非诚勿扰

在如今正常的人类社会里，一个男性如果胆敢说自己不明白舒淇到底好在哪里，是会受到其他男性的团体攻击的，“你还是不是男人”？没关系，如果你的确不明白，那么现在就可以去看《非诚勿扰》，这不仅是一部北海道风光片，招商银行和清华同方广告片，还是一部舒淇的写真片，至于葛优的存在，那是为了怕观众看不明白，随时出来现身说法，提醒观众，“看，舒淇的魅力就在这”，作为一个评论轨道，葛优的台词很直白，为什么肯答应女朋友心里有人？因为“就冲着你傻”，“等你心里有了我，你就会对我一心一意”。

没错，这就是戏里的梁笑笑戏外的舒淇魅力所在。与方中信扮演的已婚之夫一见钟情也罢，为了不可能的恋爱而夜夜酗酒也罢，在机场大厅凄楚的说“你不能这样欺负我”也罢，还是在机舱里忍辱负重，面对情敌温柔礼貌也罢，以至于到最终终于从死亡里再生与葛优重新开始也罢，舒淇的核心魅力就在于：情不知所起，一往而情深，生者可以死，死者可以生。

说得通俗一点就是，舒淇满足了这么一种幻想：你穷吗？没关系，舒淇只要爱上你，她就会一往而情深；你丑吗？没关系，舒淇只要爱上你，她就会一往而情深；你道德感有问题（如戏中不负责任的方中信）？没关系，舒淇只要爱上你，她就会一往而情深。至于最后，怎么让舒淇爱上你，没关系，她擅长一见钟情，然后她就会一往而情深！真是，每一个男性在舒淇代表的女性面前，都有着无限的可能性。

并且，是一位长腿、细腰、丰乳的美女。这是成为男性女神的另外一个必备条件。

冯小刚在《非诚勿扰》里充分利用了舒淇的特质，满足男性的幻想，也满足女性的自我代入——某年某月某日，我也曾这样没有来由的爱过一个其实不配我的人；我至今没有一场深刻的恋爱，不是因为我挑剔或者其他，而是因为他们都太物化爱情，我只是还在等待一个人出现让我轰轰烈烈的抛弃所有。无论是不是舒淇，都可以想象自己其实都和舒淇一样美好，并且值得男人去爱、去等。

当然另外，恋爱市场上多一些舒淇，而不是电影中的胡可，也是让人顿觉轻松减缓压力的一件事：那些美女可都是为了真正的爱情而恋爱的呢，她们都视绩优股为无物呢。

纵观至今活跃的女明星，和舒淇平分女性观众缘的还有一位周迅，男性观众缘稍差的原因是她虽然娇俏可爱，但可惜缺了长腿丰胸。吴倩莲基本上也是同类项，多年前爱过小倩的人现在一定都在默默的爱着迅迅。

除此以外，林志玲显然是走美女配英雄路线的，对于大多数来说，她缺乏宜泡可能性，所以“我爱台妹台妹爱我，对我来说林志玲算什么”，章子怡男女观众缘都一般，不仅不要美女配英雄，而且还要自己做女英雄。至于范冰冰，她的那些民间传闻，正反应了大众对她的警惕之心。

看了这部影片，感觉到了一种相亲的快乐，属于那种酸中带甜，涩中带甘，喷涌着淡淡的真情，流露着浓浓的人情！

喜欢冯导的冯氏幽默，喜欢葛优和舒淇的表演。不管是里面的台词还是剧情都叫人喜欢。冯小刚的影片之所以受欢迎是因为他的幽默和潮流。冯小刚式的喜剧所散发出的幽默气息，是生活中的人们能呼吸到的亲切，是人们的眼睛从媒体中每天能捕捉得到的色彩，是人们在紧张忙碌的一年里放松之后释放出的惬意，是一个平民用小资的视角憧憬的理想图。

贺岁片，不仅仅是反映社会现象更应该有对未来的展望。《非诚勿扰》可以说在一定程度上做到了这一点。虽然影片以小品式的语言和戏剧卷轴式人物出场形式，讲述三无海归秦奋网上征婚故事。但是其中囊括现代社会人们对待婚姻、爱情、友情的观念及对社会现象的沉思。

不得不说葛优的演技真的很棒，出演的人物让你感觉到亲切、平和、真实！
小人物的心理刻画得惟妙惟肖，真实可人。狡诈中藏着智慧，耍奸中露着善良，不痴情不盲目，不揩油不乱交，说话实在而又幽默，平平淡淡的语言中蕴藏着生活的哲理。虽然相亲多次，但从来没被骗过，对生活依然充满热情和希望。一直非常清醒的看待自己，不盲目求高，也不饥不择食，看到可爱的也会垂涎三尺，看到变态的也会扼腕叹息，一直非常明白自己想要什么，满世界给自己寻找主人的主！

非诚勿扰真的给那些陷在相亲漩涡里的未婚男女们一个好的启迪，也给了他们寻找真爱的希望，也许你的那个Ta就在不远的地方的等着你！

我并未带着过高的期望走进影院，所以也并未带着过多的失望走出影院。总体来说，我觉得这样的片子才能叫做贺岁片。虽然我已经很难找到看《甲方乙方》《不见不散》是那种快乐，但至少，年终，我总是会想看到一部轻松的大团圆结局的喜剧。

这部片子就是讲葛忧征婚，一个一个得见对象，然后把每一小段拚在一起，配以美丽的景色，杭州西溪，北海道等等……这样的设置只能让我觉得，现在的导演和编剧都懒惰了，各式各样的公路电影，一个一个的小段，比较成功的《落叶归根》，近几年连绵不绝的呼叫转移……编剧们已经写不出来能讲上两个小时的故事了，于是故事被割裂成一个一个的片段。要让观众在两个小时内每5秒钟笑一次实在太难了，于是还是先将电影变成n个小品，然后再在小品中落实这些笑点。导演也是一样，已经没有能力可能也没有心力再去挖掘，某一个演员的魅力，于是把大块大块的镜头都给予了醉人的景色。景色确实是醉人的，但是这醉人的景色却并未让这个故事变得有多么的动人心魄，只是让那些本来就很物质的人们更加饥渴。所以，这样的贺岁片，其实基本上等同于立志片。我会发现，女主角比我大不了几岁，已然当过正义的第三者了。而且人家偷情的地方都在北海道，我们这些个还在大学食堂打饭互相夹咸菜的浪漫都往哪放阿……

于是，这样的电影，只能越看越辛酸，越看越容易想起我那干燥的20岁。我觉得做个美女这件事情本身并没有多大的吸引力，每天端着，把矜持当饭吃，这样的日子人谁也过不下去。关键是做个美女所带来的后续事情，太吸引人了……作美女嫁得好老公，即使老公搞外遇也还是不敢提离婚；做美女相得好对象，即使自己只是想找个垫背的，也能找到个真爱的；做美女才配得上那些个好地方，才能在镜头中自在的笑；做美女才能有这样的爱情故事，否则连卑鄙的小三都没份，也就下下食堂，和和粗粮。

不知道是不是因为得了白癜风的缘故，我觉得这部电影很多场景显得病怏怏。比如葛优说自己的过去说着说着哭起来，他的朋友邬桑一个人开车离开的时候自己唱着歌哭了起来这两个场景，我觉得就完全没有《落叶归根》里赵本山从唱到哭得自然。因为我曾经体会过那种轻轻唱到颤颤歌的感觉，于是慢慢的能理解这些导演镜头下的高与低。有些情景还没铺垫好，就急于想去打动像我这样麻木的观众，只能是石沉大海。都是喜剧演员，赵本山好像还是拿得起正剧的格调，放得下笑星的头衔。葛忧就不一样了，多亏冯小刚多年的栽培，葛优可能永远远离了正剧的轨道，拍个夜宴，暴露无疑。我想他是认真的，只是观众不会再对他念的词认真了。因为他只能是一个满嘴段子的形象，好像他的突然认真就是为了下疫苗一个大笑料的出现……这是葛优的可悲，多亏了那位白癜风导演。

我很喜欢这个片子里的舒琪，应该说冯小刚把她拍丑了，本来的舒琪应该更美。我喜欢并非因为她的美丑，只是因为梁笑笑这个高尚的第三者。并未有人给我机会让我成为那个被众人唾弃的第三者，我亦不想落到那样尴尬的一个境地，只是近些日子，我渐渐得开始喜欢那些做事极端的女孩子。大部分人贪婪却又不想付出，即使是美女们，也是一样更加贪婪，更加觉得理所当然，所以在埋怨男人的不负责任的时候，她们总有千般理由，总是说“我把自己都给了你了”，其实您已经把自己都给了很多人了，再多一个也就四舍五入的问题而已。圆滑只有在极端面前才显得出它的无力和怯懦。

笑笑不一样，对于她想要的东西，她并没有过多的埋怨。对于她得不到的东西，她也没有过要毁掉或是誓不罢休的劲头。只是要善始善终，有多轰轰烈烈得开始，就要有多么气势宏大的结束，这些可以不需要那个人在场，自己的感情自己了断。于是我觉得整部电影拍得最好的镜头就是舒琪掉进水中的镜头。他像是一只水母，周身舒展而曼妙，死亡这种如此残忍而血腥的场景在电影中却像是神奇的动物世界中的一个镜头。舒琪像是一种生在海中的生物。这样舒展的镜头一下子带走了负心汉的阴霾，像是清早变成肥皂沫的人鱼公主。自己沦陷的人只能自己救赎自己。如果想要自己救自己，就只能选择最虔诚的方式。就像三岛由纪夫，最终选择剖腹来救济自己，只有真正虔诚的勇士才能有胆量剖开自己的肚子。所以说这个跳崖的场面选择在日本，在北海道，还是成功的。极端的女孩子可能并不适合作为长久的伴侣，但是她们却是那样的可爱。

我总觉得，电影中的人物，需要的不是美丽，而是色彩。就像这部片子的主角们，葛优，范伟，舒琪，方中信，她们都是带着颜色的演员，所以即使这个故事不够好看，也还有这些带着浓墨重彩来上戏的明星，于是欢欢喜喜2008。

2008年我过得并不快乐，所以希望今年能在欢笑中结尾。我最喜欢的贺岁片是92版的《家有喜事》。希望生活能是那样，即使是最无聊的琐事，也浓墨重彩。《非诚勿扰》其实是一部想要真诚却力度不够的片子，不过，现在这个年景，还有人想要跟我真诚，我已经热泪盈眶，等待接受这生活的馈赠了。

不要嫌弃任何一点欢笑

（删节发表于人民日报海外版）

从来没喜欢过冯氏喜剧，总觉得那不是幽默，不是搞笑，只是耍嘴皮子。周星驰的电影，我能看第二遍，冯小刚的绝对不行。这也不能怪冯小刚，我看《疯狂的石头》也没笑。国产片就是不合我口味。
   《非诚勿扰》同样没有任何惊喜，熟口熟面的剧本，像那部台湾电影《征婚启示》的山寨版。如果把这两部片摆在一起，我会得出一个奇怪的结论：广告片导演陈国富比喜剧老手冯小刚更有幽默感。或许，很多人会反对我的意见。电影院里，我百无聊赖，但我旁边的一对男女就笑翻了。不过，我总觉得那是葛优和范伟的功劳，完全是表演带来的，和编导没有关系。
    整部电影乏善可陈，只有一个细节让我难忘。在北海道，葛优和十几年没见的老朋友邬桑依依惜别。葛优拿出一沓钱来说，这趟来日本没带什么，这些給嫂子和孩子吧。邬桑推辞，但葛优还是坚持把钱放下了，说：“钱对我不算事，我就是缺朋友。”之后，邬桑开车回去，路上唱着歌，突然浑身一哆嗦，哭了。就是这一段让我觉得不可思议：一个大男人开车、唱歌、哭泣。这是煽情，我当然知道，但时间拉得太长了，太拖沓了，极不寻常。邬桑流泪时，我都不好意思地闭上了眼睛，鸡皮疙瘩全起来了。
    虽然我不喜欢冯小刚，我也知道他偶尔会有“我把青春献给你”的滥情冲动，但始终无法理解他怎会这么安排，粘粘糊糊的，不像他的风格。散场，回家的路上，我也一直琢磨这事儿。突然间，就想起以前王朔的话来：“冯小刚一直待我很好，跟我合作的导演里就数他给我的钱多。”
    烟花绽放， 鞭炮齐鸣。原来秘密在这里，“钱对我不算事，我就是缺朋友”是冯小刚的自我嘉许啊。邬桑车越来越慢，歌越唱越沉，泪越流越多，这是一个男人被感动后的情感流露。冯小刚实在太期待朋友被他感动了，也太喜欢看见朋友被他感动了，所以他坚持一刀不剪、全程播放。他和我们一同慢慢欣赏，他和我们一起细细品尝，他告诉我们男人一生中最大的骄傲是什么——那就是，让另一个男人为自己流泪。
    感动，多么主旋律的大词，感动中国，感动世界，感动全人类。我们希望能感动统治者，那是想他们高抬贵手，不要处处打压；统治者希望我们被感动，那是想看到我们的忠诚顺从，不要没事折腾。冯小刚希望自己的朋友被感动又是为了什么？他付了钱，朋友感动了，他自己也感动了。他看到自己的有情有义，也看到了别人负上了这一笔难以偿还的情义债务。
    感动是一种回报。当我的付出不能让我笑，我就希望别人哭，这就是感动了。

相亲，21世纪剩男剩女们生活中必不可少的一项活动。之所以称之为“后相亲时代”，是因为现在相亲不再是受人排斥的一种谈婚论嫁的方式了。而是以其高效快捷的特点，被现在人们所津津乐道万般推崇。
在网上看过了不少关于相亲的帖子，少数的幸运者通过相亲最终找到了the one，但更多的，都是一些让人啼笑皆非的遭遇JP男/女的狗血故事。

正如片中葛优所说，相亲其实是件挺不靠谱的事儿，歪瓜裂枣的咱看不上，但凡长得有模有样看着顺眼的不是性冷淡就是身怀鬼胎，心理健康历史清白的姑娘都哪去了，我怎么一个都碰不上啊？
先后遭遇了变成男同性恋的老同事，墓地推销商，为肚子里宝宝找爸爸的未婚妈妈，选男人如选股票的精明女股民，一年一次的性冷淡寡妇，一次又一次地被打击，却又百折不挠地一次又一次的拎上背包踏上相亲的漫漫长路。

这是一幅多么写实的画面啊！我们这群单身的剩男剩女中间，多少人都是这样，在爱情中翻江倒海，在相亲中斗智斗勇，却一次又一次地遭遇着各式各样的不靠谱。
看到一个帖子说，相亲其实就是一个拿着放大镜找缺点的过程。男女双方，都被介绍人胡吹海侃得天花乱坠，见面之后难免会一条一条的加以比对。各人心中都有一座天秤，这边加上一点，那边拿掉一点，加加减减之后如果天秤还能平衡，就将就着过。如果天秤失衡，那咱就拜拜。
前几天一个JJ还和我自嘲说，她人生这二十多年，全拿来遇烂桃花了。
那JJ其实也是一挺好的姑娘，可这么多年来，一直遇人不淑。当身边的人婚的婚嫁的嫁，她就这么被剩下来了。虽然还不至于变成怨妇，可难免和朋友在一起时会发发牢骚，说说这人生这爱情是多么多么的不靠谱。

话说伤痛刻在心里，但表面上，我们还是要打起十二分精神，强颜欢笑地在人生的路上寻找另一半。因为谁也不敢说自己强大到可以一个人孤独终老，并且心甘情愿坦坦荡荡。就连SACT中那么独立那么自信的萨曼莎，到老了其实还是不甘心与闺蜜们一起度过自己50岁的生日。更何况我们这群凡夫俗子，总归是需要找一个人来白头偕老。
可是我们身边的人们，无论他是低眉顺眼地讨你欢心，还是言行暧昧地向你靠近，他们各自心中到底藏着掖着多少不能说的秘密，又岂是通过相亲所能知道的？
就像初见秦奋时的笑笑，眼神忧伤，自卑自弃。而初见笑笑时的秦奋，油腔滑调，话挺多却很少提及自己。
反正成了不了恋人，那就当个酒友吧。只是没想到，那么不靠谱的外表下面，却是一颗在当今这样一个社会上还算老实的心。

秦奋在教堂忏悔的那一幕让我印象犹为深刻。
在异乡的小教堂里，面对一个听不懂自己在说什么的老神父，才敢让多年来渴望倾诉的欲望如开了闸门的洪水般一发而不可收拾。
现代的人们啊，心里藏着多少秘密和故事，却找不到人来分享。我们厌倦互相了解，互相磨合的过程，而希望用一种高效快捷的方式找到适合自己的另外半个圆。
多年后，与当年一起喝酒一起吹牛的朋友们天各一方。最后却发现，身边还是找不到可以分享自己故事的那个人。
乌桑唱着那首我听不懂的日本民歌，寂寞袭来，终于在空无一人的公路上痛苦失声。
镜头拉开，一幅多么美丽怡人的田园风光。可是，如果没有人分享，再美的风景也是荒凉。

长路漫漫，谁人相伴？请君三思，非诚勿扰。

《非诚勿扰》没有想象中差，但也毫无突破，葛优和对白，还是冯小刚电影的核心力量，缺一不可，这个电影情节老套但对白好玩儿，葛优的闷骚演技也一如既往的发挥到淋漓尽致，风靡之后，似乎作为相亲宣传片，昭示相亲时代的悄悄来临--电影雄辩的证明：相亲也可以很浪漫的。

但歪解一下也许更有意思。

从我的理解来看，它是一个讲述女人宿命的故事：一个温柔美丽青春无敌的年轻女子，如何辛苦的走出一个老男人的阴影，又甜蜜的掉进另一个老男人的圈套。

大家有没发现，当男人三好几快要四十或者四十好几尚未五十，见遍美女、阅尽沧桑，头顶微秃，钱包涨鼓，会自然的散发出一股浓郁的老男人味道，这种味道对年轻女孩有着致命的吸引，就像动物界的猫薄荷，女人的一生，恐怕都难逃爱上老男人这一劫，就像几乎所有男人悲惨的前二十年中，总难免爱上一个『爱上老男人』的女孩，搞得遍体鳞伤，上下求索，严重怀疑人生，感叹福薄命浅桃花不开，然后，蹉跎岁月之中，步入老男人之列，开始吸引过去对自己视如空气的年轻女孩，人间的无奈就是如此，夕阳总是记错落山的地点，男女总是发生如此的错位。

 一个男人年少的失恋像出疹子一样，出的越多，免疫力越强，杀伤力也越大---谁不喜欢一个有故事的老男人呢？当他摸着微微隆起的肚腩，不温不火的说着自己凄婉动人的爱情故事或者讲述传奇的革命家史，身边刹那间形成巨大的磁场，他充满无尽沧桑的眼光也会变得电力惊人，轻松的击败你们班上几乎令你动心的那个激情澎湃的辩论队最佳辩手。
 
所以，小男生们会听着『走吧，走吧，男人总要学着自己长大，心碎那是爱的代价』，然后就长大了，成为老男人之一员，香的好像一枝花。
而女生往往聪明一时，糊涂一生，才出虎口又入狼窝，除非打定主意，不再指望有人把长发盘起，就此拿掉戒指，扎起马尾，过一个人的精彩。

我对女生并无成见，事实的确如此，男人在失恋中越来越老，也越来越老练，女人却相反，看《非诚勿扰》时，我老想起《乱世佳人》，作为一部史诗型的小说+电影，乱世佳人是一部女人的成长史，但我尤喜欢看『自以为聪明绝顶美丽绝伦可以玩弄任何男人于鼓掌之间的高傲的像公主和白天鹅一样的』斯佳丽小姐在成熟老练的白瑞德注视下，玩一个又一个底儿掉的小花招还自以为得计，也许老男人真的喜欢这样的貌似聪明实则傻的可爱的女孩吧，白瑞德也像秦奋一样无法解释的爱上了在自己眼前玩鬼吹灯的小女生，并且居然还勇敢的加入游戏，陪她们玩到底了，历尽一番劫数变化，也许战争和乱世都施加了力量，斯佳丽终于成长成熟，发现自己的荒唐可笑，选择了独自坚强面对强大的现实力量。而《非诚勿扰》则有个圆满的结局，笑笑拒绝成长，从一个老男人成功的过度到另一个老男人，她天真如初，丝毫不会想到，一个可以把『分歧终端机』卖两百万英镑的老男人有多么可怕，把他的手机抛入大海并不能解决问题。


这部电影虽短小，但在男女情感角力方面拍的很到位，节奏拿捏的也好，从一开始相见，到北海道旅行，二人同时出现的每一场戏都是笑笑和秦奋的角力，冯小刚也挺大胆的，竟然敢将情节推到自杀的程度，然后又合理的收回来，解决了一个巨大的爱情难题--就像《我的野蛮女友》解决的那个问题一样：你要是让女主角爱上男主角，观众朋友们会觉得她水性杨花，感情不够深厚，你要让她一直抱着前一段感情独守空床，观众朋友们也不答应，造成资源浪费不说，对男主角也太不公平，整部电影的最后包袱，就是解开这个难题，我觉得《我的野蛮女友》的答案更完美一些（导演让男主角和死去的男朋友扯上一层亲戚关系，并且制造了像死亡一样的一场长久的别离），《非诚勿扰》的答案却是一个巨大的黑色幽默：艰难的经过一个轮回之后，女主角又跳圈儿里了。

最后让我们一起探讨一下老男人的泡妞大法吧，首先无情的岁月已经赋予了老男人沧桑感、幽默感、闷骚感这几只强大的武器装备，武装到牙齿的老男人在对女孩一见钟情之后，居然能引而不发，正所谓『君子引而不发，跃如也』，那是为了放长线钓大鱼呀，跟着老男人一路使出了，痛说感情历史计，醉酒忏悔计、招行信用卡计、假装买春计、假装发火计、海边披衣服计，他说起小白的故事掉了眼泪但又不是痛哭流涕，他一直默默的关心爱护笑笑，像拉着风筝的线头，既不让她察觉他的沦陷，又不让她感到负担。

最主要的是，他还有一个必杀技---完美的电灯泡乌桑，有个发小儿级的电灯泡，间或真挚诚恳貌似公正客观的以第三者的身份照一下，可令被照者更加神秘充满诱惑力，年轻的女孩儿绝防不了这一手，你不得不承认，许多时候，美丽的爱情结局，是靠无私伟大的电灯泡照亮的，作为一个曾经的旅行社总经理，秦奋的灯泡绝对遍天下，焉有美事不成之理。大家想想看，一个年纪轻轻，经历单纯的空姐，哪架得住这样的连环计和尖端武器？所以迅速就被瓦解了，还很幸福呢，综合的看起来，瓦解女人其实也不难啊，你只要记得看海时多穿件衣服用来给她披，记得吃完饭买单，记得去风月场所但不要叫特殊服务，他就觉得是个绝世好男人了，马上放入小心灵，变成她生命之传奇，今生的唯一。


当我终于一只脚踏入老男人之列，我才明白为何年少时会有种种的伤感和无奈，老男人吸引年轻女孩儿是岁月对过去那些伤心往事的偿还，也是命运捉弄人类的巨大玩笑。
但是，可爱的女人们该怎么办呢？