1 ) 恐惧的风吹动,邪恶就会乘风而来
我当它是政治元素占主导的恐怖片,总体上能令人耳目一新。到处都是隐喻符号:房顶的裂缝,随风刮过的圣经,女孩手中被鬼魂盗走的布娃娃。而所谓切实存在的“鬼”,实质只是这部低预算电影里一床象征性的棉被(一晃而过,以至于我觉得定格下来大概能找到穿帮镜头)。没有特效加持,恐怖气息却从片头的政治对话一路渗透入母女主角的日常中。
电影对恐怖元素的应用极为克制,对于熟悉恐怖片的人来说甚至有点驾轻就熟,如面包机音效的放大,破窗而入的手。随着节奏的加快,镜头从较为单一的家庭场景转向在公寓的其他房间与楼道里移动。这些稍显讨巧的情绪点刻画了一个模糊的“巨灵”形象,直指这个在两伊战争期间被军事与审查双重暴力蹂躏的国家。通过炮火声与天花板中鬼魂若有若无的呻吟,古老的中东神话与残酷现实被并置在一起。索命的不是恐惧催生的鬼,而是恐惧本身,是门口一双盯着你的眼睛。
母女困局中,母性的牺牲——偷摸藏起的违禁录像带,电话中丈夫的责骂——反衬男性的无能与缺席。而她的头顶永远悬挂着炸弹,公寓楼顶的洞是被战争撕开的口,无处可躲。女主角Shideh从政治团体退居家庭,最终抱着女儿从狭隘的空间中仓皇而逃,这一幕在同类型电影中明智而罕见,且她恰好是为数不多懂得开车的伊朗女性。
2 ) 处女惊艳,想法十足
影片的片名截图。简单分明的黑白搭配,大写的英文“阴影之下”居中然而这一丝浅白像被周围的浓黑吞噬,可见本片的意图就是突出强大的黑暗和弱势的光明。英文下面的形状应该是伊朗的城市地图(我百度过的但不知道对不对。)so 显而易见本片的政治意味是表达的重点,家庭,恐怖,只是附属表达。
看完本片,第一个感觉是“巨灵还会不会继续跟着她们?”
豆瓣上对本片的归类是“剧情,恐怖”。其实看完的人应该不会有恐怖的感觉,更多的是压抑。我觉得应该这么归类:家庭,悬疑,剧情。
中东题材的电影向来很少,原因不外乎两个:一,政治敏感,站队问题,不愿意拍。二,天天打仗,无市场,不愿意拍。 so 这部电影也是一部有着艺术追求思想表达的小众电影。 那么它为何能不恐怖不血腥不暴力的让人眼睛一亮刮目相看呢?
一:战争真实背景化为恐怖根源,眼前一亮。
影片开头就是一连串的关于战争的纪录片跳切展现,使人深切感受故事发生的时代环境,而且片中多次的对话都是以国内要遭到导弹袭击而发生矛盾,使观众逐渐认识到恐怖来源于环境给人的内心恐怖。
二,家庭,战争,悬疑等类型的结合。
三,影片层层深入,条例清晰,严格遵守了戏剧结构。
四,无神论到有神论——内心恐怖是最大的恐怖,哲理命题的反思。
母亲是一位医生,自然信仰科学,对迷信一向不信。刚开始对这些现象她的解释是这样的,然而恐怖来源于恐怖本身!
五,室内悬疑拍的技巧很好。
妻子经常做梦,巨灵出现可能真的是她自己的梦境,一切可能都是她做的。
一切等到怪物和妻子搏斗时,才知道真的有巨灵五,科学的母亲和感性的女儿,人设戏剧冲突高,同为弱势群体的戏剧表现。
六,道具的隐喻十足
七,战争破坏和伊朗国内腐朽制度对人心摧残的直接表达
作为一个处女作品,本片值得推荐。
3 ) 关于阴影
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:点满技能嫁男神(来自豆瓣)
来源://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/673184846/
伊朗能拍出《阴影之下》这样把战争和权力的阴影具象化为巨灵的恐怖片,已经很不错了。更多时候更多焦虑无法具象,已经像微小的尘埃一样漂浮在空气里,被吸入毛孔,然后化成一部分自我。
一,阴影是什么
生活在伊朗的一家人(目测是中产)被战争笼罩,外界的刺激激化了原有的矛盾,种种灵异事件开始出现。看完电影不难分析出阴影是什么——外在是战争,内在是权力。
因为战争,丈夫被应征入伍,他要求妻子逃出这座城市去找自己的父母,妻子拒绝,认为自己可以照看好他们的女儿。这之前因为政治原因大学被听课,妻子参与了左翼政治活动被记录在案,之后想去继续念书被丈夫以无法照看女儿为理由拒绝,在片中又因为参与政治活动再次被拒绝,彻底断绝了妻子当医生的梦想。妻子的母亲六个月前去世,丈夫因此认为妻子的梦想不是她自己的而是她母亲的。片中的女儿很可爱,和邻居家男孩有一些互动,后来坚称自己看到过巨灵,她既是引发妻子焦虑的源头,也是妻子的焦虑的投射(女儿说你照顾不好我,我要跟另一个阿姨走)。
外在的战争阴影通过一枚卡在邻居家天花板上的导弹清晰呈现,内在的权力阴影却更加日常,体现在小官僚的颐指气使上,妻子对待头巾的态度上,邻居不无敌意的说你是整个楼里唯一一个会开车的女人上,直截了当的说,体现在妻子是一个女人身上。日常的阴影在战争时期更加明显,对战争的焦虑加剧了权力关系的紧张,人与人之间的信任危机更加赤裸裸。
因此没有灵异事件,人的自我保护机制会把这些在远离日常的例外状态下发生的事情归结为不可控现象,让自己得到安慰。绿色封面的书本象征妻子对医生梦和去世的母亲的执念,女儿的玩偶可能象征着单纯的童年吧。最后书落在家中,被风吹的哗啦啦响;玩偶放在车后座,四肢被用胶带重新固定过,头不见了;妻子载着女儿去远方,不知道是不是去找丈夫的父母。
二,没有阴影
伊朗的遭遇是1984式的,能感知到不可名状的巨大存在物,人人畏惧;有的地方的遭遇是福柯式的,没有阴影,一切早已存在于毛细血管中,就是生命的一部分,阴影曾经存在过,但现在人们在阴影之中过得很好,阴影看起来退却了,实际上却更加深入了。
忘了在哪看到这句话,有时候屈服走向解放,反抗反而会被异化。高中老师说你们一定要先上了大学再去反抗教育体制,不然一生真的就毁了,千万别拿前程开玩笑。大学里有批判思想的人说不定初高中都是乖小孩,学霸。而反抗的人,很少被看到。关于高考已经有很多好的思考,本篇不及一二。这是一个处处值得反抗,却无法反抗的时代,没有阴影,只有牢笼。要反抗的恰恰是每个人身体里的一部分东西,而不是一个可具象的庞然大物,这使得一切难上加难。。
看过一篇伊朗超短裙演变史,有一段时间伊朗就像纽约曼哈顿一样时尚新潮,现在却只有面纱和头巾。知乎有个热门帖子“如何一步步变成一个精致女孩”,其中点赞数最高的基本都是技能贴,从护肤穿衣到为人处世全方位指导。创造101大火,最新一期王菊排名第二,她此前一番发言让自己站在漂亮女孩对立面,站在女团标准对立面,成为一个另类和新定义,于是吴宣仪被diss美的标标准准毫无特色,是女团流水线产物。如果审美是多元的,为什么容忍不了吴宣仪的美。完全站在标准对立面上和成为标准某种程度上是一致的,最后都会成为一种压力。我关注的时尚博主说别再迷信法式了,不是生在巴黎长在巴黎不可能有法式风情的,下面评论中有人说法国年轻女孩子也会被黑白灰基本款的审美绑架,不敢穿粉红色小裙子。
看似多元的选择之下,还是无聊和平庸,拆解了行动的能力,一团混战。
三,结尾
电影很好看,重点是引发了思考,这就是好的。
比《寂静之地》好看。
4 ) 倒行阴影之下
惊悚营造方面,手穿破玻璃那里,我是结结实实被吓到了,躺床上差点儿蹦起来。不过整个剧本没什么特别的,剧情推进全靠装神弄鬼和主角做梦,完事儿了你也觉得那只是个“战争是最可怕的鬼”的反战寓言。
政治表达挺中二的,肤浅生硬,隔靴搔痒。不过观影全程我感慨最多的还是一个国家怎么能够骤然倒退成这个样子,两伊战争已经是伊斯兰革命以后的事情了,伊朗社会已经倒行一两年,大学开始清算革命学生,女性已经围起头巾遮起皮肤,道德警察也已经走上街头——可是,可是依稀可以窥见伊朗民众的生活方式仍十分西化:女主矫健窈窕,穿着运动紧身背心和 leggings 在家中跟着美国录影带大跳健美操;家中男女地位相当平衡,未见女性歧视,甚至颇有一些女性主导的意思;日常的早餐是烤土司片以及黄油;邻居奶奶平日里看些人类学当代文学什么的,战争来了去巴黎躲避说走就走。以及整个电影的布景和画面都让人感到极其的现代感和西化感,我没有去过伊朗,不知道这是英籍伊朗导演布景的失误还是 80 年代伊朗社会的客观呈现,但我看过 90 年代甚至 2009 年、2017 年的伊朗电影,电影扑面而来的尘土味和滞后感宣告着社会的封闭和落后。三十年举国逆行之路,我只觉得人类社会倒行剧变的魔幻,莫测的政治之下,民众仿佛蝼蚁,生活将如何,他们并没有发言权。我们并没有发言权。
5 ) 高压、强权、性别歧视才是真正的鬼怪
(文/杨时旸)
对于大多数人来说,观看一部故事背景设定在伊朗,角色们说着波斯语的恐怖片,是一种新奇的体验。但是很快,你就会发现,这部《阴影之下》不过是套着一个恐怖片的外壳,内核其实是一部战争之下的心理探索电影。两伊战争的阴云,被阻断的开放意识和现代化进程,以及被压抑的女性,这种内心的恐惧都被浓缩成为神鬼的幻象。不得不说,这确实是对恐怖类型独特的开掘。
两伊战争期间,伊拉克对伊朗进行了持续不断的轰炸,德黑兰陷入危机,此前,丈夫作为医生就已经被派往前线,女主角独自留在德黑兰照顾发烧生病的女儿。丈夫希望她们尽快离开城市去往婆家避难,但倔强的女人坚持留下。那栋楼里的邻居陆续逃离,只留下母女二人,伴随着轰炸的加剧,一些恐怖的异象开始环绕在她们周围。
恐怖片独有的危险气氛和战争对人性——尤其是伊朗女性——的挤压,在这部电影里达成了绝妙的一致,再没有更好的方式能呈现这种压抑、惊慌、无助的情绪了。《阴影之下》展现的一步步令人疯癫最终崩溃的恐怖进击的过程,也正扣合着伊朗战时女性心理恐惧的加剧。
电影是从最日常化的一幕开场的。女人因为热心于公共事务,而被愈发保守的社会所不容,她不再被允许继续在医学院深造,成为医生的梦想就此断送。由此开始,这成为了她陷入梦魇的第一步。成为医生,意味着一个女性走向独立的可能,以及与社会、外部世界交互的可能,更多的是一种自我肯定和投入现代生活的期许,影片用一次谈话粗暴地终结了这一切,院长所代言的权力系统冷酷地将一个拥有梦想的女人囚禁于家庭,从此,在那幢公寓里画地为牢。
《阴影之下》中遍布象征明显的细节,女人只有在不得不应付的时刻才佩戴头巾,每天都要跟随着美国的健美操录像带健身,她穿着吊带,做出奔放的动作,汗流浃背,她的肉身处于伊朗的现实环境之中,但内心却从未被禁锢,她从不因为自己的女性身份而故意区隔自己,她把自己看做一个“人”,而不是一个具备特殊属性的、被各种规则与传统束缚的“女人”。在此之前,这没有什么问题,但随着战争的深入,一切都在微妙地变化。
最初,这栋楼的房东发现车库门没关好,本能地认定是女人的疏漏,因为在他心里,男人不会犯这种错;后来,有人敲门,女人要做的第一件事就是把那盘健美操的录像带藏好;再之后,她因为恐惧而奔逃到街道上,军方看到她的第一个行为不是给予帮助,而是恐吓她这样衣衫不整地出门应该被处于鞭刑。某种程度上说,这个故事书写了一个自由沦陷的过程,伴随着战争的降临,人们开始走向封闭。而恐惧就是如此被酝酿出的。
伴随在身边的小女儿一直念叨着当地民间传说“巨灵”的故事,这个邪恶的黑暗童话,被很多人视为忌讳与不洁,最初,女主角不过认为这是一种游戏和恶作剧,不久,这演变成了孩子发烧生病之后的幻象,而很快,作为成年人的她也开始似真似幻地看到那个巨灵。
此时,在炮火隆隆和对未来的惊恐无助之中,“巨灵”俨然已经脱离了神鬼的范畴,而成为了一种明确的政治隐喻,一直飘浮在头顶的高压、即将降临的强权,以及越发明显的女性身份焦虑,这一切都通过“巨灵”的意象落到实处。如果说那颗穿墙而过的导弹是实体性的攻击,那么一直飘荡的巨灵就是心理中的梦魇。后者远比前者要更具毁灭性,它可以通过一点点渗透性的恐惧让人们陷入绝望,进而疯癫。风中飘浮的长袍,裹着头巾的镜像都被当做了恐惧意象加以处理,而这一切都都远远猛于炮火。
那栋日益清空的房子渐渐成为了女主角内心世界的荒凉隐喻,朋友、邻居乃至最亲近和支持自己的丈夫都已离场,这里变成了一座孤独的坟冢。相较于轰炸,对于精神上的管控,才是更加浓稠的阴影。高压、强权、性别歧视,也才是真正的鬼怪。
这是一部低成本的作品,那些飘荡在空中的袍子看起来都如此不加修饰,但它和这个故事的气氛以及主人公残破的内心却如此熨帖。这部由英国、卡塔尔、约旦共同制片的恐怖片,氤氲出了一种极为罕见的特质,拓展了战争与政治主题的呈现方式,也拓展了恐怖片这个类型的精神边界。它代表英国出征奥斯卡,也是因为这种独特的混搭,以及它所呈现出的道德勇气,批判立场,以及明确地对人性自由和独立尊严的呼喊。
6 ) 阴霾之下,何去何从
作为伊朗本土的一部典型恐怖片,它在“一惊一乍”的惊悚之外,有着先锋而赤裸的政治注脚。
“两伊战争,从1980年持续到1988年,历经时间之久,两个国家甚至整个中东都历经了政治与文化演变。”
——电影的卷首,揭示了故事的背景。而战争的背景在整部电影占据了核心的位置,氤氲的恐怖氛围都在战争的发酵作用之下,蒙上了一层沉重的阴霾。一如片名“阴影之下”。
德黑兰的“魔幻现实”
1988年的德黑兰,正值两伊开战时,女主Shideh和女儿Dorsa在随时可能遭受轰炸的公寓寓所里生活。出于对婚姻生活的失落,丈夫奔赴前线后,Shideh仪式感地坚守在住所不离开;
Shideh一直有梦游的病症,邻居的口中一直出现的“巨灵”,都让公寓的氛围变得诡异而紧张;而一枚炸弹从天而降,给公寓的楼顶留下巨大的创口,屋顶上莫名出现了一条巨大的裂缝—女儿的娃娃开始不见,自己的录像带不翼而飞,母女之间的关系开始离间。房间里,也似乎出现了一个吞噬一切的“人”。
房间之外的楼梯通向避难的地下室,蜿蜒曲折,像是通向按暗黑地狱的通道,而屋顶巨大的裂缝在死寂的夜晚之下,像是吞噬一切的恶魔之“口”,母女二人如同“笼中困兽”般遭遇着精神折磨,就像波兰斯基的[冷血惊魂]里走廊突然伸出的手臂和骇人的屋顶裂纹,魔幻现实手法让主人公和房间之间形成了某种对抗的关系。影片的前半部分,就像一场梦魇,直叫人窒息。
第三世界的“招魂”?
[招魂]掀起了复古恐怖片的回春潮流,在近两年“鬼片”这一类型片面临桎梏之境,用移动镜头和密集的恐怖音效,堂堂正正地再为“鬼片”正了名分。
[阴影之下]在制造恐慌效果时显然借鉴了[招魂]的宝贵经验——电影里声音元素丰富而微妙:爆炸声此起彼伏、收音机里传来的嘈杂演说,甚至于简方达的录像带里传出的口令声,都隐约传递着一种令人不安的气氛,同时也昭示着浓浓的复古年代感,而这样的年代感,在电影的战争背景之下,无疑有着某种含蓄的隐喻指向——在看似平稳的生活之下,是战争带来的暗流涌动。
Shideh慌乱之际在房间之间的快速穿梭,运动晃动的镜头感,制造了某种强烈的不安效果,关着的电视机镜面、玩具娃娃、飘忽的窗帘,被风掀起的宗教书籍,[招魂]系列里的桥段也在[阴影之下]里被如法炮制;就连蒙太奇剪辑和多次出现的反打镜头,也都近乎原封不动地被“拿来主义”。
导演深谙好莱坞类型片的技法,以至于接下来安排的几个“吓人”桥段服务目的过于明确,有刻意安插的嫌疑。
“巨灵之下”,无可遁形
在具象的恐怖之外,导演用还原那个时代战争的疮痍,制造了最为真实的“切肤之痛”,让电影跳脱出常规恐怖片的局限,有了现实层面的人文关切。
作为20世纪持续时间最长的边境战争,两伊战争对伊朗人民来说已经形同一场噩梦。影片里,第二次爆炸之后,一群人在楼底默契得打着招呼,仿佛大家早已习惯与这样没有安全感的生活共处,电影没有过激的直接展示战争场面的残酷,却用独到的细节反衬出战乱带来的伤害。
女主人公因为加激进左派运动谋求变革,而被学校开除;因为在公开场合抛头露面被拘禁,即便是在自己家中,在修理工人来临之前,她也要被迫穿好罩袍,作为一个女性,她的独立意识、自我主张甚至于欲望,都被牢牢地禁锢。于是我们看到作为一个经受过良好教育、思想前卫独立的她,伴着简·方达的健美录影带,一次次旁若无人的随着舞蹈节奏汗流如雨、挥洒着心中的愤懑情绪。
因此,电影在对Shideh的现实处境的细微刻画之外,始终闪烁着一种愤怒激昂的女权情绪。
战争的不期而至,伊斯兰宗教对女性的压制保守,政治的无形阴霾,而在影片行至过半,“巨灵”以一种类似于罩袍的模样出现,显然是导演的有意为之——真正的“鬼魅”并不是那些恐怖骇人的魔鬼,而恰恰正是我们所时时刻刻处于的当下。
影片前后三次的爆炸里,Shideh依赖于丈夫的保护,一度遗漏女儿,独自无措奔逃,然而,在最后一次“巨灵”的袭击面前,她的母性光辉战胜了一切。三次灾难的来临,让Shideh的女性人格经历了彻底的了成长。
“巨灵”集结了战争、政治和宗教压迫下,现实生活里难以名状的压抑和惶恐,而电影结尾,Shideh义无反顾地选择逃离了公寓,走向了未知的征程。
对真实时代背景下女性个体的生存现状描绘,让[阴影之下]脱离了常规恐怖片的格局,赋予了电影独有的人文关切。因此在“招魂”的惊悚之外,现实层面的“惊悚”让其多了几分政治隐喻剧的可解读性;他不是一部纯粹贩卖感官刺激的恐怖片或者“鬼片”——相比之下,揭露战争带来的创伤和强烈的女性反抗意识,才是这部恐怖片的初衷。
可是,“阴影之下”,即便逃离了现实,我们心灵的阴霾就能够散去吗?
欢迎关注公众号“电影砒霜”
1.拷面包机和打进玻璃的一拳;2.顶楼的破洞和无边际的面纱;3.心爱之物皆被战争夺取;4.“哪里有恐惧和焦虑,风就会吹起。”★★☆
虽然场景小而局促,但格局却并不小,可以说是近期最佳的恐怖片剧本,一步步将两伊战争和伊斯兰革命后,世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致,惊吓点虽量少却料足,女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力,可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★
镜头感真的蛮值得称赞的。
有波兰斯基公寓三部曲的影子,前半部分很慢热,后半部分几个惊吓点很足,气氛很赞,政治元素略显刻意讨巧。
中东室内小格局恐怖片,两伊战争背景,代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断,逼仄的家庭空间被侵入,暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包,四处乱跑的盖头,神秘诡谲的蝌蚪文,奇观有趣,政治讨喜,蒙太奇手法不像处女作。
脱落胶布,被单替身,地窖沼泽,墙缝老人,大嘴娃。窗外空袭,宗教压迫,违禁录像机,八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考,佳作
类型元素包裹政治意图
难道这不是一个女人作死的故事吗?身边的人一个个搬家,丈夫也天天打电话劝,可她就是不走,母亲不是要保护女儿的么?如果说世道迫害女性,可我看到女主在家可一点都不弱:把自己不能再继续学医(其实是怪自己参加了政治集会)归咎于家人身上,对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦(经常打骂)。
居然是英国申奥片,这什么路数……有些小细节蛮有意思的,打成叉的胶条,床单/黑袍,母亲的书/女儿的娃娃,看似中心实则无比边缘的女人,模糊处理的结尾也可以接受,但是总的还是太散了,没收敛起来。
抛却政治隐喻和价值观传达,本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片
4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫,化成了恐怖的阵阵妖风,与一闪而过的暗黑诡影,某些段落吓人手法接近招魂系列水准。
总体上我觉得蛮无聊的,缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的,不过怪物的造型我很喜欢,「恐怖在风中飘」是个好点子。
发生在战乱背景下的恐怖片,还是有点少见(目前只想到一部《潘神的迷宫》)。前面的铺垫略显琐碎和冗长,后面的恐怖氛围营造得还不错,全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时,一度觉得相当不可思议,现在想想,英国制片的外语片一年也没几部吧?
中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫,以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风,与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。
后半程高能吓人,好几处惊吓点可媲美《招魂1》,民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素,床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影,才是最可怕的地方,这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作,5星给惊喜度。
片子不如影志吓人-_-#
恐怖片三嫌弃:简单结合社会阶层人种问题;简单用心理具象化,又玩不开;简单结合人物经历或童年阴影,与第二条相关联。说到底,恐怖片还是要尽职才行,社会层面的东西泛泛的讲,只是给影评人平添话佐料而已
作为恐怖片,只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争,可以是宗教,可以是政治,可以是男权,可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。
母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》,未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报,胶带贴住裂缝,风声越刮越响,未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟,而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西;恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗?其实你永远都逃不掉。恐怖为表,战争反思为里,将有关于战争与人性的反思统统物化,袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是,它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。