1 ) 习惯性被“骗”
通常呢,看完这种片子,本能的反应就是“md,又被好莱坞骗了...”我估计大多数电影老鸟看完之后就想骂娘,但回想“嗯,追车那段还靠谱...”无聊的人呢,会从网上down一部高清的版本,一帧一帧地找bug(这种片子很好找的)。我们太不给动作片面子了。
动作片是不是拍不出花样来了,一定要在剪片子上动脑子?估计几位演员演完之后看demo的时候都一惊一乍的,“喔,这是我拍的么?”也没法怪人家,动作片本来就不讲究编剧的IQ,你看甄大侠的片子哪一个不是大明白剧的,但就是看的tm很爽。像《谍影重重3》这样的巨牛无比的动作片实在是百年难遇,你只有丑化它才能突出自己,片子真的可谓经典之经典。所以我们还得体面一些,没办法要求好莱坞年年都逼着Robert Ludlum写小说。《刺杀据点》已经尽力了。
但从剪片子的角度来说还是挺好的,各种方位的各种距离的镜头足够多。就像开头坐在移动直播车里的那个傻老娘们操控狂复杂的镜头程序一样,我也有点晕头转向。在ambulance最后冲过去的时候,给了好几组从远处拉近的镜头,挺过瘾的,有点像在玩3D游戏,那种镜头感有种超人飞过来感觉,虽然很俗,但很爽。
我没想恶心这部片子,只是论不上经典好片,它杂糅了动作元素(飙车)、剧情(Thomas Barnes的往事)、情感(兄弟情、恋人情)、还有超炫的刺杀计划(我要那个手机,md还可以杀人!这么酷的技术突然让我想到地方电视台夜里狂播的香港赌博电影...)还有值得称赞的剪片子师傅。一部能让你很爽的片子,尽管你也编得出来,但请不要说那种残废话。你吃了一碗大杂烩,虽然没有蟹黄汤包美味,但你吃饱了,很饱,饱嗝猛打那种,你有什么资格骂做杂烩的师傅呢?
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http://yangdianfeng.blogbus.com/logs/18949236.html 2 ) 再狡猾的恐怖分子也架不住点背
如何把一个20分钟的故事,变成一个120分钟的电影,那么答案就是把这个故事讲6遍。这部电影从留个不同的视角出发,去讲一遍故事,每讲一遍都多再加上些噱头,让观众有所获得,却又留下很多悬念,这正是这部电影的独到之处。
第一视角:电视台,给了个大全景,最公众的视角,也就是普通老百姓所能看到的情况,获得的信息。
第二视角:总统保镖,算是个总统近身特写,增加了一部分私密性,但仍被表象所掩盖,在故事结尾处戛然而止,留下了一些悬念
第三视角:恐怖分子的跟班,算是从侧面给恐怖分子做了一些交代,但是很模糊,仍留下了许多未解之谜。
第四视角:普通目击者,虽然普通,他却从各个角度审视了故事发生的过程,充分的串接起了前几个视角的主要人物,并为后面的故事展开做了铺垫。但返回头来却发现其实这个人物根本没有存在的必要,导演非要生生的穿插些体现人性的画面,例如和老婆的通话,多少显得有些画蛇添足。
第五视角:总统,这算是幕后的故事,人们所见到的其实并不真实,故事的背后还有一个故事,给观众也留下道高一尺的印象
第六视角:应该算是人物的全部出场,从恐怖分子的主谋,到实施的过程,以及那个有些牵强的结尾,并为前几个视角中留下的悬念也给出了解释,在处处却又显示着魔高一丈,要不是最终因为恐怖分子的运气太差,否则根本轮不到人民英雄出场的机会。
虽然故事很一般,但是这种讲述故事的方式,却紧紧的抓住了观众的心,使大家的思维被画面中的故事一直带着走,情节发展的速度也很快,在观影中也容不得观众去多想象什么。如果说这部电影能得到一点精神感悟的话,那就是不要以为自己已经了解了事情的全部,而盲目的作出判断,也许你在事实面前,不过是其中一个单一视角罢了。
3 ) 也就那样吧
相对来讲,这部片子很不成功...
个人感觉有两点已成为片子的硬伤
故事的重叠是不错的创意,之前不少类似题材的也用过也得到了不错的效果.但是重复三四次以上的时候便让人觉得厌烦,好像没有再看下去的必要了.什么事都从12.00开始...
审美也会疲劳啊...
另外一点就是小女孩ANNA的出现...她成了整个片子突兀的地方.从警察那里溜走可以说得通,但同样地和妈妈一起跑到天桥下这也太奇怪了.而且刚下站在救护车的跟前,巴恩斯也凑巧地立了次大功.
对于摄影爱好者来说,衔接的还好...只是巧合安排的太多.让人觉得生硬.
4 ) 多视点电影的叙事分析——以《刺杀据点》为例
(一)概念澄清
视点,即叙事性作品中对故事内容进行观察、讲述的角度,电影的视点通常分为泛视点(全视点)、单视点(主观视点)和多视点,根据电影拍摄的需要,导演在其中进行不同的选取或并用。
相较于客观的泛视点、主观的单视点而言,多视点更具有综合性特点,而《刺杀据点》,就是这样的一部多视点电影。恰如华莱士·马丁所所指出:“在绝大多数现代叙事作品中,正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念、乃至情节本身”,在《刺杀据点》中,创作者便借于多视点的运用,完成了铺垫、转折、高潮与结局,视点对该片的叙事起到了多重作用,以下将从三个方面进行解读。
(二)功能解析
l 悬念延宕
“延宕”源于文学创作,意指在表述人物欲望、目的时,在其中一个关键节点上停滞,给读者留下情节点与情节点之间的想象空间,造成一个意想不到的、含蓄的艺术表达效果。
延宕身为叙事的方式之一,也广泛地运用到电影创作中,《刺杀据点》的视点交替就具有延宕的特征。影片按照“记者-保镖-警察-路人-总统-泛视点”的视点顺序,对15分钟内发生的恐怖袭击进行多角度的描述,前五个阶段中,悬念可以依次归纳为“为什么会发生恐怖袭击+恐怖分子是谁+总统是否死亡”——“真正的总统去哪了+恐怖分子是谁”——“恐怖分子是否成功脱逃”——“小女孩幸存与否+恐怖分子是否成功脱逃”,而到了第五个视点“总统”时,解答了保镖视点中的悬念,并抛出了新的悬念“恐怖分子到底有几人”、“总统是否会被解救”以及稍弱的悬念“美国会如何回应恐怖袭击”,从以上悬念罗列中,我们可以看出关于恐怖分子身份、总统生死的悬念贯穿始终,而所有的悬念直到最后以恐怖分子视角为主的泛视点阶段中,才得以最终解答,从而完成了悬念的延宕,使影片叙事一直扣人心弦。
l 引导信息配置
选择不同的叙事视点,对叙事内容的取舍、组织和侧重就有所不同,观众从影片中获得的信息来源于叙事视点,同样,也会受到叙事视点视野的限制。《刺杀据点》中,不同视点的信息配置呈现出金字塔形状,记者的视点中信息流露最少,观众只知道现场发生了重大事故,以及总统身边有一位忠心耿耿、曾替总统挡枪的保镖,随着视点转换,信息量逐渐增多,而但直到最后的泛视点,事件的全景才展现在观众眼前。创作者利用了单视点受限制的特性,审慎地将信息逐步呈献给观众,并隐瞒关键信息直至影片终末,增强了叙事中高潮部分对观众的冲击力。
l 反转人物形象
叙事视点引导着观众的注意力和情绪反应,在单视点下,观众能够了解其心理内容和精神状态,从而更容易认同该视点人物,这就使视点人物直接影响到观众从影片中所获得的人物形象,以及情绪感染的程度。
在保镖视角,我们会认为他的同伴是一个可靠、友善的队长,切换至警察视角,我们会认为他的女友就是幕后凶手,等到了路人视角,我们看他与一个棕色皮肤的年轻人交谈,却不会予以过多关注,而直到最后,观众认识他们的第一印象都出现了偏差,原本可靠的队长实际上是恐怖分子之一,无关紧要的年轻人则主导了整个恐怖袭击,原本可恶的炸弹女实际上心存良善,这样的反转增强故事的戏剧性。
《刺杀据点》的剧情设计并不少见,甚至有些俗套,但视点叙事的灵活运用却是出众的跳板,紧张的节奏、密集的悬念从中而来,可见,充分把握视点,往往是发挥电影优势的必要前提。
5 ) 轮回式的剧情
要是没有最后那段精彩的结局,我都快看不下去了,不断的重复轮回,看的人都烦了,我只是不断期望他能快点结束,也许是没有帅哥的原因,也没有我喜欢的明星,更加没有性感女郎,看的暴脾气都快出来了,完全与看源代码不一样的感觉,看源代码只希望男主可以拯救世界,看这个只希望大家全部快点死掉,总体来说就是重复的那段真的可以快进,不然重复看那个开头,真心想吐。大家演技很到位i,枪战戏,大爆炸也蛮吸引人的,最后救下总统那一刻也让人松了一口气,在不知总统也被绑架那一刻,真心是没有心情接着继续,大反派死的太轻松了,应该再加点情节的。惠特克的胖身材啊,跑的气喘吁吁的,除了一如既往的摇头晃脑的台词,以显得他很认真演戏,或者表示其强大的气场之外,再无其他。唯一的帅哥还是个反派。
6 ) 《刺杀据点》:一场史上最业余的对决
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话说某制片人约了某导演和某编剧侃大山。
制片人:“两位老弟好久不见,最近在忙什么呢?”
导演露牙冷笑:“扎纸人咒《谍影重重》的导演。”
编剧咬牙切齿:“给《24》编剧家打骚扰电话。”
制片人叹气:“说到这两部片子,老兄我也气不打一处来。都是拍特工,都是把特工拍得贼专业,结果都贼火。拍特工,拍专业的特工,一直是咱三兄弟的梦想啊!一不留神,被人家给抢了!”
导演:“不打紧,咱也可以拍。不就是特工吗,不就是专业吗?咱这回就要拍个贼特工、贼专业的!《谍影重重》和《24》都有啥,咱都弄过来!我们拍一部最最专业的特工电影!”
制片人:“俺一哥们把《异形》和《铁血战士》弄一块儿搞出了个《AVP》,咱们就来个《BVB》或者《JVJ》,《谍影重重》的Jason Bourne vs.《24》的Jack Bauer,简称《BB》或者《JJ》。”
编剧:“大哥此计甚妙!”
导演:“可是咱请不起马特达蒙啊。人家现在是大腕儿了。”
制片人:“请不起Bourne,还请不起Bourne的对手吗?Bourne的对手哪个最厉害?”
编剧:“当然是第三集里那个先玩追车玩掉Bourne半条命,最后差点就杀了Bourne、不过还是放过他的家伙了。”
制片人拍案而起:“就要他了!《谍影重重》里除了特工,还有什么最屌的?”
导演:“追车,追车,追车!!而且,一定要有车被撞扁,而且是车被撞扁了人也死不掉的那种!”
制片人:“很好。所以我们得有一场超热血的追车。《谍影重重》的问题解决了,那《24》那边都有啥?”
导演:“《24》的基弗•萨瑟兰最近混得不太好,这小子进去了,刚被放出来呢,我看咱请得动他!”(注:《24》Jack Bauer的扮演者基弗•萨瑟兰因为酒后驾车蹲了几天大牢。)
编剧:“可咱又慢了一步,这个Jack Bauer被《一级戒备》捷足先登抢去客串过了。”
制片人:“不怕。正版的被用掉了,咱找个盗版的不就成了?他们电视界除了这个Jack外,哪个Jack最受欢迎?”
编剧:“那当然是《LOST》里的Jack Shephard医生了。”(注:热门美剧《LOST》的主角Jack Shephard,由马修•福克斯扮演)
制片人再次拍案而起:“就要这个Jack了!《24》除了Jack,还有什么最屌?”
导演:“总统!美国总统!有性格的美国总统!和特工无比暧昧的有性格的美国总统!没有总统戏,没有总统和特工的暧昧戏,《24》哪拍得了24小时啊,撑死了是《12》!”
制片人:“好!咱也得有总统!美国总统!有性格的美国总统!他也得和特工有暧昧关系!”
编剧:“别忘了内奸!《24》超屌的一点是:永远都有内奸,而且你永远都猜不到内奸是谁!”
制片人:“我们也要有内奸!我们的内奸也要让观众永远都猜不到。那……,谁当内奸?”
导演:“目前为止,谁最像好人?谁最像好人我们就让谁当内奸!”
编剧:“那当然是马修•福克斯,他在《LOST》里不但是男猪脚,而且是万人迷医生,而且是标准的hero啊。”
制片人:“那咱们就让他当内奸!那……,他到底给谁当内奸?”
导演冷笑:“当然是恐怖分子,还有比把一个万人迷变成恐怖分子的走狗更让人兴奋的吗?”
制片人:“很好!咱们已经有特工、有恐怖分子、有暧昧的总统、有内奸、有能把Bourne干掉的死跑龙套的、有追车!我们已经可以拍一部很专业的特工戏了。三弟,动手写剧本吧。”
编剧:“且慢!我们还少了一个重要元素!——女人!我们还没有女人!”
制片人:“……怎么办?”
导演:“大哥你不是提到你哥们拍《AVP》的事吗?据我所知,《AVP》里居然没有施瓦辛格也没有西格妮•韦弗,结果观众很生气,后果很严重,被砸了很多烂番茄。《AVP》里没干成的,咱的《BVB》里可以补上啊,州长大人咱请不动,咱可以请赋闲在家的异形大妈出山!”
制片人第三次拍案而起:“妙计!妙计!三弟,动手!”
编剧掐指一算,皱眉道:“可把咱刚才想到的全部都算上,撑死了也只够写出一集电视剧的剧本啊。”
导演冷笑:“三弟一定没有看过你的中国同行Yao Qiong写的剧本。台词不够,就把一句台词拆成八句。一个动作,拍一次不够就拍八次。晕不能直接晕倒,而是要‘开心得晕了,陶醉得晕了,享受得晕了’,‘进了梦园,我晕;我看到了有珠帘的新房,我晕;看到古堡,我晕;看到种熏衣草的花田,我还是晕;看到山城,我更晕;反正,我就是晕’,说完这些并且被男主角恩准之后才准晕,岂有时间不够之理?!”
编剧恍然大悟:“就这么办,一句台词分八次说,一个情节分八次拍,怎么也得撑到一个半小时了。”
——于是,大家就看到了《刺杀据点》。
看完《刺杀据点》前5分钟电视台导播异形大妈娴熟地指挥调度镜头、指挥台前幕后做现场直播的精彩表现后,我惊叹:“专业啊”!但看完5分钟之后的那一个半小时,我又惊叹:“完全被骗了啊”!原来除了开场的“专业秀”之外,不但不专业,简直就是超级业余,从无关紧要的现场记者,到特工,到总统,到恐怖分子,全都非常的业余!
然后我再回想开头5分钟华丽的“专业秀”,以及后面出现的特工、反恐、追车等等元素,忽然意识到本片编导的初衷肯定就是想拍出一部很“专业”的特工动作片,因为片中有太多《24》《谍影重重》的痕迹,有些简直就是十分明显的借用。而《24》和《谍影重重》这两部近几年最火的特工题材作品,它们的共同点,也是它们最成功和最能抓住观众的一点,就是把“特工活”展现得十分专业。所以我很确定《刺杀据点》十分想要拍出一部他们自己的《谍影重重》或《24》,可是效果却适得其反。本想表现特工(以及他们的对手们)的专业水准,结果却让所有角色都表现得十分业余:
记者是业余的,业余到看到总统被刺就完全崩溃到上不了镜头。失败!
特工们是业余的,业余到挨过一次子弹就有了心理阴影,业余到跑步速度不及平民。失败!
总统是业余的,业余到幕僚把他的话当放屁,业余到参谋长都已经把军事行动布置好了才让他知道。失败!
内奸是业余的,业余到连被电视台摄像机拍也没注意到,业余到连最简单的易容术也不会,业余到成了影史最快暴露的内奸。失败!
总统的保安是业余的,业余到总统下榻的宾馆发生爆炸而全无警觉,业余到几十个特勤悄无声息地被一个恐怖分子干掉。失败!
杀死特勤们的恐怖分子也是业余的,业余到拔枪动作慢得不可思议(只不过他对面的那些特勤们慢得更加离谱,简直是被John Woo附体),业余到明明知道总统对“雇主”的重要性而放弃拿总统当人质的机会。失败!
恐怖分子的头头们也是业余的,业余到有胆绑架美国总统却没胆撞死一个小女孩。失败中的失败!
——这场本意是想拍得很专业的特工vs.恐怖分子的戏,就这样就变成了一场史上最业余的对决!于是虚构了开头的那些对话,因为片中一切业余表现的源头,归根到底是编导们自己实在太业余了点啊。
疯狂钻石
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http://i.mtime.com/wzcjojo/blog/1233215/ 7 ) 杨晓林-《刺杀据点》随想
为写五卅的剧本,近日猛攻了一些可资借鉴的法庭片、街头游行示威冲突的之类的片子。
梁山导演推荐《刺杀据点》,看了,有些小收获。
作为类型片,故事内容其实了无新意:在反恐集会上,恐怖组织先枪杀替身总统、制造大爆炸吸引警方注意力,尔后绑架真总统。总统保镖紧急缉凶。
恐怖分子以其弟弟为人质要挟特种兵作案,在逃离中内讧,保镖在追凶过程中发现同伴是内鬼,最终恐怖分子相互残杀,车毁人亡,总统被救。
魔高一尺道高一丈是此类电影的共同特征,无论罪犯怎么高明,最后总是天网恢恢疏而不漏,孤单的美国孤胆英雄最终总是赢家,一个美女友或娇妻爱女的最终获得了人身安全。
作为大投资商业类型片,基本元素必不可少:明星、大场面的群众集会、大街上混乱刺激的飞车追逐、冷血杀手一人射死一大堆倒霉蛋警卫人员。
此片的超常之处就是分别用电视节目制作人、游客、总统保镖、总统、内鬼等的视觉来讲述故事。
节目制作人通过摄像机所见留给观众的一个悬念,即这一切是谁干的?总统死了吗?恐怖分子是怎么做到这一切的?最后,怎么被抓获的?
其实,下面的叙事一般可以这样站开:
1 采用全知全能的视觉,即上帝的视觉,从头到尾把故事叙述一遍。
2 抓到罪犯,由罪犯的视觉讲述。
3 此事只是开头,犯罪在继续,警员在制止犯罪的过程中,逐渐洞悉事实真相,警员推理加罪犯供述。
本片最大的看点是被认为采用了《罗生门》的叙述方式,其实,这只是形式的上的,学的是皮毛。
《罗生门》最大的贡献是揭示人性永远的缺点:为了个人的尊严,在讲述一件事时,所有的人都会不自觉的维护自己的形象,夸大自己的重要性,为自己掩饰。或者找到一个看似非常充分的理由为自己开脱。
也就是说,人和别人交流时都是充满个性色彩的,都是从自己立场看问题,都是戴有色眼镜的。在这种意义上,撒谎或者半撒谎是人的天性和本能,即保护自己的尊严是人的自私的本能。
类型片为了塑造正面英雄形象,总要纯净人物,去掉人类一些天性的本能,从而造出一个道德英雄。其实,塑造道德英雄最大危险就是容易美化和虚假化导致的浅薄和空洞。
其实,真正打动人心的是那些和我们具有一样人性的人:一身毛病,但也有数不完的优点!
8 ) 眾生皆苦
戲名Vantage Point,即是一覽無遺的制高點,意指觀眾所看到的是事件的全相,透過一場總統謀殺案中多人經歷逐步揭示背後陰謀的始末,充滿解謎的快感,我卻對戲中諸角瞎子摸象的處境更有興趣。
背境設在西班牙,人稱「碧血黃沙」的國度,在視覺上先聲奪人。在暴烈的陽光下,人們總感到胸中欲裂的焦躁,深沉計算早就融化掉,人唯有自行我道,於是交織出錯綜複雜的恩怨情仇,是最鮮明的一種悲劇。刺殺案中,在明的一方固然被蒙在鼓裡,進行陰謀的一方也將任務切割成不同部份,事成後即殺人滅口。這正是九一一之後揭櫫的塔里班式任務管理,無需有形的核心,只有分工之間的無形通訊網絡,此種方式之能生效除了是其hit and run的特性,最重要還是在聖戰感召之下為最高理想視死如歸的死士,這在身驕玉貴的進步社會中難以想像,卻揭露出後者中人其實也面對同樣處境,只是沒有同樣的坦然。
以曲折劇情取勝的電影,觀眾的視角往往是關鍵所在。在近年重新流行的conspiracy類型片中,通常由主角帶觀眾深入迷陣,最後徹底解開迷團,提供代入英雄的快感,但本片則著意描寫八個角色在各自的處境中面對的人性難題,例如愛與妒、弟弟被脅持、擋子彈的創傷和讓刺客走近總統的內疚、與老妻爭執等,都決定了他們的情緒、判斷和反應,尤其在連患突發危機之中,人更無法從長計議,而是忠誠地隨直覺反應,呈現出真實的人性。例如在最後的緊張關頭,挾持總統的救護車只差一線就要衝破重圍了,負責駕駛那個賊眉賊眼殺人如麻的主腦,那個全片中唯一掌握得住形勢的人,面對突然衝出馬路的小女孩,卻本能地扭車太閃避,結果功敗垂成。這樣的下場卻無損他作為為信念獻身的一個「人」,如同其他角色一樣,不因為搞不清狀況而顯得無知可笑。即使既惹人憐惜又英勇無比、樣子和氣質皆似Kevin Costner的主角,雖然最後救出總統,卻也昧於很多內情,尤其那夥恐怖份子之間的關係,更會隨著他們逐一暴斃永遠消失。
劇中反派的存在處境,其實與正派並無二置,放諸包括觀眾大人在內的芸芸眾生也是如此,正是本片的高明與深度所在。
剪辑太牛逼了;特别是最后警车撞到石墙的那个片段,我本能的往后退了一下,好像自己真的要撞过去一样...
http://movie.douban.com/review/4222126/
Vantage.Point.DVDRip.XviD-NeDiVx
3星半。剧作结构很巧妙,美剧手法。不过这种人物多的故事中,一般都会有人物扁平化的缺陷。胜在节奏紧凑悬疑感强。
层层剥笋、愈演愈烈,很好的反恐动作枪战片
多段倒回 群像
很巧妙的编织了故事的情节,赞!
美国编剧就是能搞敢搞
多视角结构和剪辑很有力度,影片目的在此,也就不需要去过多评判其他。
i LIKE THE THE WAY DIRECTER SHOW THIS STORY
影片做的让我觉得很完美
剧本想法很好,但是整个电影的完成度很一般。具体说来就是每条线的戏剧张力都不够,部分镜头重复略显冗长。本该是汇合所有线索的结尾高潮又完全是草草了事。
再好的情节来来回回的重放,也够人烦的了~~
看得我都睡了要 完全没有必要的镜头回放 镜头回放的唯一作用就是耗时间
叙事风格很给力
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好像看大荧幕版24,蛮有劲,可惜结尾不够味道.
短小精悍
多线程发展的情节,如果看的时候不仔细容易错过情节
拍得挺紧张的,但是有些不太有逻辑的地方,而且有些蛇尾