重案组

《重案组》 老警察洪爷不满足自己的那点工资，让自己的混混手下绑架了香港富翁王一飞，打电话威胁他老婆，命令其汇巨款到指定账户，不然就撕票。 年轻干警陈帮办负责这起绑架案，由于洪爷暗中捣乱，迟迟未能破案。在抓捕西门町的过程中，陈帮办发现洪爷是奸细，找到了案件迟迟未破的症结所在。 情报组得到最新消息，王一飞被绑匪藏在一艘废旧轮船内。上司派陈帮办和洪爷出警，一同去解救王一飞。搜救过程中，陈帮办用计识破了洪爷，洪爷踩空要掉下去，陈帮办去救他，却反被洪爷推下去，摔惨了陈帮办。 陈帮办清醒后想办法逃离了废旧轮船，被同事救上岸。换了身衣服后，拿出从废旧轮船带回的购餐小票，找到了洪爷和线人的接头地点。被绑匪发现，在打斗过程中，餐馆煤气爆炸，洪爷被炸死。 最后，王一飞被查船警察救回，与老婆团聚。陈帮办烧毁了王一飞的身份证以及各种银行卡。

《重案组》与《警察故事》系列里有两大元素是反着来的，又如果伍咏薇与潘玲玲的角色合二为一

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1993年的《重案组》里有着之前“警察故事”系列几乎所有的重要元素：开车从高处冲下，爆炸，去一个中国香港之外的“地区”，和上司之间的冲突，反派的女人……

但它没能成为《警察故事4》，除了“三部曲”的“约定俗成”和既定事实外，我个人不认为此片是根据真实绑架案改编这一点，是最主要的原因，而是《重》中有两大元素，跟《警察故事》三部曲是反着来的……

《警》前两部中由楚原先生饰演的朱滔是富商，兼毒贩，令人印象深刻，而《重》中罗家英老师扮演的房地产商虽然也引发了众怒，但那只能算是“在商言商”，自始至终，他还是受到警方保护和拯救的对象，反派另有其人。

另外，虽然在《警》第一部中，也有金兴贤老师出演的文警官，是警界的害群之马，但不管是戏分与危险性，都无法跟《重》中郑则士所演的洪爷相提并论。而且《警》三部曲中的警方高层，主要还是以骠叔，以及前两部里林国雄饰演的署长为代表，就算是板起面孔来直面陈家驹的怒火，为人处事还是自留余地的。

洪爷虽然不是“成龙”的上司，但至少是他的前辈，于是在《重案组》里，当“富商”和“警界前辈”这两大关键词，和在《警察故事》三部曲中“背道而驰”时，《重》就显得很是“特别”……

《警》中的朱滔在观众眼中，和在“成龙”心目中一样，是坏事做尽，“证据确凿”，但他却又屡次三番的全身而逃，于是不管是追捕，打击，或是被其反咬，偷袭，目标总是明确的，也不会有丝毫的含糊与犹豫……而最后他即使没能被法律所严惩，但总是逃脱不了命运的“审判”，这样的“起伏”和结局，对于中国人，和编剧来说，并不难编。

但在《重》里，“罗家英”虽然名义上受着警方的保护，而且他也特别来事，一有风吹草动就报警，靠的就是直觉，但在实际戏份上，他跟“成龙”几乎没有什么交集，因为接触没多久，“罗”就被绑架了，直到电影结束，才被救回来。

当然有人会说，其实《警察故事续集》里最大的反派，是那些纵火爆炸的，也只是到后半部分才露脸，最后跟“成龙”大战一场，而前面很长时间里，都只是通过电话来勒索，这跟《重》中的绑票，也是差不多的情况。

但请不要忘记，这《警2》中除了这“正牌”的反派外，还有历史遗留反派朱滔，以及“曹查理”……虽然楚原老师，和郑则士老师一样，可能都不方便安排打戏，但“曹查理”及手下，在《警2》中其实有很多的动作戏，虽说要是较真一下的话，那显然是不合“常理”的。

于是综合一下，在《重》中“富商”很早就被绑架了，而绑匪，或者说最大的后台，却又是掩藏在警方中间的。于是虽然洪爷也有结拜兄弟，担负着如同“曹查理”一样的功用，但这过程中显然是有点奇怪的，也让“暴走”冲动的“成龙”，自始至终变得有点找不到方向，必须等到洪爷自己“百密一疏”，自我“暴露”。

而且不难发现，在《重》里饰演洪爷女人的伍咏薇，虽然跟郑则士之间的对手戏，挺出彩，但实在是有头无尾，更沦为一个彻头彻尾的功能性角色，甚至都无法和《警》中饰演朱滔秘书的林青霞角色“相提并论”，虽然从角色“地位”本身来说，两者其实是如出一辙的。

但“伍咏薇”显然不是最“惨”的，新加坡的潘玲玲扮演的警方心理医生，虽然从“成龙”一出场，她一样是有不俗的表现，但接下来除了在“成龙”抱同事去医院急救时，又一次出场“苦口婆心”后，就再也没有她的戏份了，可以说是典型的港片“始乱终弃”式配角。

而且至少在我看来，更大的问题是，当“潘玲玲”在分析一般警员开枪后会出现的心理症状，“成龙”是属于三种情况中的第三种，也就是无法承受开枪的刺激，然后她第二次出场时，“成龙”更慌乱，甚至当场昏倒了……

那最后，“成龙”当然是揭出了内鬼，解救了人质，那他的心理问题本身，难道就此“迎刃而解”了吗？

当然可能从一开始，认定“成龙”开枪后有心理问题，就有一种可能不是故意的“黑色幽默”效果在，因为虽然《警察故事》当年被认为是成龙“进城”后的作品，也就是从民初戏，变成了当代警察戏，但显然开枪，从来都不是成龙电影的重头戏，爆炸当然也不是，最重要的还是拳脚功夫，以及人体与各种自然，及“人文”环境间的互动关系……

另外，没准有人会执着的认定，成龙电影并不需要多么有趣且复杂的故事，只要打得好看，然后和007一样到处周游世界，便可。007系列在我看来，当然是个特例，虽然也不时有奥斯卡得奖编剧的加入，但它本身的套路，实在是“经典”到无法撼动，但即使是这样，每一部新的007电影，至少还得在反派的终极阴谋自身，多动一点脑筋。

而成龙电影的“国际化”，当然是早年嘉禾的目标，也是他个人雄心壮志的体现，但更应该和成龙进行“对比”的，还是史泰龙，阿诺舒华辛力加这样级别的动作演员吧，虽然前者和后两者身后的电影工业与生态本身，应该并不在一个级别上。

但不应该忘记，或者说，是应该单独列出来的是，史泰龙本身就是一个非常出色的编剧，成龙大哥虽然也尝试过编剧，但在这方面，应该不能和史泰龙比。而施瓦辛格虽然不是编剧，但他职业生涯中最重要的作品，应该都是和詹姆斯·卡麦隆合作的，而后者是世界动作片编剧中最好的导演，反过来也是。

也就是一个非常明显的问题，真正的动作巨星，不可能只靠动作……这本来是不言自明的。

……

回到《重案组》的问题，我个人觉得不如把“伍咏薇”与“潘玲玲”的戏份合二为一，这个角色可能既是警方的心理医生，同时也是洪爷的女人。

于是一开场，不只是“成龙”陷入了一起枪战，还有洪爷，这可能是两人的第一次“合作”，而且因为都开了枪，于是不只是“成龙”需要心理治疗，就连资深的洪爷也需要，于是再引出心理女医生这个“新”角色。

同时我不认为在一开始就揭示洪爷是反派，有多么明智，那样只会让剧情太过简单化，而且现在这个结拜的场面也像是过场一样，除了洪爷之外，另外的几大兄弟，同样也是功能性“凑数”角色。

倒不如洪爷一直是亦正亦邪的，是个警界老油条，让人搞不清楚他到底是正方，还是反派，这其中也包括“成龙”，也一直很疑惑。他与洪爷之间的关系，甚至如同2014年《爆裂鼓手 Whiplash 》中的师生俩，不能以传统的正邪来划分，在很长时间里，主角只会认为对方其实是为了自己好，为了让他更适合这个“非常”的世界而已……

同时在这个过程中，女心理医生也起着非比寻常的作用，起初她对于“成龙”精神状态的评估，一直是负面的，特别是当“成龙”开始怀疑洪爷时，她的报告指出他的攻击性人格，以及妄想，于是更利于洪爷的脱罪……

而“成龙”也慢慢发现她的另一重身份，那就是洪爷的女人，但这个女人做得同样很被动，她也想摆脱“洪爷”的控制。因为她的双重身份，不只是对洪爷的所作所为很了解，甚至对他的心理状态也是了如指掌，于是这一“新”角色在后半段的转变，才是配合“成龙”触底反弹，反败为胜（除了拳脚，枪法，爆破之外）起到了最大的功用！

电影根据香港一起真实绑架案（王德辉绑架案）改编，导演黄志强凭借此片名声大噪，“野兽”的名称当之无愧。成龙在影片饰演一位因开枪打死匪徒而需要心理治疗的正义警察，与他对手的是“肥猫”郑则仕饰演的狠毒黑警洪爷。剧情其实很简单，黑警洪爷带头与匪徒合谋绑架了富豪黄一飞，故事也就是怎么破解洪爷设计的绑架案。当然，成龙依旧英雄无畏，只不过在本片中，没有成龙标志性的搞笑，成龙也不是所向披靡，破案中被洪爷耍的团团转，甚至有一幕被洪爷的匪徒手下，抱头亲嘴，充满异样的侮辱感。本片中洪爷的扮演者郑则仕，演起反派来确实得心应手。 整个影片在导演黄志强的引领下，紧张的氛围充满了银幕，成龙一直在无助而又渴望正义的紧张中，郑则仕一直在阴冷狠毒而又害怕计谋被识穿的紧张中。 当成龙收起了喜剧英雄的形象，挥着拳头，摆出写实与狂野的姿态，于是，有了这部出色的《重案组》。 这部影片也是成龙唯一一次和这位后来打进好莱坞的导演黄志强的合作，即使这次合作，也不欢而算。成龙极力反对黄志强在片中加入血腥暴力与性元素。影片中郑则仕和伍咏薇在电梯里的夹杂暴力的激情戏，确实与成龙一贯的电影风格格格不入。这次合作最后让黄志强内心不满成龙，后来坊间一直传闻，王晶那部《鼠胆龙威》其实背后与黄志强合谋导演的，意在讽刺成龙，而恰巧，王晶与成龙的唯一一次合作是《城市猎人》，同样也是不欢而散。 无论怎样，这部《重案组》绝对可以让你看见不一样的成龙。

这是一部很罕见的非成龙式电影。

既没有搞笑的情节和动作，也没有美女与丑角，呈现出来的效果是严肃的社会话题以及紧张凝重的氛围。

与以往在《警察故事》、《A计划》中看到的成龙完全是两个样子，失去了一贯的耍宝，被一本正经取代。

它的名字叫做《重案组》，让成龙加冕金马影帝，也是真正的香港警匪片。

《重案组》改编自真实事件。

香港富豪王德辉在1983年4月被绑架，其妻子龚如心交付1100万美元的赎金后被放回。

七年后，香港警队的退休警长钟维政在案卷中看到了这个案子，发现绑匪的手段高明，只是在几处重要环节上有纰漏才会被捕，便联合黑帮重新策划了绑架案。

后来，龚如心给绑匪转了6000万美元，并在警方的调查下，于1991年到1993年之间抓捕了包括钟维政在内的6名主犯。

可是王德辉却不见踪影，有嫌犯称他被丢在公海淹死了，却没有找到他的尸体，直到1999年，香港高等法院宣布王德辉在法律上被认定已死亡。

本以为事情到这就算了结了。

然而龚如心从未放弃寻找自己的老公，始终相信王德辉尚在人世。

一些劫匪出狱后给龚如心打电话，说龚如心被囚禁在亚洲某处，龚如心派人多次寻找，都空手而归。

2007年4月3日，龚如心病逝，10天后的4月13日，一份讣告在各大报刊登报，声明人却是王德辉本人。

一时舆论哗然，这件当年轰动全港的绑架案，至今未有结果。

有了现实的案件作依托，让《重案组》的剧本相对扎实。

电影中，既有老谋深算的黑警洪爷（郑则仕饰演），又有年富力强且头脑灵活的警察陈帮办（成龙饰演）。

两人之间的对决，有来有往，也很难得的加入了心理博弈，不再是平铺直叙的抓贼，逃跑，再抓贼，一条直线发展下去。

一部成功的警匪片，首先是反派要立得住，然后才能与正义方展开势均力敌、精彩绝伦的对决。

在《重案组》里，虽然郑则仕的体态臃肿，相貌平常，但并不妨碍他借助精湛的演技，演出洪爷这个角色的狠、阴、毒。

他与香港当地的社团以及台湾黑帮，联合策划了富豪黄一飞（罗家英饰演）绑架案。

每当香港警察找到一些蛛丝马迹时，他总能以过人的胆识和谋略，将这些线索抹掉，让案情向自己计划的方向发展。

当陈帮办发现他的计谋后，他又使出一招偷梁换柱和借刀杀人，洗清自己的嫌疑，让案件变得扑朔迷离。

不同于以往的香港警匪片，看一眼开头就能猜到结尾，全程只需要注意有没有笑料和大场面即可。

《重案组》的正邪交锋，让观众从传统警匪片的框架中跳了出来，去关注黑警与警察的博弈，黑警与黑帮的博弈，以及黑帮内部的博弈。

当然，《重案组》的高潮部分，当属最后一场在九龙城寨实拍的爆破戏，炸了一整个单元的楼。

如果是现在一般会采用炸模型或者特效完成，而成龙是真的炸掉了一栋大楼，虽然炸掉之后，九龙城寨就拆了。

成龙根本没有申请过爆炸许可，他知道就算申请也不可能通过审批，所以干脆让15台摄像机暗中拍摄。

整个爆炸过程，演员的反应和爆炸都是真实的，因为知道要炸楼的只有成龙和另一位主演郑则仕。

只可惜，像这种充满生命力的香港电影，再也看不到了。

时代的变化，特效技术的发展，以及电影拍摄的规范化，曾经不要命的拍摄早已不现实。

那些拳拳到肉的动作也被眼花缭乱的特技取代，观众更喜欢看飞天遁地、御剑飞行，而在狭小空间里打斗的场面此刻略显单薄。

华语功夫片最终没能靠着成龙他们这一批人走向世界，反而被好莱坞主流电影同化，这样的结果令人惋惜。

但是《重案组》为香港电影带来的变革却不可忽视，它是香港警匪片的分水岭。

在此之前的警匪片，大都是对商业元素进行简单的排列组合，如有故事黑社会+妻离子散警察+无脑枪战+动辄上亿交易+软色情。

之后的香港警匪片，正邪对立不再单纯的依靠枪战推进，有了较多的写实风格与心理博弈，如《黑金》、《暗战》、《无间道》等。

这一转变直接让香港警匪片提升到重视内在的高度，而非一味的以市场为主，按照公式拼凑。

只是这部革新之作，来之不易。

1991年《黄飞鸿之壮志凌云》的上映，让李连杰名声大噪，成为又一位具有票房号召力的功夫巨星。

财大气粗的嘉禾自然不会放过这个“香饽饽”，罗大卫成了他的经纪人，可是他从不为李连杰考虑，随意克扣他的片酬和生活费。

为此李连杰多次抗议，但因他势单力薄，每每失利，终在《黄飞鸿之男儿当自强》将要杀青之际，以罢演为自己争权利。

这时，李连杰想要与嘉禾这座大山抗衡，必须有一个强有力的靠山，富艺公司老板蔡子明适时出现。

在荷兰做黑帮生意的他，有钱有势，出面摆平了这件事，不仅如此，蔡子明还当起了李连杰的经纪人。

他为李连杰谋划走向国际的版图，量身定做《新龙门客栈》，以及转型之作《重案组》等电影。

但1992年4月16日在富艺公司电梯口的几声枪响，让美梦变成幻影，《重案组》随之搁浅。

嘉禾找来成龙救场，片名也由《野兽刑警》改为《重案组》。

不过，电影并未就此顺利拍摄，过程中，成龙和导演黄志强因为理念不合产生了很大的矛盾。

黄志强一贯喜欢在电影中加入性和暴力的元素，即使是点到为止也让成龙倍感不适，遂将其踢出局，由陈志华接手执导。

但是风格还是延续写实类，并没有加入成龙擅长的动作喜剧，这些牺牲也为成龙带来了一座金马影帝的奖杯。

除了电影本身之外，成龙大哥在片中的演技应该被人看到。

电影开篇成龙就证明了动作演员也可以有演技，眼神也能传达情绪。

下班后，陈帮办本在街上闲逛回家，却路遇抢劫银行的匪徒，这群悍匪手持ak，火力凶猛，周围的民众纷纷中枪。

陈帮办见状，先是冒着生命危险把倒在车边的孕妇扶到安全的位置，然后拔枪与匪徒决斗。

接下来的剧情，成龙用眼神让情绪进行了三次递进。

第一次是陈帮办干掉一个匪徒后，继续追剩下的两名匪徒。

他从一辆面包车车顶跳到匪徒开的车的后面，朝里面放了两枪，此时车里没有一丝动静，但陈帮办端着枪，始终没有落下。

他的眼睛里尽是惊恐和慌张，他不敢相信自己亲手杀了匪徒，又担心匪徒还活着，所以迟迟不敢靠近，放大的瞳孔一直盯着车里，身体不自主的颤抖。

第二次是陈帮办鼓起勇气走到车前，查看那些匪徒到底有没有死绝。

他先是透过后车窗的破孔朝里望了望，这时他的眼神中，有的是紧张和害怕。

因为他难以确定自己接下来的举动是否正确，会不会让自己命丧当场，所以他才会焦虑，才会忧郁，才会踌躇不安的打开前车门，由此引发了最后一次情绪。

陈帮办看到车内倒着的两个人一动不动，悬着的心总算暂时松了下来。

突然靠近车窗的匪徒，一把抓住了陈帮办，慌到极点的他，胡乱的开了几枪，将其意外打死。

眼睁睁的看着面目狰狞的尸体在自己身边倒下，陈帮办的眼睛极力闪躲，不敢直视这个场面。

他的心理承受能力已经到了崩溃点，所以他的眼神不再有刚抓贼时的笃定，而是被惶恐不安与纠结犹豫取代。

他开始质疑自己的所作所为是否合理，对警察这一身份有了些许动摇，自己到底该不该这样做。

这层眼神戏，也是成龙大哥为数不多的展现心理戏的片段，而且还是通过眼神传达，所以那些说成龙大哥没演技的言论可以消停了。

90年代的成龙，已经到了一个极高的位置。

可是，在这么高的位置还能接受改变，尽管后来的电影证明，成龙的转型之路宣告失败，但是他的这份心与诚值得尊敬。

其实他早已到了退休的年纪，影史的地位够了，赚的钱也够了，但是翻看他的片单，已排到了2023年。

究其原因，还不是因为热爱。

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故事发生于97回归前6年，电影上映于97回归前4年。这个关键的历史节点上，电影借王一飞的口吻表示当时许多富人离开香港，而中下层人士却愿意购买卧室只够放一张床的安生之所。香港人，在去与留之间，陷入两难困境，最后王一飞妻子也表示，“离开香港，静一静”。这是第一重两难困境，由时代大背景所掌控。

第二重困境是警察职责的困境，破案与救人，本应统一的两个对子也走向对立。破案意味着杰克陈要在火场救出洪爷，救人则意味着杰克陈要救出小孩。影片中杰克陈实际上没有在这个两难困境中做出抉择，他既想破案也想救人。

第三重困境源于警察身份的自我认识。杰克陈包括许多警员，都相信他们的要为一切公民服务。但在现实中，警察被资本裹挟。杰克陈无奈地对讨薪民工说：我也想为大家争取利益，警察自己也想加薪呢。但这是表面的，事实上富人一打电话我们就得帮助他们。

第四重困境源于港台大陆的关系。香港警察和大陆警方已经达成联合破案，可是香港警察无法去往大陆。香港警察虽然可以凭非警察身份进入台湾，却无法联合破案，处处受到掣肘。香港属于哪边？台湾呢？这是回归前港台的一个困境。

要说香港电影的代表作，或者是集大成者，就不得不说香港的警匪片。这是一个特殊的题材，而且只有在香港这个特殊的地方才能拍出来某种精髓的东西。早年间，不论是成龙的很多作品，还是杜琪峰的银河映像系列，都能在一步步作品中体现香港警匪片的精华。然而这样的电影类型如果停滞不前，那么随着时间的流逝，再好的作品也会后继乏力，最终走向衰败。

2003年《无间道》一时风光无二，然而在它之后，就是香港电影彻底的衰败，演员青黄不接，导演没有能更好的顺应时代的发展而停滞不前，一部分导演北上抓住了契机，但也失去了港片应有的趣味。问题出在哪里呢？还是香港人的认同感与自我认同感。或许1997年是一个节点，这个节点之上，一部分人对于之前熟悉的会消亡的那种怀念，以及阻挡不了时间脚步的那种无奈共同交织，香港警匪片或许已经尘埃落定。

今天给大家推荐的电影是一部成龙二十多年前的作品《重案组》，影片讲述了正直好警察陈帮办和坏警察洪爷之间的斗争，他们最终争论的核心是香港富豪王一飞绑架案。最终，看似陈帮办代表的好警察获得了胜利，然而这种胜利却是王一飞等富豪的胜利，与普通人没有任何的关联。获胜后的果实被别人夺走，然而获胜却是普通人参与的，这属于一种唏嘘。

陈帮办代表着某种正义的力量，这种力量在回归之前的香港是不多见的，陈帮办代表的好警察不过是为了维护警察的尊严以及获得民众们的认可，因此，打击犯罪是陈帮办的重要工作，而且这份工作不仅仅是工作，更是维护社会正义的根本。因为陈帮办固执的认为当一个人行使正义的时候，一切结果都会好起来的。陈帮办维护正义的理由很简单，同时维护正义的信念也很坚定。他相信，所以会去做很多。

然而正义真的在警察局是普遍存在的吗？或者说，在整个社会中，在回归前的香港社会中，正义是一个普遍存在的真理吗？显然这个问题的答案是否定的，陈帮办想要的正义在香港当时的社会上是珍稀的，在代表着正义的警察局也是稀缺的。为什么会当警察，很多人并不像陈帮办想象的那样富有良知和正义感，他们不过是将警察视为一种职业罢了，陈帮办想要匡扶正义，最终不过是自己的妄想。整个警察局不会因为陈帮办的执念而有所改变，整个香港也不会因为有了陈帮办这样富有正义感的警察而变得更加天朗气清。正因为这样的环境，洪爷这个角色才有了用武之地。

既然陈帮办代表着正义，那么洪爷自然代表着非正义了。洪爷为什么要与犯罪分子沆瀣一气。原因很简单，就是为了钱。这个原因似乎每一个人都能理解，但似乎每一个人也不能理解。洪爷想要的钱究竟能不能替代成别的东西，自然可以，如果警察局的待遇能高点，如果这些为社会匡扶正义的人能获得好报，洪爷这样的人自然会成为少数，甚至于消亡，然而洪爷并没有消亡，也没有成为少数，这是为何，看一下回归前香港警察的状态，自然会理解洪爷的初衷，当然，这个词用在洪爷身上稍显不适。

官商勾结欺压良善的场面是一个世界性的话题，在香港这样的地方自然也不例外，整个社会对于金钱的虔诚胜过一切，王一飞被绑架的原因是为了钱，然而作为受害者的王一飞却没有任何的良知，当面对众多讨薪的民工的时候，王一飞却选择了视而不见，我们能理解王一飞吗？自然不能，在普通人的认知当中，被伤害过的人自然懂得伤害别人的不好，然而像王一飞这样的人，他们即使是受过伤害，也不会有任何的改变性情的渠道，因为他们自认为自己的价值是高价值，普通人的价值是低价值。这样的观点可以反驳吗？当然可以，陈帮办反驳了，然而却无力改变。

在陈帮办的世界里，警察就是惩恶扬善的，然而什么是恶，什么是善，他自己也模糊了这个本该泾渭分明的概念，陈帮办跟讨薪的民工一样，他们都想为自己争取利益，然而在一通电话过后，陈帮办却不得不为王一飞赴汤蹈火，他在争取谁的利益？

王一飞在遭受灾难过后，可以选择离开香港这个地方求安生，然而普通人呢？谁造就了这样的“灾难”最终又是谁拍拍屁股走了，然而留下的烂摊子，究竟是谁在接盘？普通人如同蝼蚁，谁来为这些人买单？好像王一飞这样的人是不会的，陈帮办可以，但是他没有那么大的能力。洪爷看破了一切，最终沦为了黑恶势力的帮凶。但是普通人还是普通人，他们的生活没有改观，他们的日子也没有好点。

成龙二十多年前的电影说了一些故事，但是却没有答案，时至今日，这样的提问就如同港片的未来一样，你明知道怎么办？但就是没法这样干。为什么呢？因为说来容易做来难。

……

你好，再见