哥斯拉2：怪兽之王

今天看了哥斯拉怪兽之王。怪兽打架挺刺激挺热血沸腾的，比侏罗纪比金刚之类的要好看多了。闲的，瞎吐槽几句。 1.哥斯拉走出海面，露出它那敦实厚重的身躯，呵，那王霸之气就像我家那胖猫蹲坐起来一样。 2.哥斯拉与基多拉初次会面的开场白 哥斯拉:“嗷呜！我头特别大！” 基多拉:“嗷呜呜呜！我头特别多！” 3.马克:“我小女儿死了，我要哥斯拉死！” 马克老婆:“我小女儿死了，我要全人类死一半！” 古代动物万事通陈博士:“你个碧池！” 4.马克老婆要计划通净化地球，清洗过多的人类，呵，这思想像极了上个月某个刚化成灰的紫薯精。 5.摩斯拉吸取日月之精华，天地之灵气，破茧成蝶。是不是很熟悉？某个中国神话中的猴子也是这么晒着月亮蹦出来的。 6.摩斯拉沐浴圣光，从天而降，呵，我以为要上演某世界狗男女的桥段。 “复活吧，我的勇士。” “为你而战，我的女士！” 结果那像大胖猫一样的哥斯拉竟然是靠一个哥斯拉铁粉的牺牲才站起来。 7.人类中的全场最佳泽芹，他一步一步登顶，就像朝圣的信徒，行走在地狱中，而信念坚定毫不动摇。“再见了，吾友”，中二的让人流下泪水 8.小女孩麦迪长这么大属性全点幸运上了，怎么折腾都没事，厉害厉害。(那浴缸啥牌子，真结实，以后我也买个) 9.基多拉智商也不高，明明会飞的雷电法王，非要跟人肉盾战士玩肉搏。一个波能搞定的事非要追着人类跑。哥斯拉一天进化两次，基多拉你眼瞎看不出人家变更胖了吗！ 10.恶龙咆哮～～～～～～卒

【题目已经够清楚了吧，所以那些特效党就别进来自己找气了，没用】

当漫威11年大局结束之后，留下的是身后无数对其电影宇宙的效仿者。而其中最让我期待、也是我觉得最有希望的一个，就是传奇的怪兽宇宙。

DC几部作品形势的不容乐观，甚至演员的先后退出，自己宇宙中的作品《自杀小队》说重启就重启，怎么看这个宇宙观都没有明朗的前途；而另一边，半路出家组队的“招魂电影宇宙”，怎么看都是明摆着方便圈钱的硬凑；最惨的还是环球，人家起码看出来很用心， 角色版权搞了一堆，演员大咖都找好了，甚至还特意为“黑暗宇宙”设计了自己的logo，牟足了劲想借此狠捞一笔 ——结果第一部《木乃伊》口碑票房赔的自己亲爹都不认，还没开始就结束了。

logo都做好了 妈耶

而传奇的怪兽宇宙则是唯一的希望了：《哥斯拉》和《金刚：骷髅岛》在赚钱能力上已经取得了初步胜利，而再看多了“超级英雄拯救世界”后，完全具有毁坏力的怪兽也更能戳到观众另一个G点。更何况在《哥斯拉2：怪兽之王》发出预告后，毫不遮掩的各种怪兽群殴简直让我对这部顶级爆米花期待爆棚：IMAX配怪兽大战，光想想我就已经高潮了啊啊啊！虽然作为电影宇宙，传奇不知道比漫威慢了多少倍，但最后拿出来这样的成果，我觉得这样的等待应该也是值得的吧。

预告就是史诗啊啊啊

然后我在影院如坐针毡了2个小时，回来匆匆打了个两星。

两星给的全是特效。

电影里说，这些怪兽是人类史上最大的灾难；我只能说，这部电影，才是人类史上最大的灾难。

其实现在的局势不难看出，“哥斯拉2”又会让万达狠捞一笔，而传奇的成功之路也更加坦荡了：毕竟仅仅昨天的点映，我居然又在IMAX厅看到了罕见的满场。而我原本以为的“超级爆米花”，也确实在这点上没让我失望：凡是怪兽的几场戏码，确实都是顶级刺激的体验。从地上打到天上，又从天上打到海里，海陆空三栖顶级大战，最后又有4只巨兽混战戏份；而从人类角度来看，在废墟中穿梭又有顶级灾难片的效果。前期说这部预算高达2亿美金，那没错，也确实达到的2亿美金的效果；而最后的回馈，也肯定辜负传奇的2亿美金的。

视效确实没话说

但除了这视觉效果造成的纯粹表面的“好看”以外，就剩下极尽崩坏的人物逻辑和故事内核。

（更可怕的是人类的戏份比怪兽多3倍啊，你让我看啥呢）

当女主在视频中大言不惭的说出自己的“研究”，“人类是病毒，怪兽是抗体。我是救世主，我来放怪兽！”我脑中立刻出现了另一部电影的名字——《侏罗纪世界2》。原来打造怪兽世界的方法，就是照搬人家“侏罗纪”啊：找个圣母婊手贱一下，大功告成。

然而人家“侏罗纪”至少有理有据，人家是基因克隆人，理论上来讲跟那些恐龙就是一样的存在，同类与同类，放个龙我也理解。而这里的女主，是真的毁天灭地级别的圣母婊呀。

漫威拍超级英雄都没有哪个敢说自己是地球救世主吧，灭霸响指灭一半人也是出于生态平衡初衷吧，老娘不一样，我儿子死了我不开心，人类全是病毒，老子这就来救地球。

地球：我TM谢谢你。

圣母二人组

更要命的是结尾居然还让这圣母婊来了一次人性光辉，自己抱着机器跟基多拉比赛跑。编剧能不能走点心啊，人设都烂成这样了，还是你自己写的，你在这给我洗什么白啊？？

除了女主之外，全片出现的人类也基本全员智商为负。首当其冲的女主一家，男主为弄死自己队友鞠躬尽瘁，女儿作死技术一流，小脸说下就下，最后被基多拉喷的可哪跑也不忘一直抱着机器，时刻提醒基多拉：我在这呢！我在这呢！

基多拉：我TM谢谢你。

孩子啊，你老妈死了一个儿子就这样了，你再把自己作死了，你老妈不得手刃哥斯拉当上怪兽之王？

全片决策最正确的居然还是军方，一直主张趁他们沉睡消灭所有怪兽。废话！趁你病还不要你命！偏等人家醒了要你全家老命？

诶，咱芹泽教授就不乐意了：咱是人家宠物，至少要知道护主子吧。咱还不知道除了哥斯拉还有谁是主子，不能杀！全都不能杀！

您可真是思虑周全啊，哈士奇护主子都不如你吧。二哈没事还得拆个家玩玩呢。

芹泽教授：你说的对，咱不能不如狗。

然后拿个核弹去把主子睡了上千年的老家炸没了。还是历尽千难送货上门。

哥斯拉：我TM谢谢你。

不开心，喷火也要掐着腰

除了人物全员智商下线集体圣母之外，全片的设定和逻辑更是让人捉急：怪兽交配的设定从第一部就已经出现，两只大螳螂一公一母到一起繁衍后代，咱也理解，毕竟人家怪兽也是要繁衍生息的是吧。结果到第二部，拉顿基多拉飞过来打一架你说人家要嘿嘿嘿，最后还把哥斯拉和摩斯拉弄成了官方cp。exm？？？一个跟个猩猩似的一个大蝴蝶，你俩在一起想干啥？物种杂交？

摩斯拉：宝宝委屈，但宝宝不说。

而雇佣兵的存在更是让我感到生理不适。口口声声说人家是生物贩子，我就想问，他们最后得到了啥？放出来一堆怪兽跟自己啥关系没有，就为了致力于女主的梦想，提供着人力火力，分文不取，怪不得女主连老公都不要了，一个强大圣母婊的背后果然有另一个无私奉献的雷锋做支持。

雇佣兵：宝宝委屈，但宝宝不说。

圣母与她的雷锋叔叔

在这个连恐怖片都开始逐渐抛弃jump scare的9102年，导演还乐此不疲的把这当成法宝放在片子中；甚至“碟中谍”爱玩的最后1秒拆炸弹，这片子也玩了好几回。。没错！没有听错！就是好几回！“碟中谍”这种小把戏也只敢在最后高潮玩一把，这片子用了好几回！每次基多拉脖子都黄了蓄势待发，总会从一旁飞来几个导弹，或者是一束蓝光。

你要不说这是哥斯拉单人电影，我绝对会以为是奥特曼来了。

基多拉：宝宝委屈，但宝宝不说。

章子怡的存在真的比《金刚：骷髅岛》里的景甜还尴尬。。完全是为了讨好中国市场强行加入鸡肋，造型丑不说，还强行植入一句中文，强行植入一波中国传说，加上章子怡尬的一匹的散装英语，要我是她，我最后肯定无地自容，主动提出去给哥斯拉送炸弹了。

章子怡：宝宝委屈，但宝宝不说。

章子怡生涯最丑形象？？

当年斯皮尔伯格说“电影死了，我们要用想象力让它复活。”如今再看，别说复活，这样的工业流水线，就是在掘坟。

以前流水线就算再套路，也至少是打磨过的套路；人物塑造，转变以及世界观的打造，就算再套路，也至少拿得出像样的借口；而“哥斯拉2”拿得出来的，也就剩圣母婊了。

我不反对、也不排斥这种电影宇宙，用几部电影来讲一个故事，对我我来讲，这种连贯性的产生，我更认为是电影自身的一种进化。但“哥斯拉2”这种的不同之处在于，它在整个电影宇宙中，更像是承上启下的存在。即是为了这种整体连贯性，而放弃了电影本身单独的存在。这样的“电影”，完完全全的成为了一种工具，对于电影来说，这无疑是一种自杀。

而对于明年的“哥斯拉大战金刚”，确实完全又会照搬“蝙蝠侠大战超人”一般，两人互相不顺眼掐架，最后雇佣兵来搅局：没想到吧！老子复活了基多拉！而哥斯拉和金刚的实力差距又像蝙蝠侠和超人一样，所以编剧又一定会给哥斯拉弄个什么致命弱点：这么看来，传奇又要照抄了？

当然，该片也总归完成了怪兽宇宙重要的承上启下，多只怪兽的登场，地球也完全进入了“怪兽时代”；而哥斯拉当上了“怪兽之王”，也为明年的“哥斯拉大战金刚”打下了完美的铺垫。同时，忽略剧本，特效方面也的确算得上盛宴；可不幸的是，剧本的全面崩盘，实在难以忽略。只能说，《哥斯拉2：怪兽之王》，是CG特效的全面胜利，剧作逻辑的彻底缺失。

虽然到现在来看，怪兽宇宙仍有巨大的潜力，也能用CG视效博得眼球取得票房的暂时胜利；但也同时不难预测，以后的口碑崩坏，又会造成什么影响。

怪兽之王

在2014年上映的《哥斯拉》结尾，哥斯拉成为了拯救旧金山的英雄，在新闻中被冠以“怪兽之王”（King of the Monsters）的名号。这不仅是续集《哥斯拉2：怪兽之王》的副标题，也来自1956年美版哥斯拉电影的片名《Godzilla, King of the Monsters!》。

1956年美版是基于日版《哥斯拉》重新剪辑的特供版本

氧气破坏者

影片中，军方为消灭巨兽所研发的武器名叫“氧气破坏者”（Oxygen Destroyer），致敬了1954年原版《哥斯拉》中杀死初代哥斯拉的超级武器。

原版电影中氧气破坏者威力惊人，最终将哥斯拉化成一堆白骨。

初代哥斯拉是个不折不扣的邪恶反派

氧气破坏者还是1995年《哥斯拉vs戴斯特洛伊亚》中反派怪兽戴斯特洛伊亚的起源。

由于残留的氧气破坏者影响了生活在海底的远古微生物，令其异变成幼体，最终集合成强大的怪兽“戴斯特洛伊亚”。

戴斯特洛伊亚

芹泽博士

渡边谦饰演的芹泽猪四郎（Ishiro Serizawa）是帝王组织的主力科学家，这个角色的原型是1954年原版《哥斯拉》中的芹泽大助博士，最后用来消灭哥斯拉的氧气破坏者正是他研发的。

芹泽猪四郎的名字也致敬了原版《哥斯拉》导演本多猪四郎

在原版《哥斯拉》中，芹泽博士为了不让氧气破坏者公诸于世而变成可怕的武器，选择销毁所有研究成果，并亲自潜入海中激活装置，最终与哥斯拉同归于尽。

本片中芹泽博士独自潜入底引爆核弹，让哥斯拉满血复活，同样以自我牺牲的方式完成英雄壮举。

怪兽女王——摩斯拉

摩斯拉（Mothra）是东宝怪兽电影系列中历史悠久的巨蛾生物，首次登场于独立电影《摩斯拉》 （1961），之后也在众多怪兽电影中活跃，与哥斯拉、拉顿并称为“东宝三大怪兽”。

魔斯拉的英文名字"Mothra"由蛾（Moth）和母亲（Mother）组合而成，所以摩斯拉是象征母性的怪兽，在电影中被称为“怪兽女王“。

摩斯拉性格温顺，热爱和平，通常被设定为栖息在岛屿上的人类守护神。所以在电影开场时我们能看到摩斯拉身处中国云南的深山神庙中。

值得注意的是，新版本摩斯拉的翅膀花纹采用哥斯拉的眼睛为设计形象，目的是为了对应彼此身为怪兽之王和怪兽女王的关系，也凸显了两者之间的联结。

摩斯拉作为正派角色的历史要比哥斯拉还早，在1964年的《摩斯拉对哥斯拉》中两个怪兽首次会面，摩斯拉为了保护自己产下的巨蛋，与净搞破坏的哥斯拉展开决战，结果不敌而亡。最终从巨蛋里苏醒的双胞胎摩斯拉为母亲报仇，联手将哥斯拉击退。

《摩斯拉对哥斯拉》（1964）

影片中摩斯拉舍身保护哥斯拉而死去，这是她在以往电影中常做的事。

《哥斯拉X摩斯拉X机械哥斯拉：东京SOS》（2003）

值得一提的是，在2001年《哥斯拉：大怪兽总攻击》中，魔斯拉为了保护基多拉而被哥斯拉的热线杀死，最终她的能量令基多拉变成了完全体“千年龙王·王者基多拉”。（与《哥斯拉2：怪兽之王》刚好相反）

《哥斯拉：大怪兽总攻击》（2001）

小美人

在东宝电影中，摩斯拉的出现通常会伴随两个体型小巧的小美人（Shobijin），她们长相和行为相似，通过歌声能呼唤摩斯拉，令摩斯拉成长，以及跟摩斯拉沟通，是摩斯拉非常重要的伙伴。

我们熟悉的长泽雅美也曾出演过小美人之一。

《哥斯拉X摩斯拉X机械哥斯拉：东京SOS》（2003）

本片中对应“小美人”身份的正是由章子怡一人分饰的陈博士（Chen）和凌博士（Ling）。陈博士提到她母亲的家族世代都是双胞胎，而且从奶奶开始便是帝王组织的一员。

短发的陈博士

当摩斯拉羽化成虫时，双胞胎之一的凌博士就在现场见证着这个时刻。

长发的凌博士

陈博士家族里的姐妹都戴着一个吊坠，这个吊坠上是一个茧，暗示着她们与魔斯拉的关系。

而且值得留意的是，在陈博士的家族照片中，能看到一行小小的字：Infant Island，即摩斯拉的故乡“婴儿岛”。

章子怡在影片中的短发扮相，像极了90年代平成哥斯拉时期的超能力少女三枝未希，尤其是1994年《哥斯拉vs太空哥斯拉》的造型。

火之恶魔——拉顿

拉顿（Rodan）是东宝怪兽电影系列中的经典飞天怪兽，其名字和造型来自白垩纪的无齿翼龙（Pteranodon）。最初登场于1956年的《空中大怪兽拉顿》，此后多次在哥斯拉系列电影中客串登场。

拉顿从火山熔岩中现身，挥动翅膀扫平地表，致敬了拉顿的经典登场情景。

拉顿在早期电影中常在一开始与哥斯拉大打出手，但最后都会共同对付更强大的敌人。

影片中，魔斯拉扒在倒地不起的哥斯拉身上为其充能，倒是更像拉顿在《哥斯拉大战机械哥斯拉》中干过的事。

《哥斯拉大战机械哥斯》（2002）

本片中，拉顿在战斗中不敌基多拉，后来臣服于基多拉之下，与摩斯拉展开空中缠斗，最终苟活下来又转而顺从于哥斯拉。（堪称怪兽宇宙中的红蜘蛛）

王者基多拉

基罗拉（Ghidorah）是东宝怪兽电影系列中著名的邪恶怪兽，也是系列中首只来自外星的怪兽，全身披着金色鳞甲，头部造型类似中国神话里的龙，口中能发射闪电光束。

影片中基多拉被称为“零号怪兽”（Monster Zero），这是1965年《怪兽大战争》中反派X星人对基多拉的称呼。

虽然名为王者，但基多拉在系列作品中的命运多为被击退或被杀死。

在《怪兽总进击》中基多拉被怪兽群殴而死

但基多拉并不总是反派角色，在2001年《哥斯拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》中，基多拉与巴拉刚和摩斯拉合称“护国三圣兽”，共同对抗袭击日本的哥斯拉。

最终大战中，基多拉缠绕着哥斯拉吸收其能量，令人想到2004年《哥斯拉：终极战役》中凯撒基多拉用同样的招式对付哥斯拉。

基多拉在东宝电影中曾多次失去龙头，因此常被戏称为“断头王”。虽然在新版电影中基多拉还是无法避免断头的命运，但这一次他拥有了东宝版没有的再生能力。

本片的故事充满着昭和哥斯拉的味道，60和70年代的哥斯拉电影常常出现外星人操纵怪兽侵袭地球的情节，而结局往往是人类破坏了外星人的控制力，协助哥斯拉最终击退敌方怪兽。这一次基多拉总算没有被外星人操控，而是主动控制了地球上的怪兽，与远古宿敌哥斯拉的连番战斗也不落下风，弥补了旧版基多拉略显缺失的王者风采。

哥斯拉之最

哥斯拉自诞生之初起的60多年间，体型一直在飙升，从初代仅有50米的身高，到平成年代长到100米，再到2014年的传奇版哥斯拉已经足足有108米高。

《哥斯拉》（2014）

后来日本东宝也不甘落后，在2016年《新哥斯拉》中推出118.5米的最高哥斯拉。

《新哥斯拉》（2016）

结果本片中哥斯拉又再创新高，在复活升级后达到了惊人的119.8米身高。

《哥斯拉2：怪兽之王》（2019）

不过日本方面已经更早地结束了这场比拼，因为在2017年《哥斯拉》动画电影就出现了312米的超巨型哥斯拉。

红莲哥斯拉

影片中，哥斯拉补充核能并吸收摩斯拉的能量粒子后，身体大面积变成红色，这个形象致敬了1995年《哥斯拉vs戴斯特洛伊亚》中登场的红莲哥斯拉。

在《哥斯拉vs戴斯特洛伊亚》中，哥斯拉因吸收过量核能而濒临融爆，但也能力大增。在击倒怪兽戴斯特洛伊亚后，全身核能溢满的哥斯拉产生了毁灭性的大爆炸，但东京并没有因此消失，因为原本被打残的小哥斯拉吸收了释放出来的核能量，成长为新一代哥斯拉。

泰坦巨兽

影片中提到，帝王组织发现地球现存的泰坦巨兽共有17只或更多。 除了在本片中占据主要戏份的哥斯拉、摩斯拉、基多拉和拉顿。

其余的泰坦巨兽包括有：

• 金刚（Kong）：全世界最具知名度的怪兽之一，首次登场于1933年美国同名电影《金刚》。在2017年《金刚：骷髅岛》加入怪兽电影宇宙，未来与哥斯拉将有争霸战。

《金刚：骷髅岛》（2017）

• 穆托（MUTO）：全名为Massive Unidentified Terrestrial Organism（未确认巨大陆生生命体），是以放射能源为食的古代巨怪。 穆托是怪兽电影宇宙的原创怪兽，在2014年《哥斯拉》中首次登场。前作中哥斯拉已杀死雌雄两只穆托，而在本片中出场的是一只全新的穆托。（可能来自外传漫画中穆透至尊留下的卵）

《哥斯拉》（2014）

• 斯库拉（Scylla）：原型是希腊神话中专吃水手的女海妖，拥有六颗头和十二条腿。 影片中斯库拉的形象为长着触须和节肢长腿的泰坦巨兽。

• 玛士撒拉（Methuselah）：出自《圣经旧约》中亚当与夏娃的后代，也是圣经记录中最长寿的人。他的孙子就是建造方舟保护了地球各种动物的诺亚。 影片里在深山中崛起的巨兽名为玛士撒拉。

• 贝希摩斯（Behemoth）：《圣经》中出现的怪物，与利维坦一样在上帝创世纪第六天用粘土所创造。从词源上来讲，"Behemoth"可以表示所有巨大、笨重和未知的动物。 影片中看起来像猛犸象的巨兽就叫做贝希摩斯。

以下巨兽没有在电影中明显露面，但名字有在画面或官方资料中提及。

• 利维坦（Leviathan）：《圣经》中上帝在创世第六天用粘土创造的怪物，能引起巨大的海啸和旋涡，是海中怪物的霸主。影片中利维坦是帝王组织在尼斯湖一带发现的巨型水怪。
• 亚巴顿（Abaddon）：《新约圣经·启示录》中掌管无底坑的使者的名字，代表毁灭之地，所到之处必将毁灭。
• 魔克拉-姆边贝（Mokele-Mbembe），栖息在刚果河流域沼泽的巨大神秘生物。
• 巴风特（Baphomet）：基督教中有名的羊头恶魔。
• 提亚马特（Tiamat）：巴比伦神话中创造世界的神龙，名字的含义是“母亲”。
• 萨尔贡（Sargon）：历史人物，阿卡德王国的开创者，古代近东地区最伟大的君主之一。
• 提丰（Typhoon）：希腊神话中的恶魔泰坦。
• 本耶普（Bunyip）：澳大利亚传说中的神秘生物。

影片结尾的快速剪辑中似乎提到了蛇形巨兽的出现，可能暗示着曾在《怪兽总进攻》中出场的曼达怪龙（Manda）。

结尾还提到科学家发现巨蛋，很可能是摩斯拉留下的蛋。

基地的秘密

帝王组织在各个怪兽所在地都建立了研究基地，而每个基地代号都有特殊的含义。

• 摩斯拉位于61号基地，对应第一部《摩斯拉》电影的上映年份1961年。
• 拉顿位于56号基地，对应第一部《拉顿》电影的上映年份1956年。
• 基多拉位于32号南极基地，致敬了电影《怪形》中的31号基地。《怪形》讲述的是考察队在南极发现了埋藏在冰层下的万年外星生物，最终引致血光之灾。

另外，一些巨兽的所在地也能对应东宝怪兽宇宙系列电影的年份，但两者不一定相关。

• 斯库拉位于55号基地，1995年上映《哥斯拉的反击》。
• 玛士撒拉位于67号基地，1967年上映《怪兽岛决战：哥斯拉之子》。
• 贝希摩斯位于58号基地，1958年上映《大怪兽巴朗》。
• 魔克拉-姆边贝位于75号基地，1975年上映《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》。

经典音乐

影片中，当哥斯拉出现在球场上准备与基多拉决一死战，背景中响起了原版《哥斯拉》的经典配乐。

摩斯拉羽化成虫时，背景中响起了其代表性的《摩斯拉之歌》。这首歌最初在1961年初代摩斯拉电影中由小美人演唱。

哥斯拉大战金刚

金刚在影片中多次被提及，在最后一幕更出现了金刚大战哥斯拉的古画，暗示两大巨兽在古代就曾有过决战，也预告了即将到来的《哥斯拉大战金刚》。

结尾闪过的一张报纸能看到标题"What's a King to a God?"（帝王对神来说是什么？），暗指的正是金刚（KING Kong）与哥斯拉（GODzilla）。

演职员彩蛋

留意演职员名单中有一个可爱的彩蛋，当字幕滚到哥斯拉和摩斯拉等怪兽的名字时，你会发现他们都在影片中饰演自己。（没错，正是邀请本尊来演的）

Godzilla as Himself

Rodan as Himself

Mothra as Herself

King Ghidora as Himself

名单结局后致敬了日本哥斯拉系列的两位奠基人——中岛春雄和坂野义光，两人都在2017年与世长辞。

中岛春雄是一名皮套演员，在50~70年代多部怪兽电影中扮演哥斯拉，人称“哥斯拉先生”。

坂野义光曾在多部东宝哥斯拉电影中担纲制片人、导演和编剧，并参与制作了2014年美版《哥斯拉》。

片尾彩蛋

在字幕结束后的片段中，有债必偿的查尔斯·丹斯来到玛拉岛的地底洞穴中，当地渔民向他展示了一件巨大的宝物——王者基多拉的头颅。

这个头颅正是哥斯拉和基多拉在海中对决时，被哥斯拉咬断的那颗。它的再次出现可能暗示着基多拉的基因在续集中有重要用途（与再生能力有关？）。

在1991年《哥斯拉vs王者基多拉》中，王者基多拉的尸体被打捞起来改造成为半机械生物，虽然最终被哥斯拉杀死，但也短暂地抑制了哥斯拉的活动，阻止其破坏整个日本。

文 | 彩蛋君KL

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在2014年焕发新生之后，来自日本的原子怪兽在长达10年的冬眠期后再度进入了活跃期：特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明的《真·哥斯拉》，是追本溯源和走向明天的重要作品；虚渊玄担纲编剧的动画三部曲，尽管很难称得上令人满意，但也是一次将哥斯拉的概念推向2万年后的大胆尝试。

而重新回到主流视野的哥斯拉，在70后逐渐接管好莱坞的大趋势下，也和《环太平洋》《怪奇物语》《大侦探皮卡丘》一样，慢慢长成了“珍珠翡翠白玉汤”：这批成长在8090年代的电影人们，利用更加成熟的CG技术和电影制作流程，将他们青少年时期的群体性初体验，复原成了留在印象中的生动模样。

就哥斯拉本尊而言，29部东宝出品，三部动画，1部罗兰·艾默里奇黑历史，再到今天的怪兽宇宙，并没有让它显得过时和老态。无论是特设还是CG还是做成特设效果的CG，哥斯拉依然能够carry全场——只要动作戏够精彩，铺垫动作戏的“垃圾时间”不那么垃圾，已经足矣。至于故事是不是必须因核而起，人物情节是不是一定严丝合缝，对于观众来说只是加分项，根本无关紧要。

一个典型例子，就是加里斯·爱德华斯在2014年重启的全新美版《哥斯拉》。尽管有着强烈的艺术风格和可靠的人类故事，但对于一部怪兽电影来说，大量黑到糊成一团的打斗戏实属隔靴搔痒。1.6亿美元的预算，放在超级英雄电影里已经超过入门级，但搁在《哥斯拉》身上却似乎并不划算。

于是，由资深编剧迈克尔·道赫蒂操刀的续集《哥斯拉2：怪兽之王》，在2亿预算支持下做出了一个重要的决定：牺牲部分故事的严肃性和逻辑性，以换取大幅提升的娱乐性。有着过于娱乐的黑暗宇宙和过于严肃的DCEU的前车之鉴，传奇影业和华纳方面显然在操作上要更加谨慎。为了能够成功开启名为怪兽宇宙的印钞机，可以预见的是，这一系列在未来将会提供更少的哲学思辨和更多的CG破坏。

在大银幕上活了65年的哥斯拉，身经百战见得多了，或有脑或无脑的围观群众，哪一种没见过。

从某种角度上来说，《哥斯拉2：怪兽之王》与同属华纳的另一部超级大片《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》有诸多相似之处：始于前作的阴影，明显的宗教比喻（比如造型参考威廉·布莱克画作《伟大的红龙与日光蔽体的女人》的王者基多拉在十字架后咆哮肆虐），饱满的色彩和厚重的镜头感，以及过于庞大的体量——前有扎克·施奈德把《黑骑士归来》《超人之死》天启星毁灭日揉成一团乱麻，后有哥斯拉面基超过一打的泰坦巨兽——只为给后续作品留出足够的扩展空间。

当然，《哥斯拉2》并不总是令人振奋的。支线角色和情节分散了本就生硬的主线，使得电影无法长时间专注于提供一个高质量的核心戏剧冲突。但是文戏不经推敲的《哥斯拉2》在构架上又是最简单的——联结每部电影的帝王组织虽然总是在刷脸，但存在感并不会比引发恐巨症的巨兽们要高；被《但丁密码》和紫薯灭霸刷到脸熟生态恐怖主义，换了泰温·兰尼斯特甚至还更有说服力了。这对于那些已经被《复仇者联盟4》《权力的游戏》连番轰炸的观众们来说，这也未尝不是一件好事。

而《哥斯拉2》的魅力之一，就是将有着克苏鲁遗风的怪兽看做人类角色个人问题的一种外在表现形式，代表了这些角色自己的情感和创伤。而在怪兽宇宙的世界观中，充满着对面临终结的人类文明的悲观情绪，这与深埋在南极冰原“疯狂山脉”的旧神基多拉一样令人不安。

《哥斯拉2》在制作上的高水准，是电影能够准确传递这重信息的关键所在。宏伟壮烈的配乐来自科洛佛宇宙的贝尔·麦奎瑞，饱满而又优雅的画面则要归功于劳伦斯·谢尔，与托德·菲利普斯合作多年的他在今年下半年还有另一部备受期待的《小丑》。

就构建世界观而言，《哥斯拉2》是一部成功的科幻电影，这不仅仅是源于CG的完美运用，和电影人的爱与热情，也来自于对身处从我们这个世界投影过去的恐怖地球，以及生活其中的人们的处境的生动描绘。与此同时，将老式阴谋论、古代神话和神学观点糅合的做法，在缺乏沃卓斯基姐妹这样的怪才电影人的时候，是非常富有吸引力，也非常有效的。 因此，尽管短板非常明显，但在画面，声效和音乐方面，《哥斯拉2》是暑期来临前的最强音——缺乏创意旧瓶装新酒的《阿拉丁》太幼稚，而詹姆斯·古恩监制，超自然宗教恐怖题材混搭超级英雄的《魔童》又太单调——在即将被迪士尼霸权统治的暑期档到来之前，在《X战警：黑凤凰》《玩具总动员4》《狮子王》《蜘蛛侠：英雄远征》为米老鼠吸金到爆炸之前，300英尺高的怪兽之王的原子吐息，还是值得畏惧的。

简评：

9/10，四星半，特效炸裂，画面出色，怪兽戏份充足，打斗激情，宏大的世界观，正反派逻辑通畅（下文干货打脸逻辑怪和女主圣母怪），深刻的自然辨证思想，缺点是人类戏份节奏一般，部分镜头零碎。不过不懂装懂的影评有点多，加半星平衡一下。欢迎转载。

本贴主要是逻辑分析。你问我剧情拍得好不好？我觉得不够好。为了防止再有人说我是洗地水军，我自己改写了剧本：//www.bilibili.com/video/av54685816/

长评（剧透预警）

个人认为哥斯拉系列的最好文戏是《新哥斯拉2016》和《哥斯拉1954》，两者都有着深刻的政治隐喻和社会反思，但打斗场面不多。最好的打戏应该是这一部《怪兽之王》了。但巨兽片的怪兽戏和人类戏要结合好还是很难的，毕竟因为体型的差距，很难同时开展怪兽和人的戏份，必然会出现隔离。而且豆瓣很挑，打戏好文戏差的，就是剧情无逻辑打低分，文戏好打斗少的，就是“不想看人类”打低分。目前所有巨兽电影，我认为剧情和打斗结合的最好的，算是《哥斯拉1995世纪必杀阵》和《加美拉3邪神觉醒》。此外豆瓣本身对怪兽/怪物片具有一定偏见，即使是影史经典的《05金刚》《异形1&2》《侏罗纪世界》也只有8分上下。

目录：

1.人类戏份；1.1反派逻辑；1.2女主逻辑；1.3男女主立场变化；1.4逻辑陷阱；1.5文戏节奏；

2.怪兽与人类戏份；

3.怪兽与怪兽的戏份；

4.观看本片的正确方式。

1.首先是争议最大的人类戏份。人类戏份也分为文戏和武戏。本片的人类文戏包括男女主一家的情感纠结，以及专家组的理论讲述。本片对男女主一家的情感并没有做太多的讲述，但可以从分布在片中几个部分的片段联系起来。女主一家在《哥斯拉2014》哥斯拉与穆托之战中被毁，并失去儿子。此后男主仇恨怪兽，而女主则在帝王计划研发了与怪兽交谈的神器，两人走上不同的道路。

1.1反派逻辑。我反对多数影评所说的反派逻辑bug。本人是生态学专业，本片中涉及到三种生态观，一种是以军方为代表的人类中心主义，想杀死所有怪兽。一种是以芹泽为代表的生态整体主义，想与怪兽共生。一种是以反派为代表的反人类中心主义，企图释放所有怪兽并破坏人类文明，重构生态圈。现实中的“反人类中心主义”源于环境恶化，主张停止开发工业，回归自然，其极端化之后就是生态恐怖主义。虽然可能观众乍听会觉得反派很扯，但很遗憾的是，这是现实中存在的，也发生过一系列的恐怖袭击，这有据可查。什么，你说怎么不铺垫一下反派的心路历程？没必要，就像任何电影都不会铺垫一下为什么主角是个活泼开朗的人一样，这是设定。

1.2女主的生态观介于“生态整体主义”与“反人类中心主义”之间，但绝对与圣母婊无关。前期她想通过怪兽破坏城市，并在城市留下辐射，然后使城市变为人类禁区，实现自然生态修复。理论上讲，这个逻辑是没有任何问题的，现实依据请具体参考纪录片《切尔诺贝利的狼群》。当然影片中还增加了“怪兽特异性辐射能加速植物生长”的设定，直观地提高了这个逻辑的正确性。她原本计划是一头一头地放出怪兽，却没想到放出的基多拉是曾经的怪兽之王，基多拉直接召唤出了所有怪兽。但后来章子怡发现基多拉来自外星（影片中有台词说明，以及“氧气毁灭者”对基多拉无效的侧面验证），就像《蝙蝠侠》里的小丑一样，喜欢纯粹的破坏，而不是维护生态平衡。因此女主反水。

【补充： 有网友认为可以炸核电站获得同样的效果，但生态恐怖主义更倾向于使用自然界原生的手段，而不是人造的东西。而且远古巨兽的生态是进化稳定型，而核电站事故却会引发不可控的级联扩大反应。如果基多拉是普通的地球怪兽，那确实会获得反派预期的结果。然而基多拉是入侵物种，他所主导的并不是进化稳定型。】

经过上述的分析，可以发现反派和女主的行为都没有逻辑硬伤。本片的逻辑涉及到生态学原理，而且是比较严谨的那种逻辑，比某液和某丘的那种和其他物种合体治疗疾病的要严谨的多。不过要理清这种逻辑需要有一定学科基础，况且本片节奏较快，所以普通观众很难去正确认识。

1.3男女主立场变化。男女主在哥斯拉与穆托之战中失去儿子，男主从此憎恨并希望消灭怪兽，这是典型的“人类中心主义”。然而怪兽实际上是广岛、长崎核爆唤醒的，女主认为失去儿子的根源在于人类自身，她本身是生态整体主义者。离婚后，女主发现怪兽的辐射具有环境修复的作用，再加上失子的创伤，她逐渐转变为反人类中心主义。这乍看很扯，但有一个因素很容易忽视，那就是她在帝王组织供职时，发明了“声波发射器”，可以控制怪兽。当一个人获得了一种极其强大的力量时，便会放大她的善恶，同时相对减少做坏事所要付出的代价。此后女主与生态恐怖主义合作。然而基多拉却超出了女主的预期，使她失去了这种控制力量，这时候女主的立场就恢复到很脆弱的状态，甚至陷入自我怀疑。女儿偷走声波发射器并孤身去对抗基多拉，就成为女主立场突变的导火线。而男主因为要对抗基多拉，与哥斯拉形成统一战线，因此其立场则转变为“生态整体主义”。

1.4逻辑陷阱。有些人给影片挑逻辑问题，然而自己却犯了逻辑错误。例如：

a.基多拉出现时，一群人怎么不逃跑？在捕食者发现你但并未展开攻击前，逃跑会直接激发捕食者的捕食欲，因此逃跑是biss行为。正确的方式是，面对捕食者并缓慢后退，或者直接抄家伙干。可惜武器对基多拉无效。

b.女主不把女儿留在更安全的男主身边？女主和反派发动的就是针对男主所在组织的袭击，显然女主那儿更安全。

c.男女主为了救女儿害死这么多军人？首先男女主是去找女儿偷走的“奥卡声波发射器”，这才是阻止怪兽的方法，救女儿是顺路。退一步讲，牺牲多人拯救一人的这种美国价值观也在类似于《拯救瑞恩》之类的影片中出现。

d.为什么不多造几个“奥卡声波发射器”？作为原型机，当然没有量产，作为能控制怪兽的重要物品，也绝对不能量产，就像“核武开关”一样。不过这么重要的东西没有重兵把守，还让女儿偷走了，确实是个问题。

如有更多质疑，欢迎提出。

1.5文戏节奏。文戏本身漏洞并不算多，也不是本片的重点。但没有逻辑问题不代表故事讲得好。相比怪兽的戏份，人类文戏在节奏上掌控得并不出色，有的时候觉得相当平淡，缺乏氛围的渲染和戏剧性的转折。

2.怪兽与人类戏份。主要包括拉顿与军队的战斗，魔斯拉与人类的战斗、基多拉与人类的战斗、哥斯拉与人类的感情戏。芹泽博士与哥斯拉的那段戏份，简直就是1954版的另一种演绎，可以说是非常出彩。另外本片怪兽与人类的战斗也非常精彩。

3.怪兽与怪兽的戏份。包括哥斯拉与基多拉的南极大战，拉顿与基多拉的空战，哥斯拉与基多拉的海战，拉顿与魔斯拉的空战，以及最终决战，当然还有魔斯拉和哥斯拉的感情戏。

怪兽之间的战斗是比较有争议的地方，因为怪兽互殴时，会穿插一些人类的戏份，而且这些人类的戏份大多与怪兽没有交互。例如拉顿与基多拉空战时男主竟然去机库做毫不相干的事情，魔斯拉与拉顿空战时男女主在搜救女儿。巨兽互殴时穿插人类戏份是应该的，通过人类视角展现巨兽的巨大感，是巨兽电影非常经典的拍摄手法。但人类镜头应该聚焦怪兽战斗所造成的楼房倒塌、爆炸对人的影响，而不是聚焦毫不相干的事情。当然，南极大战和最终决战还是非常精彩。此外，哥斯拉与魔斯拉的感情戏应该是本片中最好的感情戏了。

4.观看本片的正确方式

1。放空大脑，别想太多。忽略人类剧情，纯粹欣赏怪兽打架就好，爽就行。部分镜头的切换并不会影响大体的观感。

2。如果你硬是要研究剧情，研究人物动机，那么希望这个影评能给你提供一定的科普和帮助。

可能你对怪兽片灾难片不感冒，或者不像我那样满足于2014年第一部《哥斯拉》，没关系，这部续集跟那些东西都不太一样。

本质上，它不是一部传统的怪兽片，不是弄一个或一群大家伙跟人类干架和互相干架的电影——而是比那有趣得多的东西。

片中某个角色的台词说：它们不是怪兽，是生物。

而从电影的表现起来，它们更像是一群神。

而《哥斯拉2：怪兽之王》是一场货真价实的——诸神之战。

开场不久，有人对“人类是哥斯拉宠物”的论调发出嗤笑，但不到20分钟，他们再也笑不出来了。

电影竭尽所能，用每一个镜头强调自诩为霸主的人类的微不足道：

他们不是躲在掩体下瑟瑟发抖，就是被大脚掌追得狼狈逃窜，不是操控毫无效果的武器浪费弹药，就是在天崩地裂的爆炸波里自求多福。

在一场神掀起的战役里，人类点亮所有的主角光环，也不过勉强保持不死，能够力挽狂澜的，只能是另一个神。

于是哥斯拉可以千里援驰，可以死而复生，可以不厌其烦地上演最后一秒营救，让一个又一个的渺小臣仆免于灰飞烟灭。

战争的尾声，是众神归顺，王者长存，权力之战落下帷幕，重获安全的人类宠物们，对着庞然身躯感恩戴德。

这个重启系列越来越把哥斯拉当做一个角色来塑造，俨然回归到五六十年代老牌哥斯拉曾经的特色，而且弥补了当年特摄手段无法企及的真实壮观。身为一个老哥粉，对此几乎热泪盈眶。

而人类也与哥斯拉上演了前所未有的近距离接触，博士的“再见吾友”，就像一个从小看哥斯拉长大、如今确知与完结篇无缘的忠粉在表达心声。

而潜艇上那个对视，让哥斯拉展现了丰富的内心活动，用神的姿态宽恕了这群一度加害过它如今求助于它的生灵。

这个电影让人泄气的地方是人类戏份依旧偏多，为了让两派人撕得有理据，还创造了一个理念分歧：我们是坐等大难临头自我毁灭，还是适当毁灭后取得与自然的新平衡？

这当然是一个无解的道德悖论，无论怎么给答案都会遭致不满，任何试图回答的编剧也都是不自量力和蠢兮兮的。

电影解决难题的方法是，当人类发现基多拉是外来生物，顿时搁置矛盾，上演同仇敌忾大战外星侵略者的戏码。

有人觉得这种和稀泥的做法投机取巧，可这恰恰是爆米花电影应有的克制，也是这个电影最有原则的地方。

讨论道德议题不是它的责任，想办法搁置争议，集中力量大干一场，才是。至于那些被浅尝辄止的话题也不会浪费，有心的观众自然会去咀嚼，何必强迫所有人一起屠杀灰细胞。

总而言之，《哥斯拉2》对于全盘复原经典仍有距离，但我欣赏它对怪兽王者的进一步深入塑造，和对人类思行的满不在乎。

它至少没搞错一件事：一部名为哥斯拉的电影里，到底谁才是主角。