕾丝,露西格蕾丝来到生母汉娜身旁并给汉娜诉说外公带自己骑马的事,汉娜教露西格蕾丝编花环戴在头上,汉娜终于得到了失而复得迟来的女儿承欢膝下的快乐,也获得女儿的亲近,镜头一转女主老病在床并在男主的照顾下去世了,露西格蕾丝已为人母,带着孩子来见年老独居的汤姆,并感谢男主夫妇救下她并曾经把她抚养照顾的这么好,当汤姆抱起婴儿篮里的小孩子时,画面让人很感动,汤姆将伊莎贝尔留给露西的信拿出来,信里女主提到为了露西更好的生活承诺永不见露西,大结局年老的汤姆在夕阳下看着露西的汽车远去,很圆满!剧里生母和养父母都为了爱而做了最难的抉择,让露西格蕾丝在富足的环境幸福美满生活,这是生母和养父母共同的期望和成全!挺好看的电影!
磨叽导演拍知音体。摄影和选景还成,音乐铺太满了。
三星半以及四點感想:1. 不用每個細節都解釋清楚到位;2. 音樂不需要從頭到尾貫穿始終;3. 娶老婆不一定要娶有學識見識的,但兩個人三觀得差不多一致,不然消耗半輩子還是賠本買賣;4. 南澳的風可真大。綜上所述,法鯊真帥啊。
I will love Michale forever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever.
分手吧。
畅销书改编,故事无聊,拍法老套,埋没了这几张漂亮脸蛋。本来倒时差晚上就巨困,看得我这个难受
导演想做精致的情节剧,结果就是撒狗血。为什么女性人物都要这么歇斯底里不可理喻。看点:景色和法鲨的欧洲第一腰。
“似是故人来”乱入大洋洲版“赎罪”。前半段被法鲨两口子刷狗粮,后半段被大家轮刷圣母光环,捡了孩子还歪歪的人好讨厌!新西兰南岛风景真是绝美,取景的灯塔我年初才去过...
面对战后阴影下的悲剧,爱、信仰、宽恕才是答案。摄影和音乐都极尽唯美,三位主演都没让人失望
两个女人的爱如大洋般围绕着孩子这座“灯塔”,她照亮了两个女人,但又因身处大洋之间而注定了无奈的结局。故事是个好故事,只是电影节奏掌握得太差,细节也不出彩,实在让人感动不起来。
即使演员颜值再高,化学反应再强烈(其实本片里并没太感觉……),行事动机交代不明也难以让人产生情感上的共鸣,丝毫不催泪,反而有种硬煽情的尴尬感,还有不少为了戏剧冲突硬加戏的片段,感觉原著小说慢慢读可能不会有这么突兀的感觉,但是影片观感并不好。而且AV的演技在大特写注视下还是稍逊一筹…
故事狗血(不知是不是原作如此),但摄影赋予了荒凉岛屿以理所当然的缓慢时间和散发出蕴气的命定情绪
導演還好意思抱怨影評低估,炮製出這又臭又長的狗血八點檔,難道自己沒知覺嗎? 一路竭力煽情,但感動不了。毫無節制的煽,反而營造不出真正的情感重擊點。而且Fassbender和Vikander在大銀幕毫無化學反應真的很尷尬。不過表演上倒是比較喜歡Fassbender,內斂的煎熬痛苦,比Vikander的苦情戲更好
文字没有煽动性,导演还有钢琴和弦乐;配乐让人无法动容,导演还有维坎德从头到尾挂泪的脸庞;然而海潮吞吞吐吐,澎湃的画面之下只包含着浅薄和对生活的一无所知;而影片对女性价值要靠结婚生育的强烈暗示,似乎又不怀好意。人们仿佛都从《荒野猎人》获得了暗示——生虐,冲奥,激动而无知地活着。
今年继《间谍同盟》之后看到的第二部又俗又感人的片子,两个家庭一个孩子这主题不能更杰克苏了,但是法鲨坎妹的演技实在自然到哭,未来绝对是超级棒的父母~不属于自己的东西还是趁早物归原主吧,手贱一时爽,幸福全埋葬…以及法鲨这张脸不用化妆都能演姥爷
没搞懂本来读起来挺委婉动人的小说(见过作者本人就很喜欢她:)),怎么被改成了故作苦情唯美还严重拖沓的大型cliche了?好在你澳风光很美,明明是守塔人却换了数套衣服也好看的法鲨好看。Alicia被出镜不多的Rachel衬得好寡淡,失望她的发挥。
海景天光拍的如此唯美有意境。两个半小时的情感铺垫细腻到极致,莫名对这种慢节奏的心理把控很受用,每个人都不同程度被PTSD影响,每个人的选择都深深联系着自己的背景经历。看到那些因为爱而付出的代价真是心碎不已。
如果说爱如潮水,那么宽容就似人间的灯光。
選角導演Maisler真不賴。男主角選德國人,女主角選瑞典人,女配角選東歐猷裔英國人。教他們(尤其MF)飾演遭受歐戰摧殘的一代澳洲人,卻教澳洲人演那可憐的德國人,恰好呼應了寬恕的主題(而且Maisler是猷太姓)。MF演的孤獨角色還能教觀眾立刻想起Shame而產生刺激的正面期待,從中獲得更繁複的觀影感受。
年度风光狗血大片,不知道斯安弗朗斯为什么会拍这个。当然所有人都挺卖力,作为一个时代剧,也能代入那种一战后人人期待新生命和新未来的感觉,所以还是能看。剧情和三个主要角色都多少有点让人想不通,但相比两位女性,最该谴责的还是法鲨的角色,家庭的幸福和良心的无愧无法兼得啊,大哥!
法鲨娶了一个错的女人。一个充满谎言的决定,差点毁了多少人的人生。若非每个人都心怀温暖,孩子的童年毁了,寡妇的一生毁了,到头来毁的还有自己。女主恨法鲨不够爱自己,将他弃于牢狱,真是不懂爱。法鲨有句话说得好,我已经用我所懂得的最好的方法来爱你了:坚持我认为对的,并承担你所铸的错。