决战之后

最先是从电影最top得知了这部影片，看了梗概，就立刻把原片刷了一遍，感觉是在这几年主旋律电影狂轰滥炸之下，然后一部91年的片子给人一直清新脱俗的感觉，这个词虽然不是很恰当，没有了让人视觉疲劳的特效，把人文关怀体现的淋漓尽致。

想到在功德林这个小院里面，里面都是叱咤一方的将军们，沦为了阶下囚，这种极大的转变让我这种老百姓看的津津有味。全篇以杜聿明的故事为主线来叙述，从顽固不化到肯定新中国这个极大的转变足以证明我党对于人的教化这方面是前所未有，试问那个国家对于敌对政权的高管是秉持这种态度和行为。不过文强，黄维这种人肯定不在少数，对于信仰的坚持有些过于固化，不过在长江大桥看到了黄维的眼泪，人民在当家做主。这是那种看到祖国正在欣欣向荣发展而留下的泪水，让老有所依，让教育普及到各地，让桃树在黄土地新生。

特务头子能成为杀猪做饭的好手，兵团将军也能是痴迷机械的学生，我敬佩这些人，在旧社会戎马一生到了那个地位，也是因为选择和信仰的不同而遭遇和晚年大不相同。让人唏嘘。电影韵味十足，值得琢磨。

杜聿明 文强 邱行湘 黄维 杨光钰 孙殿英 刘镇湘 杨伯涛 张淦 王云辉 韩濬锁 罗瑞卿 陈毅 黄剑夫 杨勇 庞镜塘 罗历戎 李宗仁 王少山 宋希濂 康泽 刘嘉树 沈醉 王耀武 覃道善 徐远举 郑庭笈 陈长捷 杜建时 刘云翰 林伟俦 陈士章 周振强 王陵基 曾扩情 范汉杰 孙楚 胡琏 李世魁 程潜 张治中 邵力子

推荐观看，历史爱好者必看，不一样的主旋律。有几点感受 1. 现在的主旋律不一定这么能拍--旋律和阶级分明，扎实的剧本和考证，动辄一部大作筹备五六七八年的电影制片厂，和那些学院派踏实演技台词都在线的演员们(现在戏骨一词泛滥，可见有多缺乏 2. 功德林很多梗，电影过程暂停好多次，挨个百度和搜一搜这些将领们/战犯们的简历，和历史评价。除了杜聿明为主，对王耀武沈醉黄维张淦王隆基等一流也都别样感兴趣。书架中的那本200万字巨著解放战争，已经等我快两年了吧 3. 腾讯视频版本，看得出来应该有老片修复，不过最大问题是---没有字幕一些段落听起来会有些吃力，也更耗精力一些。楼下有一篇影评很有深读，里边引用了92.1导演写了几千字的电影解读，很深刻，是我看过的最踏实和脉络清晰的影评--必经是导演自己写的。

4. 道路自信，制度自信，文化自信。老调重弹，却是太多现今国产电影，特别是主旋律电影所缺乏的。有了豪华制作，有了流量明星，有了特效狂轰滥炸，有了票房保障，但是缺了太多里子。比如金刚川，没有信仰拿着消费革命题材的态度去导演的心态去，只会是昙花一现

5. 观影过程中脑海里很多想法一闪而过，现在有两个希望是有生之年系列：一秦城是怎样的，远的溥仪大家都知道了，近的那些个呢。二湾湾回归后，头号战犯/自决于民族/自决于历史的新的一轮战犯们呢。

观于22.5.22凌晨4.45

主席与总理，古月与黄凯

公安部长罗瑞卿，功德林的高层负责人

战犯们入驻功德林

顽固不化在监狱里搞永动机的黄维，1975最后一批被特赦

葛优饰演的文强，年轻的葛大爷在一群老戏骨中演技毫不落下风

在桌子上重演碾庄战役，群情激愤追究责任

由刘镇湘挑起的和三名日本战犯的大战

玩罗盘读易经的老神棍张淦

在监狱战士面前飚英文的陈长捷与杜建时

杜聿明和宽厚仁慈的李所长，杜聿明是本片重点展示人物之一

交材料忏悔的康泽，交代了1934年他组织别动队抓了一名地下党员并挖了心😣

组织战犯参观长春第一汽车制造厂

第一次特赦大会

蒙哥马利访华时在人民大会堂见杜聿明

周总理约见第一批特赦战犯

主席与总理，古月与黄凯

公安部长罗瑞卿，功德林的高层负责人

战犯们入驻功德林

顽固不化在监狱里搞永动机的黄维，1975最后一批被特赦

葛优饰演的文强，年轻的葛大爷在一群老戏骨中演技毫不落下风

在桌子上重演碾庄战役，群情激愤追究责任

由刘镇湘挑起的和三名日本战犯的大战

玩罗盘读易经的老神棍张淦

在监狱战士面前飚英文的陈长捷与杜建时

杜聿明和宽厚仁慈的李所长，杜聿明是本片重点展示人物之一

交材料忏悔的康泽，交代了1934年他组织别动队抓了一名地下党员并挖了心😣

组织战犯参观长春第一汽车制造厂

第一次特赦大会

蒙哥马利访华时在人民大会堂见杜聿明

周总理约见第一批特赦战犯

对国民党战犯的“功德林改造”一直很感兴趣，这部似乎是唯一描述那段独特历史的影片。 该片以国民党上将杜聿明为主角，辅之以其他国军被俘将领的塑造，可谓相当有趣。影片着重表现了“蓄须事件”、“国军内部派系打斗”、“关心朝鲜战争”、“痛打日本战犯”、“正确评价抗日功绩”、“参观新中国建设成就”等故事。 作为中共成立70周年的献礼影片，该片毫无疑问是一部主旋律国产电影。影片开头的旁白“自从有了阶级，就有战争”是全片的中心。在影片中塑造了这样子一群国军战犯：他们曾经为资产阶级政权奋战，既不了解也更不喜欢共产党，而且个人身上可能还带有很多不良习气。但他们本质不坏，多数是爱国者，痛恨日军，而对志愿军出兵朝鲜也由看衰、旁观到支持。一切造成两大营垒的原因在于：阶级。不禁感叹当年主旋律绝不扭扭捏捏，要的就是纲举目张。你可以认为它太“左”，但你不能说它过时。 其实，该片所反应的历史评价已经悄然在发生改变。除了正面表现杜聿明和国军将士的昆仑关大战，特别有深意的是国民党战犯和日本战犯打架这一情节，以及整个片中对日本人形象的处理，表现了创作人员强烈的民族主义情绪——显然对国军将领的作为是认同的。相对地，当年对日俘的宽大政策是否适当，则有些意味深长地留给观众思考。 艺术作品里常有的所谓反派的魅力在哪里？就在于他们可以为了派系恩怨而在食堂打架，可以为了民族感情而主动挑衅日本战犯，可以在监狱里继续为淮海（徐蚌）战役的责任画兵棋推演争执不下……正面人物的限制较多，往往得不到发挥。而近几年来为了人性化正面人物而将其痞化、歪曲化则又走向另一个极端。 可能是想要表现的人物和内容过多，影片下半段逐渐成为幻灯片式的走过场，很多重要人物比如文强、沈醉、黄维、宋希濂的故事都没很好展开。杜聿明得知自己的功绩将被客观评价，走过长长的走廊那一段，如果加入杜从入黄埔军校到这一生的闪回，也许效果会更好一些；瞿秋白就义应该详细拍一拍，作为宋希濂的心路历程；黄维的故事也有些虎头蛇尾。 80年代中后期开始，中国历史影视的道具细节开始崩坏，一些问题也遗憾地出现在该片中。比如昆仑关大战国军群众演员笑着冲锋、弯弹夹的zb26轻机枪、日军军服制作粗劣（军帽后的垂帘做成了与帽子一体的，这之前一直到现在，往往是草台班子的鉴定器）...在史实方面也有硬伤，比如孙殿英早已于1947年病死于河北武安战犯管理所，根本不可能到北京功德林和其他战犯会面；徐远举1973年病死，片中改成了50年代……虽然看起来都是无关宏旨的细节问题，但失去了基本真实的历史片，本身也将失去说服力。拍历史题材的导演，不可不重视。 总体来说，这是一部值得一看的电影。