中俄合拍电影《战火中的芭蕾》,中国芭蕾舞少女鹅儿与苏联红军战士安德烈在抗日烽火中谱写了一曲浪漫悲壮的爱情绝唱,影片因此呈现出奇妙的冲突与融合共舞的合拍片美学风格。
《战火中的芭蕾》的故事发生在1945年中国东北边陲小镇,日军投降前夕秘密实施毒气计划,这一重大历史事件勾连起苏联战士安德烈与中国姑娘鹅儿的跨国奇缘。鹅儿把受伤的安德烈带回家,引发一系列生死变故。鹅儿冒险照顾安德烈,两人日渐生情。弟弟被日军枪杀,妈妈悲伤病倒。
残酷战争中,生命何其渺小脆弱,唯有爱和信仰蓬勃生长。秋日金黄的白桦林中,鹅儿和安德烈在幸福嬉戏。一袭红裙的少女翩翩起舞,爱情何等唯美浪漫。而森林深处却隐藏着日军罪恶的枪口。战争中的爱情,被战火无情毁灭。安德烈和鹅儿父亲,在与日军“最后一战”中,壮烈牺牲。红衣少女走到尸横遍野的战场,坐在了爱人冰冷的身体旁。
影片将纯美的爱情置于残忍的战争背景下,在冷暖色彩、阴阳影调的强烈对比中,突出了战争中的人情人性美。爱情之花在战火中吐露芬芳,又迅速凋零。影片以强烈的戏剧冲突与极致的悲剧美震撼人心,引发观众对法西斯的无比痛恨。
作为八一厂出品的战争剧情片,《战火中的芭蕾》并没有一如惯常地表现宏大的战争场景,而是以鹅儿一家人在战争中的悲剧命运展开故事情节。鹅儿差点被日军强暴,恋人和父亲在战场英勇牺牲,幼小的弟弟无辜被杀。一个普通家庭的不幸,是无数生活在战争阴影下的家庭的不幸。柳芭大妈在战争期间与儿子安德烈失散多年,最终又因战争永远失去了儿子。
中俄两国百姓共同承受着战争的伤痛,也因此激发了两国人民同仇敌忾、共同抗击日本法西斯的精神。东北抗联情报员王成化开着火车撞向日本毒气火车;拿着铁器农具的东北汉子冲向日军的枪火;苏联红军为消灭残留日军赴汤蹈火……
《战火中的芭蕾》不仅仅讲述了惊心动魄的战争与爱情,也洋溢着浓郁的家国情怀,弘扬了中俄人民勇敢的抗争精神。
《战火中的芭蕾》融合了中俄两国独特的电影艺术魅力。影片真实还原了1940年代日据时期中国东北特色的原生态人文风貌,冬储大白菜、地窖、杀猪、滑雪板、东北大炕等特有的习俗场景和方言。中苏边界,苏联大妈柳芭开了一所俄式面包房,有列巴面包、咖啡、留声机等等。更重要的是,曾经是芭蕾舞演员的柳芭大妈教会了鹅儿芭蕾。影片将俄罗斯芭蕾的巅峰之作《天鹅》绝美地呈现在世人面前。
在中国著名导演董亚春和俄罗斯电影大师尼基塔·米哈尔科夫的联合执导下,《战火中的芭蕾》影像画面精致唯美,音乐刚柔相济,将中国革命浪漫主义与俄罗斯艺术独有的苍凉博大、诗意浪漫相交织。芭蕾,作为影片核心的视觉符号,仿佛战火纷飞中交叉剪辑的那一袭不停旋转的红色舞裙,一朵永开不败的爱情花朵,成为中俄两国人民携手战斗、渴望和平的美好象征。
撰稿:杨柳 王新枝
因为俄乌战争的缘故,最近对战斗民族和战争片很有兴趣。又因为在抖音上看到了安利,所以看了此片。但看完之后的感受嘛……只能用“味同嚼蜡”四个字形容。。。。。
很想给五星的,但实在不能昧良心,毕竟短板真的很明显——剧情干瘪。
之前一直听说俄罗斯蛮擅长拍战争片的,所以观影前有不少期待,结果弄成这个样子。但我仔细看了一下演职表,发现真的错怪他们了。这部剧的编剧是中方的人……是黄宏……没错,就是那个之前年年上CW演小品的黄宏(暴露年龄了)。 然后我终于知道这股熟悉的尬味从哪儿来的了,就是那种他的小品一贯的脸谱式创作,结尾 伟光正 强行升华,干干瘪瘪的正能量,让人毫无共鸣……
这个故事呢,不算新奇。就是战争时期女主意外救了男主,保护他养伤,两人暗生情愫,最后生离死别的故事(中间夹杂着男主母子相认这条暗线)。其实可以突出的点有很多——烽火恋人啊、母子情深啊、战争残酷啊、英雄大义啊……但是呢,感觉在这一个半小时中,哪个都没有突出出来。
叙事节奏非常怪,非常平。每个点都是隔靴搔痒、浅尝辄止。
女主救了男主,也没什么细节铺垫,俩人突然就暗生情愫了……男主呢,也没有什么细节烘托他的机智勇敢,甚至在女主弟弟被杀后拿着锤子要去火拼还有那么一丝鲁莽,大哥,你是间谍,不能这点情绪控制都不会吧。。。中间有个王姓中国同胞为了保护其他同胞最后和运毒气的火车对撞,英勇就义了,但这部分也没有过多渲染,所以给人的感觉也就……平平淡淡挂了个人。感觉忽然就自爆了,突然就赴死了……也没有很感动,更别提震撼了。不仅如此,整个片子的战争场面非常少,故事情节推动基本靠旁白。最后一众人等的牺牲也很莫名其妙。明知道还有一股残存势力没有抓住,竟然不积极清缴,还有空风花雪月?而且,小日本在林子里困了那么久,食物补给严重不足,日本官方也已投降,士兵士气的根基也摇摇欲坠,怎么可能还有那么强的战斗力啊……
我知道战争很残酷,也知道今天的生活来之不易,也知道在这过程中苏联和我们祖国都付出了巨大的牺牲,也知道我们要致敬先辈英烈……我都知道的。但是这部片子,真的没有给我带来触动。
好的艺术作品是能给人带来情感共鸣以让人情感增强的。从这点看,这部片子完全没有。一板一眼平铺直叙的剧情简直就像中规中矩的官方例文一样索然无味。
这一切都怪编剧。简直无语。他根本没有仔细地去想“战争究竟带来的是什么”,也没有用心去悟“当我们看战争片时,我们想看的是什么”。观众想看的不是道理,毕竟只要是个成熟的、三观正确的人,道理大家都懂。观众想要的,是一个“没有经历过战争的人”和“经历了战争的角色”之间的情感的拉通。
但也不是完全一无是处。
俄方还是给我们带来了俄罗斯高超的艺术造诣和镜头美学。基本每一帧都很有美感,配色和构图非常好,带着强烈的苏式气息。(不然我也不可能被安利)
总的来说,这部片子很唯美,有着不错的骨相。但剧情实在不行,于是便成了“美则美矣,但无灵魂”。真的是可惜了。
影片中的中国演员基本都是来自于东北,所以在风土人情这一块影片把握非常到位。雪地飞驰的爬犁、大年夜包饺子的热闹场景、东北当地人储存白菜的小仓房,相信都能勾起东北观众的回忆。这些生活细节的特点对于南方观众未必能一下子接受,但是制作一团一队在细节的考究让这部电影的制作经得起考验。 战争始终是残酷的,中国人民抗日战争经历八年之久,这还是从1937年卢沟桥事变算起,如果从1931年九一八事变算起,那与日本的战争进行了就有14年之久。主创选取《战火中的芭蕾》的故事有很深一层的意义,片中这场战斗是真实存在的,是发生在日本宣布战败之后,所以也被称作是黑土地上的最后一战。这场战斗结束了,中国人民也正式在欢庆抗战的胜利,但无可避免的,战争会带来牺牲,那些为抗击侵略者而流血的英雄,值得铭记,这也是影片所要传递的重要信息。
战争与美好的画面交相辉映,女主鹅儿在的地方总是有一束光。
柳芭大妈告诉姑娘,说芭蕾舞是种等待和希望,努力的人残酷会绕过他身旁。
寒冬那天,她救了他,但也连累了她的家,安德烈为了报答,他去了战场,告诉鹅儿要等着他。
他们在金色的季节胜利了,战争结束,她一袭红裙去迎接和平,转身来到白桦林,满天的金黄落叶,有那么一瞬间我忘记了这是一场战争啊!
她像天鹅一般起舞在他的眼前,美的就连埋伏的敌人都看傻了眼,这一刻,我流泪了。若非身处阴霾,谁能不爱阳光?可当舞蹈终止,他还是举起了枪对准了身边的安德烈,安德烈知道了,他笑着走到鹅儿身旁,用背影挡住子弹要来的方向,抱起女主,他们走在对准了阳光的方向,消失在白桦林的路上。
女主失去了爱人,妻子失去了丈夫,女儿失去了妈妈,妈妈失去了儿子。战争让受害者失去了土地,而所有人都失去了家。
那最后的一片落叶由黄色变成了绿色,它象征新生的勇气!象征重新开始的力量!勇士委身于这片寂寥之地,自由的风从他们的头上掠过,吹走了那片手里的落叶,将它待到本该属于它的源头方向,从这里凄凉的埋骨地一路绿到了远方的高原上。
除了不喜欢过于主旋律的味道:伟光正。电影整体质量不错,画面也唯美,称得上用心制作,仅此而已。
觉得不错
抗日,套路
“我战火中的恋人和我一去不返的岁月,永远沉睡在了这片土地上”
好摄影 好质感 这种片子 你还要求什么
这部电影的画面风格非常美(忽略最后那个枫叶的五毛特效)配上天鹅湖的那段动人的音乐,看一下小曹的那段舞蹈忽略那段狗血的抗战情节,你会享受此片!
俄罗斯男主帅帅的
亲情戏仅表现了巧合,爱情戏过程不足太跳跃,战争戏只为收个死旗。
以抗日战争为背景 少女小鹅儿无意中救回了一个负伤的俄罗斯士兵 从此一家人为了保护战争盟友 付出惨痛代价 也萌发出一场跨越国别的爱情 影像风格舒缓但不失力度 节奏快捷又不失强劲 从中国人引爆火车刚烈 日本军官枪杀男孩 毒害中国工人的残暴 惊心动魄战争片氛围 让这场战火中的爱情更显优雅而又珍贵
7.4
还行
这部电影太美,以至于我完全沉浸在其中。尤其是银杏树中的那一段芭蕾,将美、情以及电影的本身完全融合在了一起。
你们宁可去看小时代也不愿意看她就是因为她身上烙着“八一制片厂”你们说她不好看就是因为她是主旋律但是我还是能感觉出至少导演是真、诚、的、而你们连理解祖国历史苦难的真诚都、没、有!
画面很有质感
呃…我是去看小曹的,反正吧,镜头没她的时候我都快睡着了…不过每个画面都是壁纸,很美~
首先史诗和艺术不是装就能装出来的!演技捉急与剧情干瘪是真的要命!其次是我们思考历史,面对战争的态度还是有问题!最后看来看去也就是海报不错。。。
下载后跳过了所有和芭蕾无关的部分才看完的,主要也是为了看曹舒慈(她露额头真是比齐刘海双辫造型好看太多),专业架子果然就算穿大棉袄也挡不住!这种片子选择芭蕾也是蛮有趣,因为现在的日本国民对芭蕾也是相当热情的(优衣库不止一次选择芭蕾舞者代言)。可惜啦非得往主旋律上靠拢难免吃力不讨好。
画面美
黑土地上的最后一战,虽然看着难过,但发人深省。
开端很有俄大片风范,那是尼基塔·米哈尔科夫的功劳;之后就继承了国产电视剧钟爱的抗日神剧+妈妈找儿子狗血剧,这是八一厂的功劳。