GIVEN被赠与的未来

日本动画已经做到和真人出演无异了。真人出演也是导演按照自己对角色的想法对演员进行灌输，演员只是工具，在导演对角色心理的讲解下做出导演希望的反应，这样一个工具的存在。不管是虚拟的动漫人物还是真实的被指导的演员本质上都是导演和编剧理解的产物的表达载体。动漫做得好了居然可以让人闻到雨月身上毛衣潮潮的因为邋里邋遢长久不洗，让秋着迷扑脖的，浓郁的体味吗。

虽然我发现我理解不了发现自己难以望其项背的存在就放弃这一领域这种做法，可能此人热爱的不是音乐本身而是这个“做到顶尖”的所谓世俗判断的标准的认定吧。非常自尊的人。

果然影评不是小说，不会有酣畅淋漓的阅读快感。没有探索感，更不是创作。尊敬这种情感，犹如群众心理，真是让我丧失经受审视的勇气了。二次复述总是没有必要，干嘛复述第一次的感动呢，因为第一次感动我们是看的方式创作的，我们没有写也没有画，，第二次乏善可陈地复述有何必要呢，又不是第一次的激情澎湃。影评永远不会高于电影本身的原因，就是它永远不是第一次了，而我们不是创作者，第二次也不会造出新的“第一次”的东西，毕竟我们是在评已有的唯一的一个呈现品嘛。

果然科学在面对文艺作品的时候是感觉头大和束手无措甚至斥责它是假的。但是有些意淫的成分的确不是在天马行空下创造而是在作者在自己心灵扮演下促就的“真实”故事。春树究竟是如何喜欢的= =。但是够不够真实就看这个人物有没有复杂到让我们觉得有一丝接近我们对真实世界何谓真实的感触，即“我也不搞不懂”——这种复杂又迷茫的感触。拿小提琴依然忍不住练，是想 TA还是放不弃音乐？但是有的时候人物又凌乱得让人抓不住头绪是剪辑的问题还是篇幅省略了所谓的心理斗争让人觉得这个突然觉得“回来了”的决定不知所以。

秋不再钻研提琴，贝斯、鼓、提亲样样都懂但都不精，看起来充实又精彩，但其实每一样体会都有限，等于是这些东西并不是他目前生活的重心，已经是如果是朋友的话注意到这种变化会对他的这种快乐引起怀疑的关切的地步了，已经是放弃和重新找到SOUL里面的勋章了——雨月吗；犹如独生子女的我的母亲将我活成她的hoby一样，我妈没有其余业余爱好，和我在一起，体会养育一个儿子在家，和儿子这个身份的人共同完成家庭生活并体会其中每一片生活的拼图，感受每一片拼图的“诗情画意”就是她的乐趣，并不一定乐趣要是如SOUL那样是画画，音乐，心理学之类具体，可能就只是天上落下一片伴遮蔽了阳光但是阳光依然挡不住在它背后四晕的树叶那样，觉得很美，动心的那一瞬间，就可以称作这是“生活的乐趣”了。音乐已经退出人生舞台的秋，这可能就是以后许多普通人的生活，大家干的都不是喜欢的工作，外卖或者打字工夜以继日为资本的伟业奉献用生命化为一段不可或缺但是 犹如不断呼吸一样这样乏善可陈毫不精彩的“永动机”工作，但生活中唯有一个让自己牵挂的人，那可能就是自己生活的乐趣，我妈的乐趣是我，甚至极端到了，把她人生的乐趣，当婆婆抱孙子，也移植到我身上期望我去完成以满足她这种过分的不把我当独立一人格看待的行为，但范而论之，大多数也许没有找到燃起自己如秋最后 和雨月一直 一样热爱音乐的动心的话，是极有可能像秋刚开始那样，对着夜空的烟花手夹吊着一支烟，很爱很爱啊，但是很痛苦啊，犹如我妈那样，真的是很爱很爱啊，因爱而痛苦啊，但是我真的无法继续因配合而痛苦下去了，音乐已经退出人生舞台的秋，可能回归的就是这种普通人的生活，能够回到家，看到那个人，或颓丧或以一种他已经习惯了地等待他回家的样子，共同平静地接受了这种等待有一个人回家的已经平凡的同居生活的状态的样子，坐在床沿被他映入眼帘；没有了音乐，他就已经什么都没有了，他只有雨月，或者他觉得，还继续拥有雨月，就是全部就够了。这是他自己的选择。拥有音乐的间接方式？拥有雨月，就是继续还拥有着，和真正的音乐相接近，也许这就是喜欢雨月的原因，这就是他这么爱的原因，是喜欢这个人，更重要的是喜欢这个人化身的音乐。毕竟在公园里听到那么好听的小提琴，快乐的雨月失望地发现秋没有任何反应只是拿出手机快乐地拍自己，那一刻他是失望的。在一起只是互相耽误。爱我，或者爱我这种行为已经变成生活的乐趣，或者她追求的家庭之乐这个重要乐趣的重要图景，我不可或缺，或许（我没看过电视剧）雨月对于秋而言，也是追求的某个之乐，这个犹如SOUL里面可以成为生活乐趣的很能带给生活诗情画意之感的hoby里的一个重要图景，也许是这么天才的人物继续拥有他就是拥有音乐，拥有天才本身就是拥有这个领域嘛，没有了音乐，他就已经什么都没有了，或者他觉得，还继续拥有雨月，就是全部就够了。这是他自己的选择。拥有音乐的间接方式？反正我是没法想象，没有了我以后，我妈会怎样面对本来就按部就班乏善可陈的缺乏活力与精彩，一地鸡毛与不爱之人勉强共居一檐下的家庭生活，这就是想逃又逃不掉，悬在独生子女头上诅咒的东西，最后可能正是这种诅咒的诅咒氛围压罩着我们让我们活着越来越没有质量反而非死不可解之的地步无法阻止地加速到来。无非是通过自己全部代入角色用自己的性与心去全身心想象可能可以接近人物或者用自己亲身经历的类似语境可以类而量之。这就是没有了一切，没有了音乐，什么都没有，只有雨月，只有音乐的秋，被雨月离开后可能会发生的事吧——生活将变得无法忍受只能处处感到痛苦。或许爱，已经是全部幸福的来源了，是所有都布满阴霾的，或者事实上从来就没有真正拥有过爱或者已经一无所有乐趣的生活（音乐之梦遇到雨月就幻灭，从小寄居他檐缺乏关爱，贫穷，也许收留他的雨月就是一直给予爱的存在？）中，唯一能让自己可堪继续忍受下去，觉得目下还没有失去与贫乏殆尽，且在忍受的过程中因为他在身旁就连忍耐本身都变成幸福的一个变奏的东西。

我也发现了，仅仅因凭外表的美和堪当炮友的身材和体力的喜欢，是达不到秋对雨月那种“很爱很爱”的程度的。

不过也理解雨月。像顶尖球员一样，能接受足球领域最杰出的人的影响，一般人不会有的机会，像古代培养一个帝王需要请进举朝廷之文采精华去灌溉一样，有幸身上能有那些人的痕迹，他体会到的快感，那方面的high，已经不是普通的快感，越深入越精致越与众不同，看起来他好像已经不需要爱情了，或者爱情已是锦上添花但是没有也不耽误他享受发泄精力，或者目前得到满足的极乐状态了。

原来真正的恋爱是会让自己的心崩坏到，要强的自己不忍看到的毫无缚击之力的软脆弱啊。恋爱终于不是经常电视银幕上看到的模糊的“爱”的样子，而以艺术家之间与音乐的牵绊展现。如果继续呆在一起，无法自由面对音乐和无法自信面对音乐的两者，对彼此的音乐造诣互相摧毁和彼此沉溺的恋爱关系的冲突这样；在千方百计寻找和制造令对方离开自己的机会又一次次容忍对方的放不开这样曲折百转的依恋和为了自己对音乐的追求的自私的揉碾中。说爱情是灵魂中另一个想要达成的自己，一旦自己达成就不再需要对方的源于自恋的投射，但雨月的才华恰好是秋无论如何都达不到的，或者说有些，长久炽烈的爱情就是对方是自己想达成但是永远不会去也不能去达成的模样（古惑仔吗，或者金瑜无论如何也在家暴中无法离开扎西的原因是真的因为找到爱情，所谓想要达成的另一个自己但自己永远不会去成为的真正意义上的另一半吧）。本来继续坚持小提琴是想保持和雨月的关系，继续拥有小提琴和雨月，而不是音乐，从听雨月音乐第一刻起秋的音乐的自信和梦想就幻灭了，结果在乐队中重新也被其他音乐形式震撼，重拾对音乐之热爱，（人的心很大啊，就像人格缺陷之广一样，可以继续爱上，在无数个目前未知的时刻将会动心），放弃小提琴或者不再只陷入对古典音乐（以小提琴作为主要形式呈现）的依恋和钻研，不再把鼓只当做一个沉沦的通道，在尝试其他音乐形式的同时，忘不了也不丢掉以前的提琴，但至少有新的出口，至少有和第一次心动一样的能让人恋上的第二次心动的出现吧。

但至少雨月，小提琴对他的改变，（也就是以前从没遇幸过的新的人格于他），也以他拉小提琴的姿态，这样崭新，令春树一副从没见过，甚至感到陌生的模样出现，就是雨月对他切切实实的新人格的影响，“增益其所不能”的意思，那个不知道被谁改变了，指的就是雨月吧，原先以为只有自卑，退居幕后，无止境的追求和痛苦的恋爱——虽然没让自己人格欠失的另一半在失去对方以后也稍微更完整更多——但至少原来以为只有痛苦的恋爱冲走退朝后还有留下来的馈赠，是留给自己和后来将遇到的别人的，也至少对他另一面人格的增添有新的裨益吧。

最后发现一直沉浸在痛苦中的自己太糟了吗，摆脱雨月后才发现只有雨月的日子里自己做过多么逊和伤害别人的事情，不过也只有被乐队音乐从古典音乐的恋爱之伤都阴影中掏出来，才有可能看到的，音乐并没有抛弃他，是他抛弃了音乐了吗，曾经。——以前，雨月就成了音乐（他亲手抛弃的音乐）和他人格上缺陷但自己无心与力去达成的人格，两重力比多促使他爱的这么舍身忘死，奋不顾身，要死要活。——（赵英俊所说音乐是给别人听的，以及雕琢文字，不是只为自己，犹如外表，打扮，完成好了，不仅是给自己看着舒心，满足自己想要自己再青春中欣赏自己美好模样的欲念，被别人看到或欣赏，给别人带来幸福，莫不是也给自己带来了幸福，也是力比多实现的通道之一嘛。不过我现在发现了，以给别人看为主要乐趣来源带来的大多数时候是痛苦，那只能是让自己快乐的附带品，是锦上添花，如果作为主要的，经营账号营造虚假的自己，穿衣着装都格外过度自揣别人的评价，以此为为自己量体裁衣，得到的大多数时候是痛苦。所以这不能作为人生信念和性乐的主要追求，这只是偶尔出现或者作为附带品昙花一现之物，毕竟人，只有自己真正感受的东西才是最冲心碎脏的，为别人high而活终究于普通人讲只能得到隔靴搔痒的活感。其实没有必要必须要有“给别人看”作为创作和工作的动力，想着怎么把一首歌的歌词写好，怎么完成一个作品才能打动自己，如何才能做出一个打动自己的作品，以这个为动力努力，也能有创作之驱动力。（不过文学不像唱歌，唱歌能即刻感受到听众的即兴反应，是否陶醉，是否感动，写字嘛，只有自己知道自己写得肝肠寸断，就算不知道对方的反应也能犹如红楼梦一样毫不担忧地留下它自己一个人平静地逝去，因为知道自己在看不见的地方凡开启者皆会心动）所以从别人的歌中听到“dai jo bu”。唱自己的歌，却要唱出别人的情，这么迫切地想表达自己心情的欲望，那个可爱的主唱，把唱歌当做表达，畅快倾泻的机会，这样年轻又炙热，珍惜的机会，和艾米那样刚开始很喜欢，但是在流水线的表演流程安排下，不是那种需要积攒激情留到巴巴等望着的登台演出机会，而是平乏的激情一有就立马泄出来，导致情感的水管一直没有积攒足够的情感之水的，从而厌倦的成名与成熟后的表演不同，这是热爱和青春下才有的表演，表达出来，和自己处于同样心境的旁听者，或者说正是善于从别人的素材中汲取营养的自己，获取灵感的来源的那个助我者（雨月）听来，似乎就能起到熨平伤口的作用，明明是用痛苦作养料的，表达倾泻出来后，竟然只有流水过后，窗明几净的洗练的干净吗）——沉沦太久，又捡起小提琴，是不放弃的意思，也是不因雨月而彻底对音乐幻灭，（以前拥有他就是拥有小提琴就是拥有音乐），不是逃脱不了对他的依恋的意思，也是从爱人，宠溺喜爱之物，离不开另一个人格的依赖和喜欢中拔出来的意思，分出一点心思到自爱上，——（的确爱情不只是电视剧上千篇一律地我爱你，为你奉献、为你牺牲、为你撑伞挡雨、为你做任何事情、为你驱驰心也甘情也愿，而是，真正的爱情，人在陷入的时候，在具体的情境中有各种复杂的心理和想法，日本这部片算是一个尝试，跳脱普众对爱发生时姿态的刻板印象，去细描写被爱俘获和正在渡爱劫的人们心中到底在想什么，才能让我们想办法看清楚，爱，究竟是甚么个细究模样），——自己的确也有音乐梦要追了，沉沦太久，的确有太多需要振作和改变的地方，不只是那个肉麻的“为了成为配得上你的男人啊”这样的理由。日本的爱情片也为了煽情开始令我惊讶地看到了在韩剧中的痕迹。

“我不会遇到更爱的人了吧”

1

雨月是我第一次遇到的

真正的天才

他的才华横溢有如暴力

我当时对自己的音乐

还抱持着梦想和自信

可是在认识雨月那天就幻灭了

从那一天起

我就很讨厌他

2

我在高中认识秋彦

第一次谈恋爱 非常快乐

我被宠得厉害 渐渐陷得很深

3

是说从高三开始

跟父母分居时 我就已经没有家了

当我正在烦恼之后该如何是好

“那你就来我家啊”

从那天开始

我有了一个采光很差的归处

4

我们刚开始同居的时候

第一次收到礼物的时候

有点莫名不爽

不想要就直接拒绝

只不过是个马克杯

当时应该说我很开心的

好想在他身边

好想在他身边

好想在他身边

即使如此

我还是爱着音乐

只不过我不会遇到更爱的人了吧

那家伙实在是个好男人

“我们互相是 世界上最威胁对方的存在”

5

可是…

高中毕业的时候

开始以演奏者的身份活动

我突然发现我们互相是

世界上最威胁对方的存在

只要有秋彦在

我无法自由面对音乐

我的存在本身

对秋彦而言也是一种煎熬

6

我一直以来拉小提琴

是为了跟你保持对等关系

我以为我只有拥有小提琴和你

可是我一直好痛苦

7

不知从何时开始

我开始对音乐产生反感

8

“秋彦 我们分手吧”

9

当你说要分手

我想逃去其他地方

像避难一样开始打鼓

我发现那比古典乐轻松自在

对音乐的狂热也稍微降温了

“我爱他爱到骨子里”

10

我爱秋彦爱到骨子里

表面上是我甩了他

实际上完全离不开

一有机会就想扔掉他

可是还没能成功

我一直在等他主动离开我

11

雨月和我分手以后

也会定期起冲突

仿佛是在制造机会

真正离开彼此的身边

仿佛要证明不需要我

把我从他的世界赶出去

我不懂

如果真的不爱了

为何要容许我的放不开

如果只是同情我的依恋

那又为何要把我甩开

想抓住

想逃避

想放弃

无法真正放弃

好想触碰他

好痛苦

12

我回来了

秋彦在家吗？

我久久才回国一次

你居然先睡了 这样对吗？

柴可夫斯基的协奏曲还行吗？

秋彦

一定好到快翘起来了吧

秋…

干嘛 今天是想做的日子吗？

真难得

秋彦 你真是学不到教训

“这世上 与我有着最相似心跳频率的你”

13

听了那个人的演奏

我想通两件事

第一个

音乐有办法让感情产生共鸣

第二个是

梶应该也跟我一样

14

梶应该也是

爱上放不下的对象

而且正在失恋中

15

秋彦 你有客人

秋彦

再等一分钟

现在不出去 人家就要走了

请问是哪位？

你是那个唱歌的！

16

这是什么画面？

嘘……

嗯 完全不行

副歌最后六小节的旋律

拉拉拉那段

我想你应该经过一番思索

不过你要的是这样吧？

你其实想用这个情绪唱吧？

真冬 那首是新歌吗？

对 不过才写好这一段

好啦 好啦

我跟春树有约

你随便陪陪雨月吧

17

请问雨月你…

你和梶…

我们有没有睡过吗？

严格来说 我们已经没在交往了

……

后来就如你们所知

我和他都失落了两年

现在还藕断丝连分不开

18

你为什么会对我说这些？

因为我没朋友啊

可能想被谁理解吧

一点点也好

我不太把心情写在脸上的

而且秋彦应该也被看做无敌渣男

19

我也要出门了

这里有隔音

你随意使用吧

我刚刚讲的如果有感动到你 不妨就写进新歌吧

“我要带新男友回家 你自己找地方过夜”

20

和雨月起争执的时候

只能用尽手段找地方睡觉

甚至做出下三滥到笑不出来的事

但总是不太想被春树知道

21

今天有烟火大会啊

这里地势高 虽然有点远但是看得到烟火

真好

你那边看不到吗？

完全看不到

一半在地下室 又有做隔音

我连这时期会放烟火都不知道

光是这个事实就吓到我了

你不会和他去一起出去看吗？

不会

不过烟火还真美

我和他几乎已经分开了

也可以说是炮友兼寄居

实质上没有在交往了

我很早以前就被甩了

只是我始终不肯放手而已

什么嘛 你真的很爱他

很爱啊

但是我好痛苦

谢谢你愿意让我借住

不用客气

“不过同样地 我也希望这种折磨早点结束”

22

我想过无数次

要是秋彦再也不回来的话怎么办？

想再多次也不太能想象

总觉得他明天会回来

怎么还没有回来

不过同样地

我也希望这种折磨早点结束

不过我还是不想…

让这个房子里塞满的一切都消失

至少留一个什么给我

就算再也不回来 就算去了远方

至少把音乐留下来吧

23

秋彦

来 喝吧

我…

要搬出去了

今天来只是想先拿走长袖的衣服

是吗？

嗯

房间未免太乱了吧？

你好啰嗦

要我做点吃的放着吗？

你是我妈吗？

为什么？现在突然说要走？

最近玩音乐玩得很开心

……

但是

我想离开这里

我想出去尝试不同的音乐

不行 我不答应

为什么？

24

你才是把小提琴丢掉的人吧？

算了 滚出去吧

“至少留一个什么给我……至少把音乐留下来吧”

25

如果我丢掉音乐的话

一切就会变好吗？

26

这是怎么回事？

这种感觉仿佛是…

不会吧

天啊

好久没有像这样起鸡皮疙瘩了

……

我明明以前那么喜欢

还记得第一次听到雨月的演奏

也像现在一样受到震撼

我好喜欢音乐

27

原来…

原来是那个男的啊

“因为停下来 你会跟我提分手”

28

雨月

雨月

站住！

不要

为什么！

因为停下来 你会跟我提分手

你的鼓打得很好

虽然还是很纤细

喂

听我说话

我喜欢小提琴

虽然打鼓也很开心

但我对小提琴灌注的心力

绝对不是假的

什么嘛 这就是提分手吧？

没错

对不起

抱歉一直以来伤你那么深

谢谢你

我会帮你加油的

我懂了 快把手放开

29

秋…

（“没事的。”）

拜拜 秋彦

《僕らだけの主題歌（只有我们的主题歌）》

歌单：

-《夜が明ける》 //c6.y.qq.com/base/fcgi-bin/u?__=9e5z9cghhNQW

-《夜が明ける -instrumental-》 //c6.y.qq.com/base/fcgi-bin/u?__=1TUOEEghh7ZM

-《僕らだけの主題歌》 //c6.y.qq.com/base/fcgi-bin/u?__=ohRqYnghhpMY

-《僕らだけの主題歌 -instrumental》 僕らだけの主題歌 -instrumental- (Bokuradakenoshu... qq.com

-《秋彦と雨月》 //c6.y.qq.com/base/fcgi-bin/u?__=Wrw03QghhhrZ

-《雨月の家》01.雨月の家_哔哩哔哩_bilibili

-《そばにいたいだけなのに》03.そばにいたいだけなのに_哔哩哔哩_bilibili

原评：

雨月不是在爱情和音乐里选择音乐，因为他根本没有能保住爱情的选项。

在超话看到@万边海 的分析，是我想要表达的意思：

“只要他们在一起，就会开始迷失未来，迷失对于音乐的喜欢，变成了痛苦的爱情。

如果不快点选择的话，就会「两者皆失」”

可以说，春树和秋彦或许可以拥有美好的未来，而雨月「赠与」秋彦的，是拥有美好未来的可能。

电视剧版的结尾，真冬说下一首歌他要写...

话没说完，留了一个悬念。当时以为套路是第一首歌告别旧爱和悲伤，第二首歌迎接新的爱人。但是后来真冬在台上的独白感动到我。

真冬因为音乐和given乐队迅速地成长，逐渐喜欢上了接触他人，了解他人。其实他本性就非常敏感细腻，容易共情。现在音乐让他可以自由地表达自己，审视自己内心的声音，也就充分发掘出了自己这些潜质。

在我看来，这第二首歌，不仅献给真冬他所爱的人，更献给一直以来鼓励自己的好朋友们。别人的感情，自己的感情，其实好像都一样，所以有什么不能懂得的呢？犹豫不决，害怕改变，害怕受伤，害怕直面自己的内心和缺点。每一个观众也都懂。

献给所有害怕迎接的黎明和黄昏，献给勇敢对世界敞开心扉的自己，献给所爱的梦想，献给心中的希望和火光，献给每一次无畏的改变，献给每一个带着未解决问题而欣欣向荣活着的人们。

台上四个人，台下一个人，五个人都明白了。这种共鸣太妙了。

唱完那首歌的时候，五个人的心里都有那么一些难以言说的隐约苦涩和对未来朦胧的期待吧。

“梶哥大概也和我一样， 喜欢着某个无可替代的人， 并且失恋了。” 春夏秋冬，雨和雪终究是过客。 都是在跟过去saybyebye。 “已经无法忍受这种情感上的折磨，这不像我自己了” 梦想和你，该怎么选择？ 彼此深爱的两人却彼此折磨 （22.4.17）又看了一遍 秋彦终于抬头往前看了。 一边闹着别扭，一边藕断丝连其实就是舍不得啊。 雨月是个孤独的天才。 “每次都想借机丢下他，也都失败了。 我一直在等待他主动离开我。” 雨月也是个心口不一，不善表达的人。明明爱得要死，却总是做受伤的事。“我也期望着他能了结我的这份痛苦。” 地铁最后一班错过，秋彦决定和春树走回去，而在这一小时左右的路程里，春树让秋彦感觉到了“岁月静好，现世安稳”，而不再是无尽的折磨与痛苦，后者是秋彦想摆脱的。 在楼上看烟花大会时，春树问秋彦这么喜欢雨月吗，秋彦答：喜欢的呀，只是太难熬了。确实，如果一段感情带给你的只有痛苦，那谁又愿意继续下去。

在这种痛苦中挣扎了许久，秋彦决定走出来了。“我最近开始享受音乐了。”也是在享受生活了。

在表演开始之前，秋彦也摇摆过。“是不是只要放弃音乐，一切都会好很多。”可是在被春树用捡起来的掉落的鼓槌敲打脑袋后，仿佛一切都明了了，和春树的约定和对音乐的热爱，怎么可能让他放弃音乐。

人生若只如初见。真冬的歌声让秋彦想到了自己第一次被雨月弹奏的音乐打动。“上次能让我如此颤栗，不知是什么时候了。”仿佛被电击一般，一切都清晰明了了起来，他想要的，他喜欢的，他不想在悲伤迷惘中度日，他也是有理想有抱负的一个人，曾经对小提琴的热爱真实存在过，更是离不开音乐。秋彦已经下定决心了。雨月说引爆器是春树。

“停下来的话，你就要跟我说分手了吧。”雨月一直等待的这个时候到了，秋彦的选择也是雨月的选择，只是雨月从未想过秋彦离开他的样子，而如今确看到了。

这段感情终究是能放下的，只是也许再也不会这样去爱了。

没看过漫画，TV版中只对春树和秋彦感兴趣可惜俩人戏份太少不但没什么进展反而在后面还冒出来一个雨月前男友，让三人的关系及前景更加扑簌迷离，于是我去看了剧场版。大概因为没看过漫画，只是TV和剧场版的内容让我对这三人各自的感情和彼此的关系有点迷惑。乘着记忆还新鲜就随便梳理一下吧。

这三个人中感觉春树和雨月的感情都很纯粹，很容易看明白理清楚各种行为也能讲出个所以然，秋彦的感情最为复杂，我放在最后慢慢梳理吧。先说春树，年纪最大最成熟很阳光虽然在乐队中音乐天赋最低，但他却是乐队中矛盾的调停者，是大家都可以依靠的存在。但春树大多数时候是非常不自信的，总觉得自己是拖后腿的那个。他暗恋了秋彦两年多吧，大概就是秋彦和雨月分手之后没多久他把秋彦拉进了乐队给了他一个重新开始的机会。也给了自己一个飘渺的希望。为了这个希望他留了长发。我猜他应该是没打算要表白的，毕竟他只知道秋彦是个以前玩世不恭援交滥情现在已经有所收敛的直男而已。直到秋彦找上门那天才发现原来自己的心意对方早就知道了。而那个人心里爱的明明不是他却在酒精和痛苦的作用下侵犯了他。即使被拒绝被侮辱春树依然表现得非常坚强，第二天他没有像受害者一样发狂他只是很成熟的拉开了彼此的距离。他剪掉了长发但是他心里依然爱着秋彦，而爱一个人不需要卑微当然也不需要回报。他甚至收留了无家可归的秋彦，他觉得不能因为自己耽误了整个乐队。春树真的是一个各方面都很成熟的人啊。

再说雨月。他对秋彦是死ぬほど好きだった。但是他对音乐是愛している。他是个音乐天才，他不能容忍他爱秋彦超过音乐。音乐是他的生存价值是他的一切。但是他又真的很爱秋彦，爱到明明自己先提出分手却又没办法离开他的地步。于是他们同居他们互相折磨了两年多。从剧里能看出雨月是个很骄傲的人，他应该是从没和秋彦说过自己的想法，没有和对方讨论过就单方面下了分手的决定。这让秋彦也无法理解。如果不喜欢为什么要默许我的迷恋，如果是同情我又为什么非要分开？这纠结状况真的只能归结为俩人的个性，一个不说一个不问，一个想要逃一个没有追。当秋彦最后要搬出去的时候，雨月终于说了出来"我不允许""当初放弃小提琴的那个人难道不是你吗？" 小提琴代表雨月。秋彦和雨月在一起之后为了雨月一直在练习小提琴，但是我猜估计秋彦被雨月毫不留情的嘲笑过，毕竟雨月是个对音乐直来直去有啥说啥的人，他在第一次听真冬弹吉他就毫不留情的批评了更何况是对秋彦。后来他们分手秋彦就放弃了小提琴了吧。但是对雨月来说他还是希望秋彦能继续的，就像他们每次吵架他都会希望秋彦回到他的身边一样。自己无法放手希望对方主动离开，但是心里深处还是希望对方能跟上他抓着他的手跟他说我不会放弃你我也不会放弃音乐。你去追逐你的音乐我永远是你回来的地方。剧场版最后雨月不敢停下来，他看了他们的表演知道秋彦爱上了别人，知道秋彦是追过来跟他正式提分手，知道秋彦是那种一定要结束一段关系才开始另一段关系的男人，所以他不敢停。尽管他说他一直在等秋彦主动离开但是当这一天真的到来他又没办法面对。他舍不得因为他依然很爱秋彦。所以他看着秋彦的背影泪流满面。我不是天才没法对这种"爱情不能超越音乐"的感情产生共鸣，但我大概能理解雨月的心情，至少他对秋彦的爱一点都不亚于春树。

最后说秋彦。我看剧时有两个疑问，秋彦到底是什么时候喜欢春树的？他对春树和对雨月是一样的感情吗？TV版里秋彦刻意在春树面前保持形象，时不时的撩春树，找各种借口留宿在春树家里，第九集live时对春树说我有时候会感到经常被你拯救，你应该更加自信一点。【我当时看到有点懵逼，完全不明白秋彦为啥要说这句话，也许是只有他看出了当时春树的心里问题咱们观众完全没看出来吧，也侧面说明秋彦很关注并比别人了解春树】Live结束之后立夏的姐姐哭着剪头发说被秋彦抛弃了。所以当时她看出来秋彦爱上春树了？那当时雨月也在啊，怎么没看出来？嘛，就当作雨月当时被真冬吸引了注意力吧。总之这里我觉得逻辑挺牵强的，那按照剧的意思就是秋彦其实在LIVE之前就已经喜欢上春树了。所以秋彦自己并没有意识到这点。否则他那天受伤跑去春树那里时不会说なぜお前じゃなかった。他一直以为自己从头到尾爱的是雨月，哪怕分手了，哪怕互相伤害了两年。他把自己的行为当成了对春树的依赖，其实在他心里春树早就是他的帰る所。所以当春树提到要去帮前女友时他的反应才会那么大。他又要无家可归了。从秋彦爱上雨月的那一刻起他的音乐就只剩下了小提琴。为了和雨月站在同等的地位为了跟上雨月的步伐他一直在练习小提琴，但是才华就像一条无法逾越的鸿沟横亘在他们中间，所以当雨月提分手的时候他立刻就放弃了小提琴。在他那里音乐从此成了玩票一样的存在。春树说他是门门懂门门瘟，也很了不起。但只有他自己知道他放弃的不仅仅是小提琴。而这也成了他和雨月感情之间的缺口。雨月需要一个不会放弃追逐的人，可惜秋彦不是。雨月还没有遇到那个人，但秋彦遇到了春树。他不经意的在改变着，也许只是一时兴起玩的架子鼓却在加入乐队之后有了一心一意好好继续下去的想法。在和春树同居期间本来因为雨月的关系而放弃的小提琴也有了重新拾起来的勇气。同样是被抛弃后的同居，秋彦可以和春树看着远方的烟花说自己喜欢一个人但是很痛苦，可以心血来潮时和春树走一个小时回家。他曾经以为自己爱雨月无药可救，不管多么痛苦还是要回去他和雨月的家。现在他终于有了另一个可以回去的地方，有时候放下就是鼓起勇气往前走一步那么简单。他是幸运的，遇到了春树，得到了救赎，而他把握住了，他和雨月正式说要搬出去尝试不同的音乐。是的，他的音乐里不止有小提琴现在还有架子鼓了。最后他终于在演出中确认了自己的感情，雨月也看到了那个改变秋彦的人，贝斯手春树。【所以为什么TV版音乐会时雨月没有看出来？】梳理剧情到这里，我的两个疑问都有答案了，是的秋彦在很久之前就喜欢上春树了远在他自己意识到之前。是的他对春树绝对不仅仅是依赖是愧疚而是和对雨月一样的爱情。毕竟音乐远比语言更加直击人心，雨月这样的音乐天才都在音乐中感受到了秋彦对春树的爱，我们作为资质平平的观众还怀疑什么呢？更何况秋彦最后自己都承认了想要成为配得上春树的人，并会为此一直努力。

梳理之前我其实觉得雨月和秋彦挺渣的，现在回看发现最值得同情的还是雨月。希望他也能尽快在对的时间遇上对的那个人。

PS 关于每次真冬唱歌每次都不需要练习直接开唱还能完成度那么高我真是有点无力吐槽。

喜欢的原因很简单：

第一点：冲着歌去的。没有办法，歌词和旋律实在是太打动人心。第一遍听觉得吵闹，大概是最近听得比较寡淡的原因，一下子品不来这么重口味的菜，但听多了习惯了，就能一小口一小口地尝了，在舌尖上慢慢摩挲，听着很激烈，但是有递进有起伏的，感情一点点化开。非专业人士只能听个乐，有机会也想写歌。

第二点：为了看虐恋。用词不太准确，但确实找不到更好的来形容这三人的关系。雨月，毫无疑问的天才，爱秋彦更爱音乐；私以为他推开秋彦一是因为秋彦遇见他后被打击到，以至于放弃自己所努力的，看不见未来的，如同阴暗的地下室，雨月会变成他唯一的光，雨月细心地觉察到秋彦的挫败，爱他希望他更好，大概是这样的心情吧，二是这种顾忌着秋彦的心情也影响他自己对音乐的进一步追求，都作为金丝雀被困在“爱”的牢笼里实在太过残忍，谁都痛苦，雨月心甘情愿被困住，又不舍得；实在太能共情，告别那段伸出却无法触碰的手，被理解，被真冬治愈，话语已经传达。春，正如秋彦所说，调停者，他实在是太温柔，其他的说不上来，春的形象塑造得不太立体。秋彦，他很早就对春有非同一般的感情，对雨月的我道不明，或许是爱，或许是不甘，或许是欲望，“同居人”这个词倒是刚刚好，关心是习惯还是别的，他需要阳光，他无法独自成为别人的阳光，或者说此刻他更需要被治愈而不是主动地痛苦地治愈他人。跑题写一下冬夏，可爱的纯情高中小情侣。每个人的性格…都跟季节很搭配，这微妙的…氛围。

总之，第一篇影评给了Given…不知道是我对男同太宽容了还是真真切切被其间的情感打动了，或许音乐确实能够激发人的表达欲。所有的话都在歌词里、人声、乐器声中很好的传达到了。